Разбор лучших конкурсных работ | запись от 05.11.25

Дорогие друзья, товарищи, всем привет. Сейчас мы настроимся, чтобы вы нас хорошо слышали, видели, всё проверим и начнём. Комментариев пока я ваших не вижу. Сейчас проверю, чтобы всё было видно. Всех подключим и начнём с вами. Так. О, всё, вижу комментарии. Наконец-то. Всё, круто. Русик, по-моему, первый у нас комментатор. Максим, ты же, я так понимаю, ты не видишь, наверное, да, комментариев этих из бизона. Или ты тоже будешь смотреть? — Нет, я вижу только тебя. — Ладно, я тогда смотрите, ребята, сразу, как у нас сегодня дело пойдёт. Я, если что, буду заниматься сегодня обсом, транслировать все эти вещи. чуть-чуть в этом плане как ведущий буду и Максиму буду ещё рассказывать, зачитывать какие-то очень классные вопросы. Поэтому, ребят, если будут вопросы конкретно прямо к Максиму, вы прямо пишите вопрос Максиму. Вот я буду зачитывать ему обязательно. Не обещаю, что мы прямо всёвсёвсё обязательно ответим и увидим. Что-то может улететь. Вас всё-таки много. Вот. Но будем очень стараться, чтобы всем было сегодня всё по кайфу. Э, наверное, ещё пару слов, если Максим позволит, я скажу, как у нас сегодня эфир пройдёт. Ты не против? Ладно. Смотрите, ребят, мы сейчас с вами познакомимся все, потому что немногие, наверное, там не знают, кто мы и почему мы вообще сегодня здесь сидим. Познакомимся. Я с Максимом тоже хорошо познакомлюсь, потому что мы, ну, вообще, первый раз в жизни я его вижу вот так вот онлайн. Мы с ним общаемся, тоже очень классно. Вот познакомимся, вы поймёте, чем мы вообще занимаемся. Потом, э, я лично хотел бы, Максим тоже от себя расскажет, э, я расскажу, наверное, про основные какие-то ошибки скорее. То есть я здесь буду сегодня в роли, наверное, какого-то такого критика. Хоть я и вообще добрый коп. Обычно я вообще стараюсь только хорошие вещи говорить, но я думаю, чем больше мы озвучим каких-то проблемных мест, тем больше у вас будет возможностей в следующие разы ещё лучше это всё делать. Вот. Потому что работ много было реально как прикольных, классных. И задача как вот как доктор, чтобы вот мы показали на какие-то, наверное, ошибки. Вот я для себя такую сегодня роль хотел бы взять. Дальше мы смотрим топовые работы, которые у нас там победили и так далее. И будем смотреть по времени, сколько у нас времени хватит. Будем смотреть и дальше все работы прямо по порядочку. А ближе к концу, в идеале мы бы хотели вот ответить на вопросы отдельно, но во время эфира тоже я вот люблю лично отвлекаться иногда и какие-то классные вопросики тоже зачитывать. Если что, это прямой эфир, это не запись. Вот я всё вижу. Вот Ирина, например, написала: "Добрый вечер, Егор, так приятно вас снова слышать и видеть всё". И Максима тоже. Всё, я думаю, тогда можно начинать. Максим, я уж раз так много рассказал уже, на себя одеяло потянул, я бы был бы рад тоже и с тобой познакомиться, чтобы ты про себя рассказал и нашим тоже зрителям сегодняшним. В общем, — так. Ну хорошо. Ребят, всем привет. Я очень рад, на данный момент никого не видеть, но я так понимаю, вы комментарии пишите, вы видите меня. Сегодня я в качестве гость. Это, на самом деле, прикольно, потому что в основном я всегда веду стримы и отдуваюсь по полной программе. Сегодня я отдыхаю. Сегодня я просто кайфую, потому что я уже отобрал победителей в своей категории. У нас было несколько судей, каждый голосовал, у всех были разные абсолютно варианты ответов. Но вот я для себя выбрал топовых ребяток. Сегодня я по ним пробегусь, пройдусь прямо вдоли поперёк, расскажу, что где накосячили, какие работы классные, какие не классные, чем понравилось, чем не понравилось. В общем, сегодня будем, опять же, как Егор сказал, будем препарировать ваши работы. У, это было очень круто, на самом деле. Я просматривал, а все работы, они достаточно сложные. Реально такого уровня продакшена я не ожидал, если честно, увидеть. Но, э, продакшн у вас, ребят, серьёзно, очень крутой. Честно говоря, я белой завистью завидую вашим идеям, вашим, так сказать, умением эти идеи реализовывать через нейронки, потому что я сам в нейронках тоже давно варюсь и понимаю, что это архи сложно. Вот поэтому всем привет. Давайте начинать. — Вообще супер круто. Максим, для меня теперь, пожалуйста, тоже мы услышали твою вот эту версию. Я бы хотел ещё чуть-чуть больше расскажи вот хотя бы даже для меня вот чем ты сейчас занимаешься, куда ты идёшь вообще в принципе. Да, — я понял. Ребят, вообще, как я оказался среди судей, нейронки появились совсем недавно, и за буквально пару лет они настолько шагнули вперёд, что сейчас появилось огромное количество профессий. И уже за эти пару лет появились ребята, которые, можно сказать, мастера и эксперты в нейронных сетях. Я не могу назвать себя экспертом в нейронных сетях, потому что я не применяю их на 100% в своей трудовой профессиональной

деятельности. Я в первую очередь фотограф. Я фотограф, YouTube блогер. Моя основная деятельность - это всё, что связано с фотографией. Это всё-таки изобразительное искусство. И так как нейронки черпают свои знания, источник, знания любых генеративных нейронных сетей, которые создают изображение или видео, это грубо говоря творчество вот таких ребят, как и я. Я фотограф, опять же, я занимаюсь фотографией уже много, лет, наверное, 17. То есть я на фотографии, можно сказать, собаку съел. У меня были фотошколы, фотостудии. Я прямо вот прошёлся по фотоиндустрии вдоль и поперёк. У меня есть представление, что такое художественность, что такое красота, что такое композиция, что такое постановка света, как это всё работает. И в совокупности, если сублимировать все эти знания, я могу трезво оценить качество, э, к примеру, каких-либо работ, опять же, нейросетевых, созданных в нейросетях с точки зрения красоты художественности. Ну и так как я YouTube блогер, занимаюсь Ютубом тоже уже достаточно большое количество времени и огромное количество в у меня роликов, завязанных на нейросетях, каждая новая нейросеть выходит. Да, сначала это были локальные нейросети, сейчас плавненько мы перешли на облачные сервисы, которые делают потрясающие вещи. Понятное дело, я это тоже изнутри начинаю изучать, тестировать, понимаю, с какими трудностями сталкиваются ребята, которые думают: "О, блин, сейчас я классную идею придумал, сейчас я замучу её". В результате прописывают промт и получается полная шняга. Вот я с этим сталкивался не раз. Я это всё тоже прекрасно понимаю. И опять же надеюсь, что у вас к моему судейству тоже будет какое-то доверие в этом плане. — Ну, доверие, — краткий ответ. Я фотографер. Фотографер и YouTube блёгер. — Вообще супер круто. Ну не знаю, я бы доверился. То есть если бы я вот участвовал, мне бы точно было бы интересно человек с такой насмотренностью, с таким огромным количеством. — Я хотел поучаствовать, ты не поверишь. Я первый конкурс от Synнкс, я его пропустил, потому что у меня был какой-то серьёзный проект на Ютубе, и мне нужно было прямо, я по срокам горел, не мог его выполнить, а не мог его не выполнить. Соответственно, я в конкурс не залетел и такой думаю: "Блин, следующий конкурс точно будет. И я только вижу анонс, такой думаю: "Класс, всё супер, я буду участвовать". И мне пишут: "Максим, надо судействовать, ты вроде как фотограф шаришь за все эти дела. Давай-ка поехали". Я такой: "Блин, — хотел ээ подстегнуть свою жену, говорю: "Давай-ка сделаем". Но потом такой думаю: "Нет, вряд ли ты победишь". — Ну — а если победишь, то нас потом побьют. — Это опыт судейства вообще тоже нереально крутой. То есть я понимаю, с одной стороны, как будто теряют как бы время на это, и, ну, очень тяжело и морально, и физически, можно сказать, и волове вообще дальше с этим жить, когда такое огромное количество работ смотришь там, такой супержатый срок. Но зато тоже огромное количество идей я для себя подмечаю. Много классных фишечек, которые у других ребят было в роликах для себя подмечаю. Выписываю тоже очень много. Сам понимаю, на какие грабли, ну, не нужно наступать и так далее, и так далее. Поэтому я уверен тоже, для тебя это было супер мегапупер полезно. — Ты все работы посмотрел? Я все работы посмотрел. Да, — больше тысячи штук. — Нет, я посмотрел вот те, которые были одобрены ботом, естественно. То есть там были какие-то работы, которые даже не удалось там посмотреть, потому что бот их там отметает и всё. Но — я посмотрел больше тысячи работ. Это жесть. Ну давайте так, если честно говорить по чесноку, а вот многие говорят, что, божечки, боты эти все синтаксы, нейронки, другие нейронки, делают они полную шляпу. И я вам скажу, да, действительно, на конкурс присылали полную шляпу. Вот ты смотришь и у тебя не сходится где-то шестерёнки в голове, как такое вообще можно создать. Это трэш полный. Но важно понимать, что всегда будут работы трешовые и всегда будут шедевральные. Вот конкурсы, не конкурсы, большой поток, небольшой поток. Всегда будут в любой сфере люди, которые делают очень круто, делают не очень круто, но думают, что делают очень круто. Э, и на самом деле это расслоение очень сильное. И были разного уровня работы. Опять же больше тысячи работ я отсмотрел, а из них большинство, э, они, к сожалению, были выкинуты из рамок конкурса просто из-за того, что, ну, они не представляют из себя ценности. Но опять же, шедевральные работы есть те, ээ, работы шедевральные. Я про такие работы, которые, в принципе, сейчас уже можно просто брать, запихивать в продакшн, продавать каким-нибудь крупным брендом. Бренды тратили, я не знаю, постоянно вижу рекламу, э, кое-какого банка в интернете, который сделан в нейронках. И вот я понимаю то, что реклама этого банка сделана на коленке намного с худшим уровнем режиссуры, контроля камеры, динамики содержания, нежели то, что ребята прислали на

конкурсы. И я такой просто, да вы что творите? Это же очень круто, это уже можно продавать за очень много денег. — Блин, прикольно. Про какую рекламу банка ты говоришь? Сто, что я тоже недавно для банка делал. Но я не знаю, может мы даже про один и тот же банк говорим. Я делал работу ээ вот с Яном Топлесом, кстати, я сейчас тоже перейду про это про себя расскажу чуть-чуть. С Яноным Топлесом мы делали проект для банка, и там в плане нейронок было на самом деле несколько кадров, ээ и не было задачи вообще весь там проект делать в нейронг. И что мне очень нравится, именно комбинировать с реальными какими-то съёмкой. Я не знаю, ты про тот банк имел в виду или нет. — А какой, а какой банк? — Ну этот жёлтый банк Теньков. — Нет, не жёлтый банк Тиньков. — А то я думаю, блин, сейчас про меня, про меня говорят, про мою работу, что она такая типа всякая. Ну вот с Теньком банком прикольно у нас там получилось, что многие люди не там на одном кадре прямо чётко видно, что это нейронки, но большинство кадров не видно и с задачей круто справились. Ну короче, да, суть, что нейронки. — Сделаю быстренькую вставку. Извини, я тебя перебью, но, ребят, двадцать пятый год - это последний год, когда мы можем отличить нейросети от нейросетей, от реальных съёмок. Всё, со следующего года, я думаю, продакшенам приготовится. Плюс, плюбас. Я бы ещё тоже, я сегодня эфир проводил на курсе, говорил о том, что если вообще вы хотите реально как-то, ну, заниматься, не знаю, блогом, своим продвижением через соцсети, как-то выделяться с помощью неростей, сейчас вотсто пудов самое золотое прямо время на это реально, потому что будет через 3 года, может быть, всё будет ок, но есть ещё огромное количество сомнений, что будет вообще всё не оклогингом там, и с YouTube каналами, и вообще с креативом, потому что, я думаю, нейронки могут это забрать. Ну реально могут. Ну то есть, ну представляем GPT5, ой, там, — ну технически они могут спокойно. Вопрос контроля. То есть должен быть какой-то контроль. Люди всё-таки хотят в какой-то степени естества. И тот же самый нейросеть от Соры APP, она уже, в принципе, даёт плацдарм для создания нейроконтента, который будет отделён от естественного натурального контента. Мне кажется, да, оно должно появиться, регуляторы должны подхватить. По-любому. Да. Вот — я на это надеюсь. — Мы с тобой уходим. Не нужны. — Мы уходим уже в такие рассуждения. Мне кажется, людям уже там тоже не терпится, короче, по работам посмотреть. Я сейчас тоже представлюсь и пойдём потихонечку туда. И я потом ещё буду рад прямо продолжать дискуссии такие вести, потому что я вообще очень люблю философские разговоры про нейронки тоже очень сильно. Ээ, ребята, тоже всем привет ещё раз. Ээ, вы меня, наверное, в основном знаете как человека, который с синдексом вместе курсы проводит. Вот у нас XR School X, мы, в общем, курсы ведём. Я сам из творческой среды, из архитектуры, 10 лет архитектуры занимался, 3D моделированием, 3D визуализацией, всё, что с этим связано. В Германии преподавал 3D визуализацию. И вот нейросети начал преподавать, когда начались уже крутые инструменты появляться. И по итогу начал делиться этим всем в соцсетях. понял, что это людям очень сильно интересно прямо на самом старте, когда только там дали появилась первая нейронка там нормальная для генерации. И всё начал вести об этом блог. Сейчас работаю, всё хорошо, курсы веду, блогом занимаюсь, работаю с артистами с разными брендами, вот с Лжеем, сн of банков, как я уже сказал, с Яном Топлесом у нас проектов много, там с Пимсом, с Твинби, в общем, разные всякие всякие. И почему, я думаю, тоже я здесь, ну, наверное, тоже опять же для синтакса мне кажется круто, что, ну, вот человек, которому они доверяют, преподаёт. И как бы логично его позвать, наверное, тоже судить это всё дело. И, наверное, ещё потому что я действительно и на курсе, и клуб у нас раньше был там по неросетям, у меня, наверное, очень уже большой опыт именно судейства сгенерированных роликов. Я это делаю практически каждую неделю. Э, понятно, что там объём поменьше, где-то роликов 200, наверное. Вот. Но практически каждую неделю там у меня этот процесс происходит. Я тоже там уже и наступал на грабли и так далее. Иногда бывает, ну, судейство вообще нужно понимать, что это очень такая субъективная штука. И вот сегодня тоже обсуждал со студентами, что вот в момент, когда ты принимаешь решение по первому месту, по второму, например, в моменте тебе может быть кажется, что это прямо супер, всё это топ, и ты потом можешь просто через неделю посмотреть на то, что ты как бы вот выбрал. И, ну, реально не исключено, что ты можешь пересмотреть даже свои взгляды и понять, что, например, какое-то там место, там пятое, например, могло бы быть на первом месте спокойно. У меня вот лично так. То есть даже я сам могу переобуться, ну, как бы в хорошем таком смысле, потому что мы все растём и смотришь под другим углом, отдохнувшим взглядом там уже через неделю, через две. Поэтому типа вопрос, кто первое место занял, кто второе, кто вообще не вошёл, он такой сложный. Это конкурс огромный. Вас реально огромное количество людей. Ну, типа, больше тысячи там заявок было разных, больше тысячи роликов. Вот время

на как бы на судейство тоже очень небольшое. И, конечно, прям супер- супер серьёзно, ультрасерьёзно, я бы, наверное, к этому прямо так не относился. То есть если бы я шёл на конкурс "Я побеждаю" или "Я теперь самый несчастный человек", мне бы было очень тяжело бы вообще работать. То есть я много раз тоже в конкурсах принимал участие, но я никогда вообще не рассчитывал, что я что-то выиграю. Бывало, что-то выиграл, бывало нет. Но зато я знал, что у меня классный проект в портфолио. И я думаю, вот эта задача самая крутая. То есть у большинства из вас реально есть какой-то классный проект в портфолио теперь. Сейчас вы набили себе какие-то шишки, поняли, как та или иная нейросеть работает, а ещё что более полезно, поняли, с чем та или иная нейросеть не справляется никак, например. Это тоже очень-очень полезно. И на других примерах вы тоже это видите, с чем там VO3 или Сора не справилась, например. Вот про себя я, наверное, рассказал. Так, тут вопросы, я смотрю, как будто пока нету. Всё, можно, наверное, начинать. Максим, ты хотел бы начать какую-то вот свои выводы по поводу конкурса сказать или хочешь, чтобы я начал? Я, наверное, мне кажется, — да, я прямо быстренько пробегусь. — В чём суть судейства, ребят? Смотрите, любой творческий конкурс, любой технический конкурс, который завязан на визуале, он должен выполнять определённый ряд условий. эти условия были, соответственно, оговорены в названии конкурса. Использовать там синтаксбот и так далее, сделать какой-то проект, выложить его, отметить. Это всё мы опускаем. Это нас не касается. Для нас больше важно содержание ваших работ. В первую очередь мы смотрели на это, потому что всё остальное было отсеяно уже там определёнными фильтрами. И судили мы исключительно по внутренности ваших роликов. на что мы обращали внимание, опять же, на что я, давай так, я буду говорить только за себя, так будет честней. Я решил разделить, ээ, провести некий деструктивный анализ ваших работ, так как я это делаю с, опять же, работами своих учеников, которые там фотографируют. А, и на самом деле всё было достаточно просто. Я поделил на две составляющие: художественную и техническую стороны ваших произведений. Я смотрел на сколько сложно вам было их реализовать, насколько сложно было скомбинировать найросети, воссоздать правильную речь, синтезировать речь и создать музыку. Опять же, если это музыка нейросетевая, её тоже можно было создать там через тот же самый Суны либо другие нейронки. Судил о качестве самих генераций по наличию глюков, так называемых. э, судил по, э, консистентности, конечно же, между кадрами, чтобы не было никаких разногласий, чтобы один персонаж оставался в кадре тем же самым персонажем, который был в начале, судил переходы, постобработка, всё это было завязано на технической основе. И вторая часть - это художественная составляющая. Я смотрел на вашу идею, оригинальность вашей идеи, насколько она нестандартна, и даже было огромное количество заклишированных идей. Это всё тоже играло роль в конечном итоге. Смотрел на стилистику, многие нейросети узнавались, там тот же самый стиль меджурни ни с кем не спутаешь. Всё это как бы на поверхности лежит. На это тоже обращал внимание. ритм, динамика, композиция, кадрирование, режиссура, раскадровка. Это всё мы можем вот просто озвучить, что на это всё опять же смотрел, а это всё комбинировал. И по всем этим параметрам я старался найти какую-то золотую середину, где работа была максимально крутая. Но это всё кирпичики, из которых складывается конечная оценка. Самое главное, когда ты смотришь на любое произведение - это его изначальная задача. Задача любого визуального произведения захватить внимание зрителя. Всё это самое первое, как когда смотрите рекламу на Ютубе, вы видите кнопочку пропустить. Вы нажимаете кнопочку "Пропустить" при первой же возможности. Но бывают такие случаи, когда вы смотрите и даже при возможности нажать на кнопочку "Пропустить", вы не хотите её нажимать, потому что вам интересно: "О, божечки, а что же там будет дальше?" И вот на это, конечно же, на целостность вашего произведения, на захват внимания я этому уделял первое. внимание просто-напросто. А это даже не поддаётся явному анализу. Вы не можете явно сказать: "А вот что именно в этом произведении настолько крутое, что вы не нажимаете на кнопочку пропустить?" Нет, это всё работает на триггерит определённые ваши какие-то ассоциативные внутренности в голове, и вы понимаете, что вот, да, хочется посмотреть этот

ролик и продолжить смотреть этот ролик до конца. Именно на такие акценты я опять же смотрел в первую очередь. Всё, что я упомянул до этого про реализм, про комбинацию нейросетей, про глюки, про консистентности, это всё второстепенно. Это уже последующий такой поанализ. Когда вы посмотрели ролик, сказали: "О, боже мой, это вот прямо круто". Потом вы начинаете разбирать. И когда вы начинаете разбирать всё по составляющим, по критериям, вы понимаете: "Да, блин, а здесь, оказывается, и консистентность есть, а здесь оказывается очень крутой ритм и захват внимания, и композиция классная". Вот тут тоже я сделаю такое малюсенькое отступление прямо на минутку. А во всех роликах, которые были призовыми, которые, давайте скажем, там в первой двадцатке, тридцатке были, в них, как правило, уже идеально выставленный свет. идеальная композиция, идеальная эстетика и всё-всё-всё вытекающее, вот это образ модели, типаж моделей и так далее. И это не мудрено. Раньше мне, как фотографу, как человеку, который работает с реальными людьми, как человеку, создающему натуральный контент, в первую очередь при судействии нужно смотреть на это. Но в нейросетях это не работает, потому что в midжорне вы напишете estetic плюс 100 прямо сколько там, плюс 1.000% и всё, вы получите уже очень классную картинку. Поэтому вот здесь тоже есть определённого рода сложности, но я постарался на них не то чтобы закрыть глаза, но делал на них поправку. Вот такая так такой тип у меня был судейства. Вообще супер. Я тебе ещё спрошу потом про не просто даже вот то, как ты это судил. Может быть, ты какие-то конкретные ошибки увидел. Я тебе сейчас зачитаю, наверное, свои, и тебе, наверное, будет тоже понятнее, что бы мне хотелось от тебя тоже узнать. Э, — я буду как плохой, короче, коп, ээ, тоже рассказывать про какие-то ошибки, на которые было бы круто, если бы все обратили внимание. На мой взгляд, суку, опять же, там моё мнение не претендует на типа вот так должно быть и никак иначе, только моё мнение. Вот Максим, он смотрел на содержание, да, вот в первую очередь. То есть он вот смотрел ролик, цепляет его или нет и так далее. Для меня, э, так как я вот преподаю нейросети, да, у меня там школа по нейросетям, э, я вот себя чувствовал вот в этом судействе как человека, который должен особенно прямо именно на качество работы самой смотреть с точки зрения технического выполнения. То есть, когда я видел какие-то пиксели на экране, что-то было недодено, чуть-чуть по монтажу было что-то кривовато, кадр какой-то обрезался, что-то где-то по звуку цокнуло там, что-то какой-то шрифт не тот был, меня прямо очень сильно это прямо триггерило. Это чисто моё отношение к моим ученикам такое, то есть я не могу работе там дать прямо 100 баллов, если она именно технически сделана не очень хорошо. То есть не в самой лучшей нейронке это было сгенерировано по какой-то причине. Здесь где-то мыло есть или что-то такое. Такие вот у меня критерии были. То есть больше технически в первую очередь, я бы сказал, в первую. Вот. А потом уже там всё остальное. Следующее, это бы у меня было первые несколько секунд. То есть моя чуйка ни разу меня не подвела. Я в прошлый раз судил и в этот. Всё то же самое. Такое же огромное количество работ было, как и в прошлый раз, так и в этот. Как правило, первые несколько секунд вообще всё говорят про всю работу. То есть ни разу я вот прямо думал даже открываешь новый какой-то ролик и такой первые несколько секунд какие-то такие шатковатые, непонятные, но вроде как будто есть задело на то, что всё будет хорошо, и в итоге смотришь и всё равно никогда этого не происходит. Опять открываешь, думаешь: "Ну, сейчас точно будет, наверное, что-то классное, я всё-таки дам шанс этой работе". Нет, чуйка никогда не вообще ни один раз не подвела, что вот как какие первые несколько секунд, такие они и дальше будут. Вот. А первые несколько секунд, конечно, с Максимом соглашусь, полностью должны ну цеплять и в первые несколько секунд ты решаешь смотреть до конца там этот ролик или нет. Вот потом уже у меня, если работа соответствует вот первым двум критериям, это качество, то есть там безукорезено, это просто не обсуждается, что будет по качеству всё круто. Дальше я уже смотрю, какая там была идея и так далее, но я сразу качественную работу, я её сразу себе отправлял в телеграмчик, в свой собственный список и сразу вот помечал, что всё, это заявка на победу, как бы может быть там что-то по идее будет не очень, я уже дальше её буду судить с другими такими же качественными работами. Но качество было для меня суперважно. Вот. Ну и, как правило, оно соответствовало тоже и в победителях, мы видим, а не и качественные как бы работы и так далее. А тут пометку сделаю насчёт качества. Это просто у я специалистов, у нейрончиков такая есть боль. Непонятно

что такое вообще там качественная работа в неростях. Для меня качественная работа в нейросетях технически - это не равно реализм, если что. То есть я не жду от работы, что, например, там лицо должно быть максимально там всё суперреалистичное. каждую там ээ пупырку должно быть видно, как вот, ну, любят там в инстаграмах люди показывать, там супер гипер-пупер реализм. То есть для меня это вообще нет, это не так. У вас мог бы быть спокойно мультик в любой какой-нибудь там стилистике, без разницы, но опять же там не должно было быть вот этого мыла и всего такого прочего в плане пикселей. А в плане идеи, то есть дальше я уже смотрел в плане идеи, что тут бы я хотел озвучить прямо всем. Мне кажется, это очень будет так забавно, прикольно. когда мы участвуем в конкурсах, да, тем более вот таких, это можно назвать международным конкурсом, он по сути, ну, по всему же миру проходил. То есть там были работы и от англоговорящих ребят, и не только там все по-русски разговаривают и так далее. Э, нужно понимать, что первые, наверное, там пять идей, которые в голову приходят супербыстро тебе, наверное, нужно отсеивать. Если вы не супер какой-то креативный человек, вот вы понимаете, я, наверное, не имел там опыта с какими-то творческими съёмками, с видео. Вот впервые практически вот только к нейронкам я вот сейчас прикасаюсь и вот только в неростях я вот начал творчески раскрываться. Я думаю, наверное, первые пять идей нужно стараться отсекать. Я вам просто сейчас озвучу, вы будете это видеть. И можете плюсики поставить в чат, кто вообще тоже, как и мы смотрели ролики других людей. Вы увидите, сейчас много очень будет тем. В общем, какие это были темы, которые повторялись в, наверное, не знаю, в 60% работ, может, наверное, может, в 80% работ одни и те же темы были. Я их для себя выписывал, чтобы вы на это обратили внимание. Первая тема, это серые будни разукрасились вместе с Sнтакс. Типа вот есть много работ, которые реально друг друга прямо повторяют практически. Есть работы, которые как-то вот на вот это всё намекают, но в целом оно всё примерно одинаково выглядело. Я не говорю, что эта тема какая-то плохая, но эта тема реально вот на конкурсе сказали, да, сделайте что угодно про Синтакс. И, естественно, для многих это реально так и есть. Кто-то про себя рассказывал, что ты серые буни там разукрасил синтаксом, у тебя синтакс появился, всё стало супер круто. Но надо точно же понимать, что ещё там 400 людям по-любому эта идея в голову придёт. И вот эта история идёт, что вот я был такой, у меня было всё плохо, я была обычная посудомойка, и потом в итоге я открыла для себя синтакс или кто-то мне для себя открыл и у меня всё разукрасило, всё стало такое цветное, красивое. Вот. И вот этот вот нарратив, он, короче, в роликах 200, мне кажется, был. Максим, я не знаю, что ты скажешь, но мне кажется, ты согласишься. Ну да, всё так и есть. Не, на самом деле в первой двадцатке, которую я отсеял, даже два ролика есть, которые эту идею в себе несут. Ну опять же, если кто-то, конечно, и отсеялся, очень сложно оказаться среди тех, кто отсеялся с одной и той же идеей, — да. То есть ты должен понимать, это может идея и хорошая, может быть даже это то, что надо синтаксу, но конкуренция вот в разы будет у тебя сложнее, потому что будут выбирать уже не только по идее вот этой, типа как бы классный серый бут не разукрасить в Синкс, а будут докапываться до последнего пикселя, там, до последнего звука, до последнего вздоха, до этой работы, потому что там конкуренции ещё 200 работ точно таких же. Я вот про вот это. Но я с тобой согласен полностью. Следующая тема такая, это матрица. Ну, как бы понятно. синтакс, там технологии, ээ, все мы это любим матрицу, кто любил тоже, как бы у меня она тоже кратные нитью по всей моей жизни проходит, особенно сейчас мир технологий. Э матрица тоже, ну, как бы классная идея. Там были несколько качественных, прямо классных работ, но тоже это первое, что в голову приходит. То есть там выберешь красную таблетку, всё останется как есть, выберешь синюю, там попадёшь в мир грёз и всё там. И я и вот эти зелёные все цифры пошли. И самое там креативный был, я не помню имя, я прошу прощения, можете в чат подписаться. Типа есть красная таблетка, есть синяя и ещё фиолетовая. Это Синдекс, короче. Типа фиолетовая таблетка, она всё там нейронки начинает идти. Но это прикольно было. Но тоже я сейчас смеюсь не в плане, что это плохая идея, а в плане конкурентность огромная. Короче, в этом плане — ещё такой нюанс. Люди, которые отсматривают работы - это тоже люди, это не роботы. И у нас уже вырабатывается определённая и определённый иммунитет к у ранее увиденным темам. То есть ты не можешь не предвзято, очень сложно непредвзято, нужно в голове держать явно идею, что тебе нужно, как судье, не предвзято оценивать все работы. Но когда ты смотришь третий, пятый, там, седьмую работу с матрицей, ты такой: "Блин, — ну да, — уже было". И у тебя постепенно планочка

занижается. — Да, — тоже нужно держать в голове. — Там такое должно быть, чтобы прямо реально впечатлило. Ну это же реально, ну факт. Ну давайте представим, что у нас весь Instagram только из котиков состоит. Вот только ролики с котятами. — Идеально. — И там что? Ну да, для кого-то идеально может, но там, чтобы реально что-то зацепилоте, это капец, что должно с котами произойти. Вот следующий момент. — Пишите в комментарии, кто хочет котиков. — Мне кажется, много. Ну, это сейчас вот в сосоре в приложении, там много котов. Кстати, следующая такая тема, это э такая там тема и подтема. Это вообще киберпанк, э, город будущего. И здесь отдельную пометку я для себя сделал - это фиолетовый и синий цвет. В общем, у многих ээ нейрокреаторов, так назовём, да, у ребят, которые начинают неростями заниматься, когда понимают, что в нейронках можно сгенерировать вот этот город будущего супер там неоновый, яркий, что-то как-то очень сложное, что делается в 3D программах. Почему-то очень многих туда вот очень сильно тянет вот в эту историю. фиолетовый и синий цвет. Хоть это и тоже отчасти цвета синтакса, там, бренда Синтакса и так далее, но Синтакс ещё пока всё равно формируется. Я, э, уверен, что, возможно, мы ещё увидим вообще полный ребрендинг и полностью другие цвета, поэтому за цвета я бы тут не цеплялся. Но суть, что город будущего Киберпанк в синем и фиолетовом цвете- это была тоже одна из тем вообще этого конкурса. То есть очень многие генерировали вот в таких вот неоновых выровеглазных, короче, цветах. Киберпанк можно тоже очень-очень красиво показывать, я уверен. Но просто опять же большинство работ были просто очень сильно друг на друга похожи, как будто один и тот же человек это делал. И, ну, в нейронной средей, как бы, вот когда ты конкурируешь уже в инстаграмах, не только на конкурсе, ну, вообще везде вообще вот, ну, генерировать, короче, киберпанк, опять же, город в фиолетовых, неоновых и синих цветах уже, ну, это невозможно кого-то удивить, короче, этим. Практически невозможно в соцсетях набрать миллион лайков сейчас на такой картинке. Она просто не то, что она плохая, она просто тоже супер заеженная нейрокреаторами по всему миру. Вот. Если что, ребят, ещё раз, это я сейчас говорю, я не ругаюсь, не говорю, что не смеюсь, что это что-то плохое. Я говорю, чтобы вы обращали внимание в следующий раз, когда будете думать над темой, короче, и над визуалом, как это будет выглядеть. Вот. А следующая тема была - это головоломка приложений Синкс. То есть вот мультик Головоломка, там разные у нас чувства в голове, и вот там есть гнев, есть восторг. И вот они между собой все общаются. И тоже одна из тем была на конкурсе много прямо роликов было на тему, что я нейронка джорный, типа, а я нейронка чат GPT, а я вот, а я там клинк, и вот они все вместе там взаимодействуют и вот у них вот что-то получается. Тоже было много работ на эту тему и опять же приходилось сравнивать одну с другой, выбирать какая из них лучше. И опять же, оно там и приедалось тоже, как Максим сказал, и вот конкуренция росла. То есть тоже вот синтакс - это что такое? Огромное количество нерастей. И вот, соответственно, тоже идея как бы прикольная, но конкуренция была. Следующее, это не, наверное, не направление, а просто такая штука, которая встречалась вообще, наверное, в каждой второй работе. Это, э, визуализация того, как у нас компьютер либо телефон оживает и взрывается. То есть мы нажимаем на кнопку, и вот у всех там и там взрыв идёт в телефоне, какие-то яркие цвета или там на компьютере кто-то нажимает кнопку и там всё такое. То есть это вообще было просто везде. Вот это, наверное, топ- один, мне кажется, был везде. Я не говорю, что это плохо ещё раз. Это просто то, что у всех как бы очевидно. Мы жмём на Синдекс и происходит там шквал волны. Просто если было какое-то конкретное задание, реально нам нужно сделать вот такой-то рекламный ролик для синтакса. И нужно, чтобы мы кнопку нажимали, и там всё, мир преображается. Тогда, да, это как бы супер круто. Но тут конкурс на абсолютно широкую тему. Можно было что угодно брать. А вот эта тема тоже она очень такая первое, что в голову, наверное, тоже приходит многим людям, когда вот что-то про синтакс сгенерить, какую-то кнопку и вот синтаксы поехали. Вот следующее - это кошачий рэп. Я записал его было, наверное, не так много, но тоже я просто удивился. Вот это мне первое в голову не приходит, но было много таких работ. Я не понял почему, но это прикольно было, забавно. Запоминается, в принципе, достаточно хорошо. И ещё две темы осталось, ребята, немножко совсем. А это тема аля Я был ребёнком, и все мы в детстве мечтали там быть кем-то. И в итоге вот с синтаксом я стал таким волшебником, супер-пупер, в общем, крутым перчиком. То есть и просто история, как я вот мы все в детстве мечтали и выросли, и теперь с синтаксом я могу быть типа самим собой таким ярким. Но это всё тоже относится, по сути, к первой теме, которую я озвучил разукрасить серые будни с синдексом. Ну и последняя тоже, опять же, такая очень

распространённая тема - это вот всё начинается с идеей. Очень много роликов вообще, в принципе, наверное, с примерно этой фразы вообще начинались. То есть всё начинается с идеи, всё начинается с простого дуновения ветерка, потом тебе приходят образы и потом ты открываешь синтакс. То есть вот такие темы, их было очень много. Вот сама тема как бы хорошая, но вот конкуренция, короче, есть. В принципе, наверное, вот это вот то, что я для себя, это то, что ээ это то, над чем я не хотел бы посмеяться. Это то, над чем бы я хотел бы, короче, это то, на что я хотел бы обратить внимание своих студентов, например. Типа вот, ребята, есть вот эти темы, пожалуйста, нужно думать ещё, короче, потому что будет жёсткая конкуренция. Я бы хотел, если у тебя есть тоже мысли какие-то по этому поводу, может от тебя что-то — Да, у меня есть, я прямо быстро выскажусь по поводу поиска идей. Ребят, дело в том, что мы придумываем идеи не из пустого места. Любая генерация идей затрагивает нашу память. Всё, что мы увидели с вами ранее, это было вчера, позавчера, год назад либо 10 лет назад, мы пытаемся с вами воспроизвести. Опять же, почему матрица? Ну вот первая ассоциация у человека, который начинает придумывать идею- это: "О, вот там же был какой-то дядька в чёрных очках". Он таблетки давал и там в другой мир в кроличью нару падал главный герой. Здесь будет то же самое. Вот все эти идеи, они абсолютно явные. И вариативность этих идей будет зависеть только от вашей насмотренности. И Егор всё абсолютно верно сказал, что первые пять идей, которые вам приходят в голову за первые там 10 минут работы, скорее всего, они будут клишированными, они будут банальными. Лучше от них не то чтобы отказаться, но, может быть, их попытаться осознать и оценить, трезво оценить и уже после этого попытаться их развить. Так вот, к чему я веду. А нужно обогащать свой багаж насмотренности. Чем выше ваша насмотренность, тем более качественные идеи вы сможете скомбинировать. Идеи это, опять же, не вот что-то целостное, да? Вы можете взять идею, опять же, с Морфеусом, который тыт таблетки, и вы проваливаетесь в кроличью нору. Но вы можете комбинировать, опять же, вот даже та работа с фиолетовой таблеткой, это же комбинация, это что-то новое. То есть в уже заранее, так сказать, запатентованную идею добавили чего-то своего. Так, вы можете переработать, вы можете соединить не только таблетки, вы можете соединить фильмы, вы можете соединить свет, взять того же самого Морфеуса, но снять его в стиле Уэса Андерсона, и это уже будет ээ там в стиле фильма Отельгран Будапештет. Всё уверенно знают уже. Это будет что-то новым, чем-то, чем-то нестандартным, что будет задавать вопросы, когда зритель спрашивает себя: "А что, блин, тут, собственно, происходит? А чего здесь происходит?" Вот тогда ээ захват внимания и срабатывает. Соответственно, первым делом вам нужно более плотно уделить время на анализ того, что вы создаёте, какую идею берёте. Ещё такой маленький лайфхак. М конкурс-то не первый раз идёт. Откройте победителей предыдущих конкурсов. Это работает, кстати, вот в изобразительном искусстве вообще на раз. Если я хочу победить в каком-то творческом конкурсе по фотографии, я первым делом открою победителей прошлого конкурса, изучу их, прямо проведу анализ, почему эти работы победили, что нравится, опять же, там судейской коллегии и по ним попытаюсь не с копипаст сделать, не продублировать прямо то, что победило в прошлый раз, а просто пойму триггеры, которые цепляют, которые делают эту работу победоносной. Вот это будет полезно — 100% вообще. Я согласен. Много тут можно накидывать. Я думаю, мы сейчас ещё в процессе будем накидывать всякие вещи, свои мысли по поводу работы тоже. И будут какие-то новые мысли приходить. Я сейчас, ребята, открою, наверное, сайт, посмотрим работы потихонечку, одну за одной. Постараемся, наверное, прямо супер долго не размусоливать. Э себя хотел бы, наверное, не хвалить, потому что, очевидно, работы, которые победили, короче, типа хвала и почёт и всё такое. Я буду стараться, наверное, критику только давать, чисто подмечать, что можно было бы ещё улучшить, и всё, наверное, на этом, потому что хвалить я умею, стопудов, и про каждую работу очень много можно хорошего сказать. Мы сейчас, наверное, начнём. Так, я сейчас открываю сайтик и поехали. Так-с, всё, у меня тут всё открыто. Экранчик тебе сейчас покажу и начнём. Всё. Вот так. Я сейчас тут проверяю. Всё, Егор плюс экран. Вам теперь видно меня. И вам теперь видно прекрасно сайт Синтакс у нас. Так, я сейчас проверю, всё ли у нас ок. Да, всё у нас о'кей. Итак, смотрим первое место, если никто не против. Да, — в этом городе прекрасно всё, кроме

людей, которые залипают свои телефоны. Но однажды двое парней на остановке Залипалого наткнулись на приложение Синтакс. И тут понеслось. about создали для вас в нашей вымышленной вселенной. Но что, если синтакс? — Хочешь первый начать, Максим? Давай я предоставлю эту возможность тебе, потому что у меня эта работа не на первом месте. Я её поместил на восьмое место. — А у меня тоже не на первом месте. Она не она тоже у меня не на первом месте, но она в топ-три у меня была. — У нас взятки гладкие. Мы вообще мы вообще здесь не при делах. Мы за нас всё решили сверху. Не реально, э, типа, если уж, ну, напрямую говорить, нас пятеро, по-моему, было, пять судей. Вот, э, как и на прошлом синтаксе, на прошлом конкурсе и на этом конкурсе, типа я точно так же, как и вы, ребята, иногда возмущаюсь, почему эти работы победили, почему та на этом месте, а это на этом месте. Это нормально. Вот. Но что хорошо, что вот в этом конкурсе, аэ, я, наверное, скорее рад, что вошло в двадцатку, и рад, что мои коллеги заметили несколько работ, которые я сам лично не заметил. Я всегда на это тоже очень рассчитываю, что, блин, я по-любому что-то мог не досмотреть, вдруг что-то я там мог пропустить. Я очень надеюсь, что мои коллеги что-то там ещё подметят, что я не подметил. И вот там было несколько работ, которые были отмечены. Это вообще супер классно у тебя, в общем. А нет, смотри, ты же можешь не только хвалить, ты же можешь и критиковать. Ну, — ну я не, у меня комментарии есть. Понятное дело, хвалить можно за всё. И классная цвет, и классные цветовые решения, стилистика, всё здесь выполнено хорошо. Ребят, важный нюанс. Когда мы критикуем, нельзя просто сказать, что вот это там какой-то участочек в видео, он фигня. Так нечестно всегда нужно говорить. фигня. Было бы лучше, если бы сделали то-то, то-то. Есть ряд роликов, в которых ты можешь конструктивно объяснить, что, к примеру, мне здесь не понравилось, что классная цветокоррекция, классная стилистика из сочетания и персонажей в городе, то, что там вот в этом городе происходит такое-то действие, но люди сидят в телефонах, они залипают два парня на станции Залипалова, ты к ним прилипаешь своим вниманием, и потом у тебя резко идёт переход на какие-то другие сцены такие, как там кто-то на сёрфе катается, ребята сидят вообще уже с далеко за городом на пикнике, играют на гитаре, и вдруг они превращаются в льдышки, и ты такой типа это тут вообще при чём? Какие-то идеи вот я, честно говоря, в этом ролике не понял, потому что окончание классное. Вот этот светофор с лицами, что-то нестандартное, планета даже в конце. О'кей, но вот начало завязка, она должна быть всё-таки э объяснять следствие того, что мы увидим дальше. Некоторые эпизоды в этом ролике я бы убрал. К примеру, опять же, сёрфинг. Э мне понравилось, как там катается в парке, превращается в уточку. Тоже здорово. Там собака. Вот классно мы видим, э, жизнь города, и она соответствует содержанию изначальной идеи какой-то абсурдности, сюрреализма, выполнена, опять же, не будем хвалить, и так всё это понятно. Классная композиция, классная динамика ээ проводки камеры, это всё такие технические нюансы, но вот по содержанию всего для меня лично абсолютно лишние участки с ребятами на гитаре играющими и катающиеся кто-то на акуле. Вот это лишнее. Я — здесь ты начинаешь, да? Продолжай. — Да, ну ты если что тогда дополняй, если этот Я тоже полностью вообще согласен мне. Смотрите, тут ещё быстренько комментарии тут про скажу по поводу этот судейства. Типа кто-то сказал дяденьке позвонили, типа выбрали там первое место. Не, ребят, нас типа пятеро, и мы сначала выбираем э топ сколько мы выбираем? Топ 10. Топ 10 — 20. Я топ 20 выбирал. Вот. Потом мы отправляем, потом мы голосуем ещё раз и каждому отдаём своих баллы. Так как нас пятеро, кто-то одной работы мог поставить там 20 баллов, а одной работе там, а кто-то той же работе поставил единичку. Вот она и первое место и не занимает. Это нормально. Вот поэтому имейте в виду. Ээ я полностью согласен с Максимом. Мне вообще очень нравится всё, что начинается, например, отсюда. Вот этот мальчик. Пацаны, как у него раздувает. Очень качественно сделано в плане нейронок. Вообще прямо супер прикольно. Здесь пацанчик тоже вырастает

по нейронному так классно и в то же время качественно. Вот эти все истории тоже очень класс по композиции, по всему мне прямо очень нравится. Но действительно вот отсюда начинается уже какая-то непонятная история. — Вот прямо с акулой можно вырезать. Такое ощущение, что нагенерировали разных кадров и самое неинтересное закинули в конец. То есть вот эти эпизоды, их можно было тасовать. Такое ощущение, что вроде как бы самые интересные там с собаками на передних лапах стоящими. Их как бы убрали в начало, а всё остальное в конец. — Да, как будто бы не хватило просто, может быть, времени человеку чуть-чуть дожать. Ну то есть, например, несмотря на то, что даже вот эта штука в тему, меня почему-то вот эта штука так как-то в ролике почему-то раздражала меня, как будто вот со всем остальным мне вот это казалось почему-то не в тему, потому что у нас здесь везде реальные люди, то есть обычные там горожане, а она почему-то такая выредившая. Ну, это ладно, это вкусовщина такая, концовочка прикольная, всё о'кей. — Нет, это константность стилистики. То есть, если у тебя первые там семь эпизодов, они стилистически матчатся, они похожи друг на друга, а в конце у тебя другой абсолютный эпизод с другой стилистикой. Вот там, да, действительно, другая стилистика и по зданиям, по архитектуре. — Угу. Хотелось, короче, убрать чуть-чуть и всё по сути, да. Что я бы лично сделал там на следующий раз? Действительно понять, спросить себя, что я могу вообще из ролика удалить. Как вот, не знаю, когда вот строишь ракету, как Илон Маск там строит ракету, он всегда спрашивает, что мы можем удалить отсюда, типа, вот мы без этого полетим или нет? Потому что там каждый сантиметрик, каждый там килограммчик очень сильно миллионов долларов стоит. И тут тоже нужно прямо смотреть работу, что я могу реально выкинуть, потому что тут она 40 секунд длится. Можно было спокойно чуть-чуть поменьше, получается, взять. По-моему, у нас там 25 секунд было или 30 максимум или сколько там до 40 секунд, я помню. — В любом случае можно было добавить посократить. Да, — тут ещё трек, может быть, этого не позволял. Человек боялся трек резать, не понимал, как это вот это первое. Второе почему-то, что меня лично чуть-чуть так чуть-чуть триггерит, сама кнопка, короче, нажатия на телефончик. Именно сама анимация тут. Тут, короче, какая-то анимация была зеленоватая такая. Сейчас он нажмёт, а здесь не нажал. Ну, короче, где-то он там дальше нажмёт. В общем, сама анимация. Во, вот здесь было. Не совсем понял, почему такие именно цвета. Ну, почему именно такая анимация? Почему так? Короче, у меня просто почему-то вопросы были, как к ролику, почему это было так сделано. Всё, наверное, больше тут уже я ничего не скажу. Действительно удалить какие-то кадры лишние, которые могли бы быть вообще в любом другом там видео, как будто к этому никак не относится. У нас же тут про город, типа вот эта станция и так далее. И вначале говорится, что мы в городе и вот он вот город, он выглядит вот так. И всё должно выглядеть вот так вот. Вот всё вот такое должно быть в ролике. А когда мы видим отдельно там, ну, акулу, если бы там хотя бы был на фоне, опять же, там вдалеке какой-то берег там с зданиями или здесь ребята сидят, но они сидят, может быть, в парке и, ну, пусть, может, не костерок, но там опять же что-то там какая-то еда и сзади опять дома какие-то видно. Уже было бы, наверное, более прикольно. Мороженое они, может, съели, но сама идея ролика типа похвалить тоже хочется. Опять же, вот сейчас скажут, что она тогда вообще там делает. Сама идея мне, например, лично нравится. Мне нравится то, что она достаточно качественная в плане анимаций. Мне нравится сама идея, что вот ты нажимаешь там, сам изменяешься. Вот. И как мы сегодня тоже обсудили и как сегодня в комментариях тоже было подмечено, типа в двадцатке именно эти все и темы, которые я озвучивал, которые все делают, они там и есть. Ну, как бы да. И вот приходилось убирать типа самые хорошие ролики из вот этого всего. В общем, вот так. Хочешь ещё что-то дополнить, Максим, по этой работе? — Очень качественный клипный монтаж. то, что он захватывает внимание. Прямо первые несколько секунд ты хочешь его смотреть дальше. Нету длинного вступления. И вообще, наверное, вся суть вот этих коротких роликов, когда мы говорим о конкурсных событиях в рамках там 30 секунд, всегда нужно понимать, что нужно удивлять за первые несколько секунд люди не будут долго смотреть там пятисекундный вступительный шот. Здесь это отсутствует вот эти затянутости. Здесь прямо он тебя захватывает на самом начальном этапе очень приятные цвета. Ээ правильно выбранная колористическая палитра. Она яркая, сочная. При этом цвета можно назвать здесь, знаете, одно исключают другое, но на самом деле это можно сочетать вместе. Просто послушайте, картинка сочная, но при этом цвета пастельные, то есть они некислотные. Вот это классно с точки зрения визуала, цвета, колористики. Мне очень понравилось. Круто так сказал. Классно прямо чувствуется опыт реально человека. Вообще круто. Так, ну всё, ребятки, вопросы. Давайте я быстренько посмотрю в чате. Может, что-то было у кого-нибудь какие-нибудь прямо крик о помощи про эту работу.

Что-то там ещё. Ольга говорит: "Егор, ты мач строгий". Ольга, я вообще я супер добрый. Я в себе развиваю строгость, на самом деле. Вот можете спросить у всех моих учеников, не знаю, у подписчиков. Я супер нижнейший, вообще нижнейший человек. Я просто из-за того, что я преподаю, мне нужно докапываться. И я понимаю, когда студентам просто хвалю, ну им вообще это ничего не холодно, не жарко. Вот. А когда я говорю что-то, ну что можно поправить, им от этого полезно и рост идёт. И у меня тут реально ещё раз, пожалуйста, не воспринимайте, как я хочу типа работу там загасить. Только хочу, чтобы человек обратил внимание, вот на что обращает внимание там другой человек тоже. и уже следующую работу ещё лучше сделаю. Ни в коем случае там не переделывать эту работу, а просто на будущее на что ещё внимание обратить. Так, ещё пару вопросиков прочитаю и пойдём дальше. Так, ах, всё, идёмте дальше. Э, привет. По вашему мнению, хороший монтаж - это больше половины успеха? Мне кажется, — давайте так я выскажусь. Если поделить конечную работу на две составляющие, это работа с нейросетями и постпродакш, то есть монтаж, то монтаж может смело занимать не львиную долю, но половину я для себя смело могу уделить. То есть я видел очень много качественных работ сгенерированных, но настолько ужасно сорежированных, настолько ужасно склеенных, с плохим саунд-дизайном, с что понятное дело, всё это уходило в списке вниз, — да? То есть монтаж очень важен. — Угу. Я вот, кстати, не знаю, у нас была ли возможность вообще в командах это делать, как думаешь? По-моему, нет. Или — не знаю насчёт команд, но я старался брать на это поправку. То есть я смотрел на монтаж, но не отдавал ему главную роль. Всё-таки это на эросетях в первую очередь конкурсе. Я тоже. Да. — Смотрим работу numberр, парни, айтишники, за работой улыбочку. Время обедать. Северо Амазон негли. — Быстрее скачивай все нейросети. Ребят, у обнова. — Срочно внедрять. Они уже там. — А где им ещё быть? — Где обнова? Где обнова? — Они прорываются. Обнова. — Готово. — Смотрите. Спасибо. — Теперь можно и пообедать. — Урыть обнова. — Ну давай. Ээ, ну, во-первых, можешь сказать, не знаю, может, мне будет интересно, конечно, угадать, какую ты работу прямо на первое место поставил. Ну давай с тебя начнём опять. Что по этой работе? — А, да. Во-первых, сама идея, она просто шикарная. Это очень насущая проблема. Все с ней сталкиваются частенько, когда нейросеть уходит на обновление. И тут просто бах. — Это такой конкретный троллинг от пользователя, который говорит: "Ребята, обновление, давайте чините быстрее всё это завёрнуто в оболочку улицы Сезам". Очень классно получилось. Самое забавное то, что я эту работу ээ не брал в первую десятку. У меня её нету в первой десятке. Только потому, что хоть здесь и очень качественная режис режиссура, очень классный, а, так сказать, и динамика, звук немножечко не понравился с точки зрения частоты звука, частоты генераций, но всё равно эмоции хорошие были. Кстати, не знаю, через что делали, через какую наросеть озвучку голоса делали, но всё равно эмоции там присутствуют. А мне здесь не понравилось одно, а это мультипликация. Мультипликация с точки зрения создания реализма, она опять же легче, нежели делать гиперреалистичный ролик через те же самые там, не знаю, клинги, через VO3. Добиться фотореалистичной картинки сла намного легче именно в мультипликации. Поэтому я её подсознательно опять же опустил немножечко на уровень ниже, потому что другие работы вытеснили просто-напросто эту работу из-за сложности реализации. Опять же, мы 100% дойдём, там третье место вот которое будет после этой работы, оно у меня заняло второе место. И вот там вы всё сразу поймёте, я там прямо выскажусь по полной программе. Здесь конкретных косяков нету. Единственное, что мне опять же не понравилось- это немножечко нечистый звук в озвучке. В остальном сама идея

сама, э, проблема, о которой, ээ, высказались в этом ролике, она цепляет. Это круто, — да? А-а, что я бы тут сказа хотел сказать? Я не знаю. То есть для меня ээ нет такого, что да, вот, короче, я бы так сказал, проще её сделать, потому что не нужно следить за консистентностью вот этих персонажей в этом плане. Как бы реально кайф. То есть такую куклу сделать везде одинаковой на всех кадрах намного проще, чем реального человека, потому что, ну, реальный человек, он состоит из родинок, там, из объёма наздрей и так далее, а тут как бы кукла всё упрощается. В этом плане проще, да, но сама работа, тем не менее, она у меня тоже, если что, там не в первом месте. Не помню, могу посмотреть в каком. А она у меня так раз Угу. На седьмом месте она у меня находилась в моём списке. Вот. Но она, короче, тем не менее, она очень сложно выполнена тоже. То есть тут много очень кадров. Тут есть и липсинг, но если можно так назвать липсингом. Да, да. Кстати, есть прикольный сценарий, шутки неплоские. Много твистов во время ролика происходит. То есть тут сначала там нейронки начали тормозить, потом забастовка, оказывается, началась. Вообще тут кошмар. И вот оно держит внимание. Вот это мне было прикольно. Я когда смотрел, я думал, даже если эта работа не победит, она у меня не была в топе, да. Но я думал, если не победит, мне кажется, я бы её точно скинул там команде Синтакса и сказал: "Блин, вот эту работу покажите по-любому всем". Потому что даже тут не то, что ээ там какая она хорошая, нехорошая, она во всех попадает практически, кто синтаксом пользуется и особенно в тех, кто, ну, действительно так или иначе там фанатеет от Synнтакс Family. Так можно сказать. Это прикольный ролик для Синдекса, который каждый человек, кто вот прямо болен Синдекса, можно сказать, заценит, скорее всего, и поймёт вообще абсолютно, о чём тут речь. Как реклама, это никак там не работает. Для людей, которые ничего не понимают про Синдекс, им вообще будет это непонятно, что какая-то фигня. Но для своих, для семьи человек сделал классный, крутой подарок, и всех, мне кажется, прямо так это приятно приятно, наверное, удивил вот этой всей подачей. Узнаются, то есть тут все персонажи, ребята, которые работают в Синтаксе. Ну, я лично узнаю, как-то всё выглядит приятненько. В общем, молодец. Я считаю, что в этой работе конкретно круто, что реально выбрана вот это типа улица Сезам, вот это шоу. Э, мне лично прямо приятно, что это не в реализме. Не знаю, как вот даже просто одну вот эту вещь убрать. Если бы это просто было в реализме, было бы вообще по-другому. Была бы, по сути, фигня какая-то была бы, наверное, вот в этом конкретном случае. А то, что здесь вот эти все эмоции, она такая, ну, там вот это пищит, вот эта девочка такая, типа вот здесь, по-моему, — мне вообще забавно. Я прямо такой: "Ой, вообще так всё прямо продумаю. Молодец, прямо очень классно". Типа тут, ребятки, и тех, и нету пикселей каких-то косяков. Ну, короче, круто. Я рад, что вообще эта работа существует, в принципе. Как её улучшить? Мне лично сложно сказать. Ээ, наверное, сложно сказать, наверное, она свою миссию полностью, в принципе, выполнила. Это такой, можно сказать, ролик, подарок вообще команде Синтакса, наверное, и комьюнити. Это не реклама, не что-то там, что будет вируситься, скорее всего. Это просто такой классный и приятный ролик. Как его улучшить, сказать сложно. Я бы тут, ну, можно было бы там идти по каждому кадру вообще и так далее, по сценарию жёстко, но вот так, какой он есть, как будто всё тут хорошо. Я бы вот так, наверное, сказал от себя. Вот всё, наверное, дальше пойдём, — да? Давай, — давай. Так, это у нас сейчас будет третье место. Вот ты вот за это место, я так понимаю, первое, ну, типа этот все очки дал или нет? А нет, это работа у меня тоже, на самом деле, не на первом месте. Судь на мыло, короче, — она у меня нам месте. — На каком, извини, — на двенадцатом. — Ага, всё понял. Ну, она у меня тоже в списке была хотя бы вот там в этих работ, за которые я голосовал. Э, ну там, если что, ребят, было там 52 работы там типа как бы финалисты, полуфиналисты. Из них тоже нужно было выбирать, поэтому, ну, тут даже не сильно важно. Даже если в 52 попали, это уже очень-очень круто, я считаю. Реально уже очень круто из такого огромного количества претендентов. А, а в топ-20 тоже, ну, понятно, что круто, там первый, второй, третий, но в топ-20, если вы попали, тоже, я считаю, очень-очень классно, мне кажется. Всё, смотрим. reactor will unite the whole world. My mom tells me about a magical place called sytex. This is a story about unity.

— when the cor blads rise and the breath такая вообще жёсткая тоже. — Ну давайте рассказываем. Ой, извини, я без звука поставлю, чтобы она просто играла. — Во-первых, снято всё очень реалистично. Это классно. Очень классные фреймы. Есть общие планы, есть крупные планы, клоузапы, вот это всё с точки зрения раскадровки выглядит потрясающе. Первая половина мне прямо вообще зашла. Такое ощущение, что я это уже где-то видел. А, возможно, это какой-то зарубежный компейн. Вот то такое ощущение, что ты точно это где-то видел. Эпично, с правильно подобранным саундтреком, саунддизайном, опять же, это всё отлично. Вот смотришь, вау, круто. Лютый реализм, да, вообще — вот здесь, ну, вот здесь вообще лютый реализм же. Ну, думаешь, блин, он скачал где-то, что ли, типа ролик просто как это вообще ну очень круто. Вот это я согласен с тобой полностью. Сорри, что я пере — Ну вот у меня на первых двух местах у меня первое и второе место занимают ролики вот просто абсолютно реалистичные. Ты такой смотришь, думаешь: "Во-во, это же настоящий ролик". Но это нет, здесь оно немножко не зацепило. — Так, это — сама идея классная, то, что типа Синтакс объединяет, какая-то суперразработка, там моя мама сказала, что есть такое магическое место Синтакс и там стремящаяся вверх ракета. Дальше пошло, всё улетело. Это в космос. О'кей, мы увидели Тильдик, что это придумали синтакс. Круто, девочка поднимает взгляд, тоже замечательно. Вот тут дальше пошло. А дома какие-то скандинавские, что-то норвежское, возможно, швейцарские дома. Нет, да, больше на Швейцарию похоже. Какие-то вот эти столпы дымы. Если там была Америка, то здесь уже Европа. Хорошо. Дальше меня немного не понял момент, когда девочка опускала голову. Ээ следующий фрейм. Да, вот здесь она опускает голову, у неё липсинг совпадает с закадровой озвучкой. Показалось то, что это косяк, которого не должно быть. Вот опять же немного не понял, в чём сочетание афро национальности с швейцарскими домами и изначально американской повесткой. Потому что опять же первая ассоциация, которая у меня - это вот какой-то американский компейн, где суперразработкой, они все смотрят что-то эпичное такое, э, голливудски снятое. — Ну там, я как понял ролик, что он объединяет вообще весь мир. И вот, ну, показали как бы разных людей там с разным цветом кожи, в том числе и разные места тоже, в том числе. И вон там и там корейцы, и китайцы, и такие ясяки. Вот весь мир объединён вот этой всей историей. — И чернокожие ребята в куртке под снегом. — Ну тоже, да, есть же такие ребята. Ээ от себя, наверное, что хотел бы сказать. Я для себя эту тоже работу отметил. Э чем она мне нравится? Она нравится тоже. То есть я не говорю, что реализм обязателен вообще. Я на это вообще не смотрю. Если это качественно сделано, может и то, и то быть. Без разницы. Но тут круто, что синтакс подали по-серьёзному. То есть это вот как что это выглядит как что-то, что если бы я был командой Synнкс, мне бы было не стрёмно вообще выложить к себе там в Instagram или на сайте повесить. Она выглядит серьёзно и, в общем, прикольно и технологически круто, и качественно, то есть раскрывает потенциал, опять же, там нейросетей. Ну вот, по крайней мере, первые там несколько минут и так далее. Что мне не хватило лично - это, наверное, слишком замудрённая уже история. То есть понятно, что тут вот это всё объединение, но кадров тоже очень-очень много. Это смотрится просто как этик видео, короче. То есть оно как-то запутывает, что ли. Оно смотрится эстетически приятно, но история не раскрыта. Какие-то вроде и взрывы происходят там, и какие-то то ли ангелы, то ли что, то ли коллайдер какой-то запустили технологический. Не совсем понятно. То есть какая-то немножечко муть в плане сценария. Но, несмотря на всё это, это тот ролик, опять же, который я бы к себе в инстаграмчик там репостнул бы, с удовольствием бы поделился там с ребятами. То есть мне по визуалу в меня это бьёт. Мне очень нравится, как это эстетически смотрится вот, в отличие там от многих работ и так далее. Вот это мне прямо очень понравилось. А вот по сценарию как будто хотелось бы чуть-чуть, может быть, упростить, — чуть-чуть разжевать, потому что вот этот уходящий вверх столб света, потом он вроде как не спадает на лица всех и

сложновато читается. — Ну да. — Тут ты больше обращаешь внимание на луч света, а на персонажей. То есть вот, к примеру, вот этот даже шот, где два темнокожих ребятёнка стоят, ты не видишь луч света. Луч света он там где-то на фоне. Он не имеет к этому отношения. они на него не смотрят. Ты акцентируешь внимание. Здесь вопрос об акцентах внимания. И правильно, если первая часть ролика идёт по нарастающий, ты вроде идёшь по сюжету, по сюжету, потом у тебя клубок начинает запутываться во второй части. — Угу. То есть я для себя не понял, то ли тут конец света происходит, то ли AI там везде по всей планете распространился, не совсем понятно. И — произошёл Openгеймер, — да. Но и в конечном итоге, то есть я лично, я не знаю, как зрители, ребята, вы тоже напишите, как вы воспринимаете этот ролик. Я для себя в итоге воспринимаю как классное, приятное остатик видео, но больше оно выглядит как подборка именно красивых кадров, как будто бы не сильно и связанных между собой. То есть тут как будто можно было много чего другого написать вот этим текстом и много что другого можно было озвучить, и всё равно также классно бы смотрелось. типа вообще какую-нибуд другую, ну, типа другую историю про, не знаю, технологии, ещё что-то такое. Визуал, потому что такой после того, как луч света ушёл в небо, он, не знаю, я бы, наверное, после этого, чтобы закольцевать историю, зафиналить её, я бы просто показал, как, не знаю, там планета обволакивается этим светом, и всё становится единым. То есть вот он, потому что он убежал, не хватает какого-то промежуточного кадра, из глаза он начал появляться. тоже такая тема. Как она была сделана? Наверное, скорее всего, фрейм, либо из одного фрейма. Просто прописали в промте, что глаз начинает светиться. Почему и из человека? То есть человек является источником этого света. — Ну это просто вайбовый кадр. Это просто был просто вайбовый кадр. — Он, наверное, прилетел и человек его прочитал и теперь он сам стал. — Ну, короче, да, вопросов много. Ээ для меня это всё равно, наверное, один из тоже. Ну реально она выделяется. Мало было реально вот серьёзных вот таких работ. Тут контекст такой типа серьёзный очень такой прямо как киношка и начало такое прямо привлекающее внимание. И круто, что как бы у нас в начале вот такая есть история. И круто, что она не закончилась только на ээ вот этом, как это называется, жанр подкасте, типа вот ну вот в таком подкасте. Дальше какой-то сюжет ещё начался. И, наверное, ещё то, что хорошо стилистически хотя бы это всё выдержано нормально. То есть по стилю тут всё классно, все кадры соединены. Есть ощущение, что это один какой-то режиссёр снимал там или оператор и так далее, одна какая-то обработка везде чувствует структура. И не просто какие-то рандомные -э картинки измежорный. Там видно, что человек старался, понимал вообще, какой здесь должен быть свет, цвет и так далее, и так далее. Вот это прямо хорошо. Хорошая работа, качественная. Вот так бы я это назвал. Вот сейчас посмотрю быстренько, что там ребята пишут. Ребят, пишите комментарии почаще, пожалуйста. Я, оказывается, вообще все комментарии успеваю читать. Вот, и, ну, классно и прямо озвучиваю. Пишите почаще, не стесняйтесь, я, ну, успеваю. Очень серьёзный буторагету в первый раз в космос запускают. Но сделано очень красиво. Да, ну, красиво, да. Так, м вы будете примерно рассказывать, как бы хотя бы как это делалось. Ребят, у нас все ребята победители, они все активно очень в чате сейчас в синтаксе. Я их видел и с ними даже общался немножечко. Мне кажется, вы напрямую можете спросить. С удовольствием ребята поделятся. Я думаю, они сейчас, ну, задача, мне кажется, ребят, которые победили или в двадцатку вошли по полной сейчас, мне кажется, в синтаксе в чатике сидеть, делиться и брать вот эту минуту славы свою и этот и так далее. Мне кажется с удовольствием поделиться. Так, сейчас ещё пару вопросов, пару комментариев прочитаю. Так. Максиму тоже пишите, пожалуйста, ребятки, отдельно прямо к нему вопросы, может, есть, а то они общие. Интересно тоже. Так. Угу. Вот Юрий говорит: "Я вообще задание понял, что нужно создавать ролик про синтакс, который будет продвижение". Вот. Вот именно, что не было такого, то есть не было такого задания, что обязательно продвигать должен синтакс. Может, наоборот, надо было полной там что-то нехорошее про Синтакс рассказать. Это тоже бы, может быть, выделилось как-то, не знаю, как Синтакс переломал мою жизнь. Вообще там я стал зависимым от нейросетей, от Синдекса, что-нибудь такое. — Так, идёмте дальше. Кто я? Я никто. У меня нет личности. Я всего лишь программный код, пустота, имитация жизни.

жизни. Но не значит ли это, что я могу быть кем угодно? — Я есть всё. Синтекс. — Вот так. Такие пирожки. Э, давай я, наверное, начну, если ты не против. Эй, — мне нравится начало. Мне нравится оно даже по стилистике, в принципе. То есть прикольно такая, ну, чёрный образ. Потом вот эти огонёчки, и они именно, ну, вкусно смотрятся достаточно интересно это всё смотрится, потому что они такие супер маленькие. В общем, по цветам классно, стилёво это смотрится. И идея вроде как неплохая, что он может быть всем и так далее. Тоже это очень классно. В этом плане начало и конец тоже круто связано, что это в итоге синтакс. На самом деле вот этот парень вот он показывает, какой он весь разный. Но что мне лично не очень, короче, зашло. Я бы хотел бы, чтобы весь ролик был по стилю выдержан. Вот так же хорошо, как первый и последний кадр. Понятно, что я, ну, первый и последний кадр реально там тоже очень-очень важную роль в ролике занимает. Все будут судить, наверное, по первому и последнему кадру в основном. Он это то, что вот начинается и какой он оставляет осадок, да, за собой. Но в промежутке мне тоже хотелось бы очень сильно видеть вот такую же вот стильную картиночку, вкусную, как вот в начале. Человек прямо видно, что старался вот это всё вот как вот это всё выглядит, прямо круто. А потом много кадров уже таких средненьких. Вот то, что было туда, я как будто запихнул немножечко. Э понятно, что из-за того, что у нас главное - это как бы вот его маска и вот этот персонаж, что он может быть кем угодно. И по стилю тоже он может быть разным, но у нас всё равно есть какие-то грязные кадры появляются прямо. Ну реально, очевидно, там грязные. Вот этот кадр мне очень-очень понравился. Очень прикольный, как он и выглядит и так далее. Понимаю, откуда это примерно что там было. Референсом тоже. Вот это тоже классно. И вот тоже начиная отсюда само качество генерации не очень хорошее. Сейчас вот здесь классно. Вот здесь какая-то муть на фоне происходит непонятная. Здесь тоже как будто из какой-то не очень хорошей нейросети взято. То есть, несмотря на то, что мы могли в этом ролике показать даже какую-нибудь генерацию из, не знаю, там первой версии какого-нибудь, показать вот такого же персонажа, но такого всего кривого такого там из прошлых каких-то версий, из разных типов вселенных. Тогда нужно было по стилю ещё больше это объединять, потому что это сейчас выглядит реально как прямо сильно рандомные какие-то кадры, ээ, ну, прям совсем уже не связанные ничем, кроме вот толстовки, короче, с этой штукой. Хотелось ещё чуть-чуть больше объединить, может быть, тогда цветом каким-то, чтобы везде один и тот же цвет был. Вот. Или тогда чуть больше ещё сделать упор на то, что это в разных ещё и версиях нейросетей сделано. типа взять там Runway вторую версию, взять какой-нибудь -э этот прям Stable diffusion, прямо одну из первых какую-нибудь прямо, чтобы прямо всё такое было стрёмненькое. И вот это тоже показать, потому что тут как будто бы человек пытался сделать все кадры красивые, но какие-то кадры реально, очевидно, не очень качественные в плане технического исполнения. Короче, пиксели какие-то виднеется и так далее. Там вот тут, например, вот. Но, несмотря на всё это, опять же, есть и тоже приятные кадры, и в целом история как бы классная. Синтакс как персонаж прикольно тут раскрыт, что вот это Синдекс, я типа везде, я кто угодно. И для многих тоже Синтакс - это одно, для кого-то Синдекс - это другое. Для кого-то такой персонаж добрый, для кого-то злой, кто-то там котят генерит, кто-то генерит вон каких-то строгих, жёстких типов. Как бы в этом плане я могу понять выбор, наверное, других судей. Вот могу понять людей, которым этот ролик тоже очень сильно нравится. Например, вот он не был у меня прямо там в топе тоже, но как бы я отметил, идея прикольная. Я такого идеей точно оно, наверное, выделилась. Я таких роликов, по-моему, на конкурсе не видел. Может, ещё там один, максимум, может быть, два. Вот так бы я сказал. — У меня этот ролик на пятом месте. Мне он дико понравился. Во-первых, сама идея с светящимся вот этим ноунейм персонажем в чёрном балахоне, она выглядит стильно. Вот ты, э, когда смотришь, у тебя могут разные ассоциации возникать. У меня первая ассоциация - это какой-то вот стильный такой драматичный образ эграунд персонажа. И это выглядит, да, действительно, ты такой: "Вау, классно". Но здесь из-за того, что всё одинаково и низкая вариативность этого персонажа, мы попадаем в рамки ограничения самого персонажа. Мы не можем придумать что-то из ряда вон выходящее. Да, один и тот же персонаж в одной и той же маске, да, с разными мордашками примеряет на себе разные локации, но всё равно это всё

очень-очень взаимосвязано, очень похоже и не хватает какой-то большей свободной вариативности. Здесь получается первая прямо несколько секунд, если перемотаешь на 4 секунды, мне хочу ээ показать вот этот момент, где у него начинают ээ лица меняться. Да, сразу хочется сказать, что, блин, крутой монтажёр. — Да, да. Вот это вообще — как это делается. У вас есть фрейм, допустим, вы делаете там много-много фреймов и берёте каждый фрейм и каждый фрейм прогоняете через обычный image to image, там вырисовываете какую-нибуд штуку. И вот опять же интересовались, как это сделать. Вы можете взять фрейм, шот из нескольких фреймов и каждый фрейм прогнать через нанобана, сказать: "Замени лицо на там Барта Симпсона либо на какого-то другого ещё сказочного персонажа, реального персонажа. Потом всё это сделав, накинуть ээ эффекты ВХС, шума и так далее, гличей". То есть здесь есть монтаж. Вот как раз именно тут присутствует очень сильный и очень такой достаточно глубокий монтаж. А это не сделано, скорее всего, опять же, я не знаю, как это сделано в достоверности, потому что нам нужно с каждым общаться и спрашивать, как они это сделали. Но я так подозреваю, что это не фреймтуфрейм с какой-то промежуточной генерацией, делегированием в клинге или где-то ещё. Нет, это вот именно ручная покадровая э перегенерация каждого фрейма ручками. И в результате вот эти первые там на какой? На четвёртой секунде. То есть, понятное дело, первые 5 секунд вы всяко будете смотреть. у вас кнопка пропустить даже не появится в голове. И, соответственно, вы такие: "Опа, прикольно, вот этот момент тебя схватил, захватил, дальше ты начинаешь смотреть и да, действительно, все шоты, они сделаны в одной стилистике. Аналогово- плёночные цвета с хроматическими операциями, с вот этими эффектами небольшой призмы, утечками света. Оно выглядит стильно. Ты смотришь и вот опять же первая ассоциация - это вот что-то такое стилёвое. Почему стилёвое? Потому что, когда мы смотрим клипы, ээ, когда мы смотрим там старые фильмы, снятые на плёнку, то мы все эти триггеры, все эти ключи воспринимаем. Здесь мне понравилось всё. Она у меня на первом на пятом месте, не на первом, она у меня на пятом месте. Единственное, почему её вытеснили другие, потому что другие работы более красочные. Минусов я здесь не нашёл. — Супер. Спасибо тебе большое за обратную связь. Ребят, пишите тоже, если что, вопросики. Так-с. Идёмте. Так, мы вас сколько начали вообще? Мы час разговариваем или два уже? Я не пойму, уже 20. — А, ну ладно, ещё ладно. Слава богу. Ты уже думал, мы уже 2 часа спло свой. Я тебе говорил, долго, ну, типа, мы не будем там 10 минут. Это типа время занимает всё равно. — Ну, мы начало затянули немного, да. — Ну, это уже ребятам решать, кому кто как затянул. Как бы если ребятам по кайфу было, то слава богу, надеюсь, всё о'кей. Ребята говорят, было бы круто конкурс разделить на новичков и на про. Вот я вам тоже скажу, это нереально практически будет сделать. У нас на курсе тоже обучение для новичков и для про идёт отдельно, но бывает такое, что новичок говорит: "Я прошка", а потом работу скидывай, там шляпа полная. И наоборот, бывает там реально крутой профессионал такой: "Ой, да я ничего не умею". А он там очень крутые ролики начинает делать. И вот на курсе это работает. Ты можешь как бы человека перекидывать в новичков или в про, но вот на таком конкурсе это как кого отследишь? Это же вообще кошмар будет. Так, смотрим дальше. in the sky in the sky — Синтекс. Реальность в твоих руках. — Такой ролик. Хочешь? — Это моё первое место. Это просто мой фаворит, который вот я смотрю, и я понимаю то, что это на голову вообще выше всего остального. Нет, там ещё есть два ролика, которые мне очень зашли. Ну и тут прямо реально мой самый фаворит из всех. — Прикол. Ладно, давай. Я буду злой. коп тогда как обычно ты будешь добрым копом. — Ну я что ли тогда начну или как? Как ты хочешь? Давай. — Нене, ты злой, ты соответственно ругай, а я такой буду: "Нене, — да, давай лучше я, чтобы мы на хорошей ноте про эту работу закончили". Я опять же для меня технически было суперважно. Меня это видео вайбовое, оно качовое, оно прикольное, вызывает очень приятные эмоции в плане звук и картинка очень круто Мэтчится. Есть такие прямо ощущения, как будто в детстве смотришь

по Первому каналу какую-то рекламу классную, там чая Липтон, типа какого-то. Ну вот именно вот классные, есть же такие кочёвые, приятные рекламы. Вот такое ощущение прямо вызывает. Это прикольно. Прямо есть мэтч. Человек прямо понимал, что он делает, но я судил, опять же, для меня важным критерием было с технической стороны тоже всё, все вот эти вещи. И вот как только мне начинает глаз что-то резать, мне прямо было тяжело. И вот тут есть пару моментов таких. Я сейчас покажу, без звука. Сейчас поставлю. Тут всё классно, всё там по идее всё круто. Разные ребятки всё, они там жмакают на Синдекс. Поехали и круто вылетает хопдра дракон. То есть этот кадр он открывающий вообще всю эту историю там с нейросетями. Он неплохой, наверное, ещё ладно там. Но всё равно можно было чуть-чуть другой ракурс сделать. Там, не знаю, там сбоку в окно смотришь, там прямо такой в, ну, типа, сейчас с нейронками можно было такую мощную картинку сделать. Я понимаю, что, может быть, времени не было. Слава богу, этот ролик от начала до конца как бы сделан. Он вот сделанный, то есть можно его дальше редактировать, но в целом он хорошо держит. Но вот этот кадр по-любому ребят, кто неростями занимаются, и автор, я уверен, по-любому ты мог или могла, я уж не помню, кто делал, я извиняюсь, по-любому круче мог сделать кадр 100пудов. Это типа точно не самый лучший кадр, который здесь мог быть. И технически было бы вообще не сложно. Чуть-чуть больше бы времени, если бы было, может, времени не было. Поэтому я говорю, мне вот этот глаз немножечко резал, типа он и не живой такой, он просто типа я лечу такой, короче, кадр. Вот дальше смотрим. Тут тоже как будто то же самое чуть-чуть как будто, не знаю, он бы в облака там залетел. По-любому можно сделать дракона в облаках летающего более-менее нормально, чтобы он так и там облака такие что-нибудь такое прямо, потому что это открывающий прямо синтакс, можно сказать, кадр. Вот тут всё ок. Вот этот кадр мне ещё, наверное, получше нравится, но тут тоже как-то загородило. Ну ладно, тут как бы ничего страшного, наверное. Этот кадр тоже э не поймёшь, что, короче, здесь происходит. То ли это экран, то ли это на улицу, как будто окно. Не совсем понятно. И именно по анимации тоже не совсем как будто чисто сделано вот здесь. Ну вот это всё классно, вот это всё супер, но вот этот кадр он тоже опять же открывающий историю вот этого мужика и историю про динозавров вот этих всех в городе. Он как будто не самый чёткий. Можно было чуть-чуть по-другому. Может быть, если сложно сделать анимацию, как он там идёт, чуть-чуть заменить её и так далее. Вот. Но я не могу ругать, опять же, потому что ролик от начала до конца сделан. Это как бы классно. Так, сейчас ещё там дальше будет моментик. Тут всё ок. Ну, то есть вот мы же видим, человек умеет это делать. Вот типа офигенно летает тут всё, а тут какая-то это, ну, почему так, непонятно. А вот здесь шикардос. Дальше здесь тоже вот этот кадр мне резал просто типа крыло. Вот э всё. И последнее, что мне чуть-чуть резало глаз - это, наверное, вот здесь вот сцена с цветочками, короче. М, не, ладно, я возьму эти слова, наверное, обратно не стану. Мне чуть-чуть, в общем, показалось как будто слишком ээ слишком, короче, цветасто, но в рамках опять же вот этого ролика, и хорошо, что у нас есть концовка вот такая приятная, типа вот эта картинка мне очень нравится. Очень классный финальный кадр. Шрифты там всё аккуратненько сделано, достаточно всё супер классно. Вот если бы его не было, было бы, наверное, не очень хорошо, потому что вот здесь прямо такая картинка у бабушки на кухне висит фотообои или там клеёночка на столе, вот типа вот с такой вот с такими цветами и так далее. Но из-за того, что есть последний кадр, круто всё это в итоге выворачивается и приятно всё это смотрится. Поэтому, наверное, по поводу цвета конкретно вот этих растений, я, наверное, не буду ничего говорить. Опять же, он может быть цифровой, то есть это цифровая как бы трава и всё такое. Это всё, что я хотел бы сказать. То есть мне ролик тоже понравился. У меня именно вот несколько моментов, которые я точно знаю, человек может 100% сделать лучше, но он их почему-то не дожал, хотя это очень важный кадр был, но он точно может это сделать. Меня вот триггернуло. Я такой: "Блин, ну можешь же, ну почему не сделал? Чего-то не хватило". Вот у меня вот так. Спасибо большое. Но ролик классный, мне понравился. — Так, хорошо, теперь я буду хвалить. У, я не знаю, кто сделал этот ролик, но это просто человек шедевр. А вопервых, — давай, давай мы озвучим. Давай озвучим, чтобы всё-таки был. Я извини, что пере Юлия. — Давай, Юлия. — Вальцефер. Фер. — Всё, подписывайтесь. — Юля, ты просто гениальная. Э, нейросети - это инструмент. Это инструмент, который позволяет вам реализовать ваши задумки. Ваши задумки могут быть хорошие, могут быть не особо хорошие. Вот у Юли задумка, режиссура, раскадровки. Если я не знаю, делала она

раскадровки или она нет, можно прямо спросить у неё, написать, узнать, потому что это реально классно раскадровка. Именно последовательность шотов, последовательность фреймов, она гениальнейшая. Как будто я реально смотрю рекламу. Если я сейчас могу увидеть рекламы на том же самом Ютубе, на Бихансе, ещё где-нибудь, и это может быть уровень студии Асайлом, где за 3D ролики, за 3D графику берут, ээ, не знаю, там, банкой пива и бутербродами, то вот здесь ты видишь просто настолько высокий уровень продакшена, что серьёзно это ролик на несколько десятков, а то и сотен тысяч баксов, куда которые сделали вот сейчас прямо реально там тупо на своём телефоне. Это очень круто. Во-первых, что мне понравилось, это, само собой детали и детали, акцент на детали. Когда вы начинаете смотреть, первые несколько секунд у вас идёт некая экспозиция, вы начинаете понимать, а что происходит. Там девочка летит в самолёте, во-первых, очень красивая эстетичная девушка, прямо самыйсамый самый первый фрейм. — Угу. — Вот она сидит. Все персонажи очень консистентные. Они похожи в зависимости от ракурсов. Похоже по светам, похоже по контрастам, по цветам, там, по каким-то деталям. Когда ты смотришь вот эти шоты, у тебя не возникает диссонанса, что это разный персонаж. Ты видишь его, тебе дают, тебе показывают, расширяют твой кругозор за счёт нескольких точек зрения. То есть не показывают просто девочка летит в самолёте и переходит к другому персонажу. Нет. Нас знакомят с ней с нескольких ракурсов. Потом идёт экспозиция уже другого персонажа там. Продолжи нажми на п. — Угу. Давай посмотрим ещё разок. Я хочу это ещё раз посмотреть. — Зачитался комментарии, отправила как раз девушка по поводу, короче, не дожала. Ну, видимо, про кадр, который я сказал, у неё этот ноутбук накрылся, короче, в один момент. И вот что было, оно там вот и ей осталось, короче. — Ага. Так, — а попа с парнем знакомят. Вот просто посмотрите. Первый шот мужчина тянется к кружке. Второй шот, он берёт кружку, тянется к губам. Третий шот, — ну, другой человек. показывает, смотрите, не сразу мужика, а показывают локацию. То есть знакомят с локацией - это поезд ээ там в метро. Дальше уже показывают самого мужика, тыкающегося в телефоне. Дальше они все по очереди нажимают на кнопки. — Грамотно вообще — очень грамотно срежиссировано вообще прямо лифте. Все нажимают на кнопку и дальше мне понравилось. Аэ, хоп нажали. О'кей, самолёт. Та можно там было бы показать другого ракурса всё то, что ты сказал. О'кей, дальше идём. Вот этот шот. Просто она удивлённо поворачивает голову на этого дракона. Показывают дракона крупным планом, уже знакомят исключительно с драконом. Потом общий план, где вид виден иллюминатор дракона на фоне силуэт девушки. Мы понимаем, что это одна сцена. Очень круто. Здесь все шоты связаны между собой, когда у вас идёт в кадре обычная восьмёрка. Там в кинематографе сначала снимают одного персонажа, потом другого, потом опять одного, потом опять другого. Это смотрится хреново, скучно и не понятно, не связано. А здесь показывают все шоты, сцепляя их определёнными э вот этими связями. Это классно. И вот дальше следующий шот. Я вообще прямо в шоке. А как она улыбается, вот этот Clузап, абсолютно крупнейший портрет с кадрированием лба, с кадрированием подбородка. Мы видим эмоцию на её уголке губ. То, что она такая немножко улыбается, это просто круто. Дальше, да, вот первая часть я был по полностью покорён режиссурой и раскадровкой. Дальше уже у нас идёт фантастика, уже сложная работа с нейросетями, потому что здесь воссоздать это всё реалистично, там с динамикой. Я понимаю, что это сложно, но последовательность правильная. Круто то, что Юля продолжает уделять внимание деталям там. Вот тут, кстати, Егор, ты говорил, что крупный кадр там с крылом пролетающего дракона. Мне это, на самом деле, понравилось, потому что когда ты смотришь общий план, общий план, постоянно общий план, это скучно. А вот когда ты смотришь общий план, хоп, крупный кадр там с деталями, показать чешую дракона в динамике, прикольно. И вот это всё, когда насыщается, оно смотрится уже более богато. И я к чему веду? Сейчас на Эросети они, ну, там не могут вам выдать 100% суперреалистичное, идеальное качество. Через 2 года, через 3 года они шагнут настолько круто, что они уже смогут. И там та же самая Юля, вот привнося свои знания режиссуры, раскадровок, э, там, контроля, не контроля камеры, а видение того, как должна камера контролироваться, вот это будет прямо пушка. Вот. Ну и так уже всё круто. У неё будет всё хорошо по-любому, да? То есть, ну, опять же, тоже на какое-то время, пока нейронки там сценарии крутые и не научатся делать. Ну, действительно, по качеству у всех должно всё

подтянуться, но именно навык вот этого сценария и понимания вообще, как эти кадры делать и как этот ролик должен выглядеть вообще целиком, всю картинку видеть, конечно, очень-очень важно. И для Юлии, я думаю, она себя более в безопасности чувствует сейчас. Ну, должна себя чувствовать по сравнению со многими другими, кто просто технически там круче подкован. Вот. Ну, про кадр ещё раз с этим скажу. Типа, может быть, оно дребежать должно было, например, вот так или там махнуть или, может, мордашку можно с зубами показать. Ну, то есть мне, например, ээ как будто приятнее вот на лапку на вот это смотреть. Вот прямо жух. И тут как бы всё. Мы понимаем, что всё, он пошёл вот тоже по сути, ну, сблизи. А когда этот Ну, это если что, ребят, я докапываюсь, чтобы просто было куда ещё дальше что, э, расти. В общем, вот. Ну, тоже вот это прикольно. Классно. Вот тут зрачок такой. Я вот чисто про вот это. Короче, с бабочками тоже круто. Вот эти все детали, я согласен, да, детали вообще прямо — саунддизайн. Ещё обрати внимание на саунд-дизайн, когда там под воду уходят, заглушаются высокие частоты. У, тоже круто. — Ну, это обязательно тут. Это обязательно должно быть, конечно. Ну, молодец, реально, да, классно, супер. У человека комп накрылся, он всё равно работу сдал нормальную ещё. Вон двадцатку вошёл. Вообще супер кайф. Молодец. Так, Константин 360. Я тогда буду читать, а то никого что-то не прочитал, но на экране, я думаю, ребята уже все видели. Подписывайтесь обязательно на своих героев. Константин 360. — Nice — Класс. нравится мне тоже этот ролик. Он не был у меня там в топ-три, но в последнюю там сколько двадцатку мы его, ну, в общем, я за него тоже голосовал, чтобы он был обязательно. У тебя Ну ладно, я — я его в топ-1 не взял. Мне многие вещи показались слишком простыми. Сама реализация очень простая. То есть намного более сложные работы, которые просто его вытеснили. Конкретных косяков нету, просто сама реализация простая. Это реализуется там практически весь ролик он реализуем из статичного кадра и плюсфрейм toфйгу — промежуточной генерации. — Я первый раз, когда смотрел, я такой что-то как будто вроде проходняк. Музыкой цепляет. Он тоже ээ чуть-чуть меня зацепила почему-то прямо такая кочёвенькая. Так хочется досмотреть стильно, модно, молодёжно. Ээ, первый раз что-то я его как-то пропустил, потом что-то второй раз смотрю, понравилось, потом ещё, ещё, ещё. Вот он мне вот с какого-то раза прямо начал более-менее уже нормально нравиться. Сейчас вот будет момент. — Чуть-чуть как будто можно было ускорить, но ладно. И дальше вот начинается вот эти — второй раз. Второй фрейм с клацанием по клавиатуре можно было вырезать, он дублируется. — И вот здесь анимация тоже прямо очень прикольно. Мне понравилось вот это прямо как будто как в 3D даже как будто не в нейронке, а прямо, ну, прямо качественно крутая такая анимация пошла. И свет такой приятненький. Ладно. И я такой: "О, сейчас будет мясо". Но начало долгое реально. То есть его как-то надо было подсократить, потому что 16 секунд ничего не происходит, только одно растение, короче, выросло. Как будто чуть-чуть можно было там по-любому можно было чуть-чуть подрезать. Всё, начинается мясо, вот это всё. И вот тут что вот моя какая претензия? Моя претензия к финальной картинке вообще этой всей истории. То есть как будто бы человек до конца сам не знал, ну, как это должно выглядеть в конце. Понятно, что тут прикольно само по себе идея, что ты жмёшь и у тебя что-то в комнате появляется и так далее, но хотелось бы, чтобы финальная картинка вот эта, она была сама по себе прям, ну, на Pinterest нужно было, короче, залезать или куда-то на ArtS Station и прямо смотреть какие-то крутые комнаты мега там технологичные, как это всё должно выглядеть, потому что финальная картинка мне лично вот не вкусно. То

есть, несмотря на то, что здесь прикольная анимация, типа тачка появляется и всё как бы вроде в одном стиле, там и водичка плещется, и так далее, когда я смотрю, то есть я не понимаю, почему здесь вот эти ворота закрываются. Ставни, почему ставни? Почему ему голову прижало? Почему оно так выглядит? Ё-моё. Типа ты мог сделать что угодно в неростях и сделал вот это. Не совсем понятно. То есть круто, что там есть трансформеры. Я бы тоже трансформеры в реальной жизни сгенерил и тачку тоже. Ну, может быть, эту тоже там сгенерил, но всё равно финаль. Ну, то есть финальный аккорд должен быть [ __ ] какая крутая картинка. Чуть более стильная, чуть более интересная. Вот эти ставни как-то убрать. То есть прямо дать себе понять. Я буду стремиться сейчас к этому вот к этой картинке. Мне сейчас нужно прийти. Вот моя финальная картинка. И я сейчас показываю, как я к этой картинке, короче, пришёл. Бассейн прикольно смотрится, но вот как-то трансформер в конце мне вот, ну, так прямо обломало, что вот оно вот так вот и выглядит в конце. Ё-моё, думаю, почему вот так? — Меня немножечко обломало другое, если посмотреть. Это немного абсурдно, но если ты будешь в реальной жизни вот сидеть и что-то создавать, ну, не совсем логично, что тебе эти вещи нужны в комнате. Это как будто бы ты дорвался до новых технологий. Вот реально только получил новые технологии и такой: "Так, ну давай, пускай будет первое, что в голову приходит. Цветок". Это вот как ээ в Adдо Max. Недавно прошла конференция Adob Max, ээ которая презентовали новый Photoshop, новые неронки, куча всего. И вот у них очень похожая ситуация. Такие: "А давайте, а давайте вот вставим сюда. Так, сейчас Юра что звонит?" А давайте вот вставим сейчас сюда, не знаю, там какой-нибудь цветок. Почему цветок? Парень хочет цветок себе дома. Нет. Домой хочет что-нибудь более крутое. — Максим, сейчас, да, я тебе перебью на всякий случай проверю, всё ли у нас есть трансляции. Мне тоже написали, что свиснет. Сейчас я проверю. — Говорит, Юра, что виснет у нас. — Да, сейчас проверим. Висит, пишут тоже висит. Сейчас сделаем, ребятки. Так, сейчас, друзья, секундочку. Дайте мне проверить. Сейчас, дорогие друзья, не знаю, нас слышно не мы, наверное, пока висим. Сейчас, секундочку, я проверю тут. Но у меня всё о'кей вообще с компом. Егор, тут да, — тут, тут. — Вот сейчас нормально, когда видос смотришь, видимо, но нагружается из-за этого начинает подвисать. — Не знаю, у меня вообще ноль лагов абсолютно. — Вот сейчас, вот сейчас нормально, типа видно, — да? А сейчас всё год. Что мы тогда продолжаем, да? — Погнали. — Всё супер, вроде всё хорошо. Ребят, я не знаю, что случилось. У меня всё о'кей. Я там этот не Киберпанк в 4К вроде включил. Всё вроде нормально. Ребят, поставьте плюсики, кому всё слышно, видно и всё прямо всё прекрасно у всех. Всё ок пишет. Всё, дорогие друзья, мы извиняемся, не знаю, что произошло. Вот. Надеюсь, дальше будет без проблем. Наверное, этот ролик очень сильно впечатлил мой компьютер и начало немножечко висеть, непонятно почему, но у меня с компом всё о'кей было. Так, значит, мы продолжаем тогда. Сейчас, секундочку, я тут открою. Тактактак, тактак. Всё сюда и проверяю OBS. Всё вам всё хорошо видно, слышно. Так, ага. Продолжай, Максим. Я не знаю, где ты вот в какой момент начал слышно. — Я напомню, мне немного не понравилось опять же бассейн. Бассейн по центру квартиры бестолковая для дома штука. А тачку уж туда - это тем более бестолковая штука. Так вот, есть такие вирусные ролики, где в центре комнаты пустой в скандинавском просто там белая комната, появляется коробка IKEA, она раскрывается и комната обустраивается в таком стильном скандинавском стиле. Так вот, здесь можно было бы сделать что-то подобное, насытить комнату более адекватными, более рациональными вещами, которые каждый крутой парень хочет видеть у себя в доме. Там, не знаю, какую-нибудь игровую установку с рулём, ещё что-нибудь. Там есть, понимаю, игровой автомат с роботом. Робот, опять же, может быть, здесь не нужен. То есть обустроить своё гнездо. И вот как раз это могло бы как-то подвести к кнопке изменить жизнь, потому что под изменением жизни машина в бассейне, опять же, я не особо хорошо это сочетаю. — Угу. — Всё, я всё сказал. — Я понял. Сейчас я проверю, всё ли у нас ок ещё раз, потому что кто-то пишет: "Ребята, всё ок или не ок." Сейчас я

проверю тоже на всякий случай. — Так. подвисает опять говорят. У меня новы-то нормальный, не вроде не горячий. Всё хорошо. M4 Pro. Ну ладно, давайте вот так вот попробую сделаю. Тут одну зарядку уберу. Ну, может быть, вот так будет сейчас лучше. Сейчас проверим. Всё ок, пишут, ребят. Всё ок. Что-то почему-то на этом ролике я без понятия, почему, ребят. Ноут у меня вообще прекрасный. Всё летает, интернет хорошо, всё хорошо. Так-с, сейчас. — А, а нам ещё Йор написал 30 минут назад, что через 20 минут заканчиваем. А реально? Ну не, ну мы можем скоро и закончить. Сейчас тут кое-что всё вроде прошло. Всё, ребят, вс у всех всё отвисло. Тогда мы продолжаем. Я, короче, тут пару слов скажу и быстро ещё с вами поговорим. Будем потихонечку закругляться. Я всё-таки мы все разные и судьи тоже и так далее, мнения разные. Я не против того, что тут лично есть машина там и трансформер, и так далее, и так далее. Потому что, ну, например, у меня знакомство с неростями тоже там произошло. Как правило, ты заходишь такой и такой, что загенерить-то? Э, и начинаешь тупить и реально не знаешь, что. И поэтому, ну, реально тут что угодно могло произойти. Главное для меня просто главное было бы здесь, чтобы вот всё может быть то же самое, но оно должно было быть круче, выглядеть лучше. То есть мне о'кей бассейн даже, может быть, может быть даже, как он здесь выглядит. Мне не о'кей, как в финале выглядит сама машина. Она прямо, ну, какая-то чуть-чуть не настоящая. И трансформер мне глаза режет. Вот именно там мог быть именно этот трансформер, но по стилю, по цвету всё должно быть по-другому. Пустота сверху тоже меня как-то напрягает, что здесь только одна какая-то штучка. Причём она какая-то никакая. Короче, идея мне нрав. Музыка нрав, вся вот эта тема нрав, но финальный результат мне не нрав. Именно финальный результат имею в виду, как заполнилось у нас комната. Вот всё. И последний кадр может быть тоже. Я понимаю, что это как бы стиль синтакса. Мне кажется, можно и было другой, но, наверное, мне это, в принципе, не сильно глаз режет. Я думаю, можно оставить. Концовка типа генерирую жизнь. Круто. Ну, типа, изменить жизнь там и под музычку это всё там сделано. И поехали. Поэтому мне, наверное, это хорошо понравилось. Я предлагаю посмотреть. Давай всё-таки мы хотя бы Давайте уж так сейчас я посмотрю. Так, это первое. Так, на. Давайте до десятого хотя бы сейчас дойдём и прямо хотя бы быстренько пробежимся, если ты не против. Те нормально? — Давай, давай. Вперёд. — Так. Команде Синтакс нормально нормально. Так. Всёвсёвсё. Пишут, что всё о'кей. Всё о'кей, ребят. Дада. — Надеюсь, вам о'кей. Сорри, если мы там чуть-чуть долго. Хочется просто прямо это всё всё показать и обсудить. Итак, всё, будем быстрее, короче, идти. — Значит, вы отрицаете вину подсудимого? — Конечно. — Все улики это генерации в синтакс. Точно. Ну надо же. — А как же ватернарк Сосоры? — Усоры же значок всегда в кадре. Точно. Синтакс. Топовая платформа с лучшими нейросетями. Исора здесь без ватермарков. Здорово. — Полностью оправдано. — Ну давай, Максим, если хочешь. — Это моя вторая работа. Давай. — Э, я отдал второе место, опять же. Да, второе место. Всё верно. Опять же потрясающая режиссура, сама экспозиция, то, что нас адвокат защищает подсудимого, наверное. В общем, судебное заседание, детально проработанные актёры, очень хороший липсинг, да, есть косяки там виден этот липсинг, прямо видно, как отдельно по шумам, по зерну видно разделение там верхней части лица и губ. Видно то, что сначала сгенерировали лицо, потом наложили губы. Да, это есть косяки. Но если на это закрыть глаза, посмотреть на реализацию самой идеи, я, честно говоря, в восторге. Всё очень круто. Не к чему придраться, лично для меня. — Класс. Я мне работа понравилась. Она тоже выделяется, опять же, своей реалистичностью. И вообще от этого конкурса, знаете, что, ребят, вообще там было, во-первых, много работ сделанных

вообще не в VO3, не в сосоре. И это одна из немногих работ, которая сделана там, ну, в Сори нормальной и VO3. То есть тут прямо приятные персонажи глазу. По VO3 тоже классно прямо. Ну, реализм такой есть, прямо очень прикольно смотрится. Э, мне чуть-чуть не хватило какого-то экшона, который я ждал, что все эти ролики сгенерированы в Синтакс какие. И я вот думал, было бы прикольно добавить вот какой-то экран. И они в смотрят вот эти все улики, и там на уликах чел что-то делает вообще там непотребное. Типа вот показывают он там, ну, не будут перечислять все эти вирусные ролики из интернета, которые люди думают, что это реальное, а на самом деле нереальное. Там на обезья обезьяну улетает у него и ещё что-нибудь. Не хватило улик. Тут есть просто шутка. Короче, тут есть шутка. Ээ кадры такой из кино, хоть и очень-очень крутой и качественный, особенно вот этот момент, как он кидает в помойку типа Сору. Вообще [ __ ] просто стильно круто сделано. Вот этот прямо со звуком такой хоп, он такой ещё понтовый. Это прямо супер классно. Но хотелось мне ещё вот почему-то мне не хватило, чтобы я прямо вот для полного кайфа. У меня претензий тоже особо нет к этой работе. Мне просто чуть не хватило. Я её тоже для себя выписал. Я такой: "Хорошая работа". Вот типа не могу до неё там докопаться. Но и как будто вот мне вот почему-то не ёкнуло. Вот в кого-то попала, а в кого-то нет. Она технически хорошо сделана. Да, тут все персонажи, косяков никаких нет. Ну вот почему-то мне не это вот. Ну, сюжета она достаточно. Есть завязка, есть панч, ээ, и отклик на этот панч. — Ну да, да. Не-не, всё, — говори, говори. — Ещё знаешь что? Обрати внимание, мне что понравилось. А, обрати, что на всех кадрах одна и та же стилистика изображения. Да, — к примеру, в первом кадре, если ты откроешь первый кадр с судьёй, то наверху его головы — Угу. — вот где крупный портрет, да? Вот наверху его головы видно небольшое свечение Hation, такой эффект плёночный. И эта плёночная структура, она есть абсолютно во всех кадрах. В первом кадре, который показывает вид на суд с улицы, там в листьях есть этот Джахаation, одна и та же точка чёрного во всех кадрах. Вот что делает этот эту съёмку прямо суперобъединённый вообще. Я доволен. — Этот 100стопудов качественная работа вообще не стыдно. Я тоже для себя отметил. То есть по моим критериям, она достойна вот участия в конкурсе по полной программе. И то, что она тоже, ну, получила награду, тоже очень классно. Одна из реально немногих. Вроде как, ну, не должно быть сложности в плане там качественно сделать. неросети позволяет, но, однако, вот это одна из немногих качественных работ, очень крутых для портфолио, тоже очень прямо классных, качественных, вообще прямо молодец человек. — Вот тут ещё — А можешь врубить, когда логотип залезает в урну, — вот прямо шот, где са в самом-самом конце. — Ну вот этот, — где логотип Сосоры прямо попадает в урну. Левей, — но он не Вот он здесь. Ага. — Чуть правей. Ага. Вот здесь такое ощущение, что логотип Сосоры вклеили на посте. Нет, — ну нет, это 100% так и есть. Но это и неплохо. Это 100%. — Ну это уже получается монтажёр, а не нейро. — Ну ладно. Ну блин, а что? Ну и что? Не, у меня претензий нет, но я уверен тоже, что это по-любому Хотя, не знаю, блин, если это не монтаж. Ну-ка. Ну, видишь, какая детализация. То есть motion bl и похоже больше на постобработку, нежели на нейросетевое залетание. Найросете они бы, скорее всего, логотип по-фреймово сглючили, он бы склеился, а тут прямо каждая буковка видна. — Ну вот человек сейчас в онлайн находится. Буду рад, если ты отпишешься реально, потому что, ну, сделано, кто делал этот ролик со — сделано круто, но я почему-то — оч — чёрт знает, тут такое свечение ещё от него прямо хорошее на руках. А вот, блин, походу это реально нейронка. На самом деле реально нейронка. Просто выглядит, как будто на постпродакшене сделано. — А вот здесь Да, да. А нет, стоп. — Ну вот здесь её начинает съедать. То есть в монтаже можно было бы чище сделать. — И рефлекса на лице нет светлого, — но на руке есть. Ну нейронка же не прямо там — на руке свет от окна как раз справа. — Не знаю. — То есть Блум. Есть Блум. Я вижу Блум от логотипа. Он прямо на голову падает. А вот именно рефлекса как будто если бы лампочку он держал в руке, то она бы светилась. А Неронка это понимает. Такое ощущение, что на посте сделали. Добавили эту сору. Может быть. Ну, короче, есть такое ощще. — Короче, ребят, если смотрите, да, напишите, пожалуйста. — У меня есть ощущение, почему на посте, потому что она, короче, крутится.

— И вот здесь мы видим типа в зеркальном, ну, то есть в зеркальном отразили, типа видишь сора, типа вот так вот пишет. Как будто нейронка, мне кажется, либо она бы вообще всё там изворотила, — но не стала, — она зеркально не отражала бы, — да, наверное, всё-таки это, короче, не поймёшь. Но это круто, если мы это обсуждаем. Мне кажется, это очень классно. Кадр вообще мне понравился. — Мне понравилось. Вообще супер. Так, дальше идём тогда. Вот эта работа тоже у меня в топ-три попала. Короче, вот это для меня работа, — очень крутая. У меня четвёртое место она заняла. — Вот мне что понравилось, человек раскрыл потенциал ээ нейросети VO3.1 и её недавнюю, ну, короче, это для гиков уже типа A-a у неё там функция появилась по двум кадрам, то, что можно генерить, но она появилась относительно недавно. И плюс вот этой штуки именно в Veo3, что она сразу со звуком это делает. То есть у нас есть нейронки, которые просто по двум кадрам сшивают. Это о'кей, но тут ещё и звуки можно. И вот это реально особенность этой нейронки. И она вот в этой работе прямо вот, ну, взяла и всю вот эту технологию по полной показала. Короче, это было прикольно. И для меня тоже это одна из серьёзных работ и одна из, ну, стилёвых реально работ, если можно назвать. Понятно, что нет предела там совершенства, можно круче 100пудов, но это одна из немногих работ, которую прямо приятно глазу было серьёзно прямо смотреть и прямо выложить на сайте Синдекса прямо с удовольствием. Мне прямо я рад, что она тут, что она тут есть. Короче, вот — Мне концовка нравится вообще очень. Типа мне нравится то, что здесь прямо вот эти шрифты появились ещё пиксельные, прямо как будто в игре и прямо вот и надпись. Ну, короче, мне нравится концовка. Я рад, что она вообще тут есть. Вот если бы реально концовки не было, было бы по моим ощущениям хуже. Тут прямо хорошая крутая концовка. Мне прямо понравилось. И вот именно если критиковать, мне тут не нравятся моменты, я думаю, которым, который тоже там многие заметили. У нас когда вот, ну, идут кадры, всё вот досюда всё плавненько так идёт, между друг другом перетекает. Вообще [ __ ] когда глаза там из стены вылезают, например. Вообще [ __ ] Так приятно прямо глазу смотреть на эти глаза. Всё такое мягонько такое прямо ты чувствуешь прямо вот эту вкуснятину и звуки тоже есть. А вот тут, короче, рваные переходы начались, типа хоп. Ну, короче, дёргание сейчас. Я даже мы не сможем это увидеть, потому что я мышкой это делаю. Ну, вот тут, например, чувствуется, короче, это тык дёргане как-то вот чуть-чуть хотелось бы докрутить. И ещё там есть ещё одно дёргание. И вообще чуть-чуть долгий этот кадр. То есть тут, по сути, ничего почти не происходит, но он чуть-чуть долгий. И мне вот глаз резал вот здесь чуть-чуть, как будто плюс-минус то же самое. Чуть-чуть надо было там подсократить, возможно, не удалось дожать, но дальше то, что там есть дракон, вообще прикольно. Тут, понятно, парня можно было чуть-чуть пореалистичнее сделать, но я думаю, в рамках вот этого конкретного видео это о'кей, что хотя бы так мы показали типа его удивление от вот этих всех неростей. Он думал, там его за башку схватил и он дальше пошёл. И вот концовка прямо супер, что она тут есть. Мне прямо зашло. Вот это всё моё мнение. По сути, — я сейчас, наверное, банальные вещи скажу, но я ребятам попытаюсь быстренько объяснить, как вообще всё это делается. Типа берутся ключевые кадры, генерируются в меджорни. Здесь прямо стильмиджур не очень не отчётливо читается по эстетике. — Опять начало висеть на тебе. Прости, пожалуйста, сейчас мы отлагаем. Сорри, Максим, извини, что я тебя перебиваю. — Сейчас проверим. Секундочку. Не забудь, пожалуйста, ничего. Дада — я всё помню. — Там ребята Синдекса чуть-чуть ещё надо дожать уже эти ролики и начинает всё висеть. Блин, ребят, я не виноват. 100 раз эфиры проводил. Не знаю, что сегодня. Без понятия. Может, этот Илон Маск там сбивает эти спутники. Так, что у нас? Как дела? Может, это из-за того, что на весь экран включаю? Я даже без понятия не знаю. Так, сейчас проверим. Угу. пишет: "На весь экран может не открывать". Ладно

не забудь, пожалуйста, Максим, сейчас немножечко ещё осталось, ему всё. О, так, ребятки, сейчас, секундочку. Так-с. Видно ли вам? Сейчас проверим. Сейчас, секундочку ещё, наверное, нам нужно и продолжим. Ребят, как слышно теперь? Оцените по пятибалльной шкале. Пять - это топ. Всё хорошо. У нас единичка плохо, прямо ничего не видно, не слышно. Хм, и не только наша трансляция, говорит, висит у кого-то. Прикольно, типа, может быть, везде висит. Не знаю. Сейчас, ребят, давайте ещё прямо минуту посидим. Ну или ладно, давайте, давайте так, я не знаю, насколько просто вы же отвечаете на мои вопросы, получается. Так, винет, говорит, ребята, просто я даже не знаю, как мы сейчас закончим-то, если висит. Давайте ещё минутку подождём. А голос идёт нормально, картинка висит. Всё, ладно, Максим, тогда давай, пожалуйста. Говорю голосом чисто. А, ребята, в любом случае работы можете посмотреть на сайте Синтакс победителей, их более детально изучить. Прямо проведите свой собственный анализ. Когда вы проводите самоанализ - это самая лучшая вещь, которая с вами может произойти, когда не кто-то вам что-то рассказывает, а вы сами изучаете. Так вот, поэтому по поводу этой работы, как это всё дело генерируется, здесь отчётливо видна стилистика Джорни. В Миджурне самая первая неронка, которая, наверное, появилась с точки зрения красоты и эстетики изображений. А вы здесь у нас очень также хорошая консистентность персонажа. Возможно, это было сделано через омниреференс, там, не знаю, взяли, нагенерировали через тот же самый Cдam, э, человека кудрявого парня, потом через омниреференс закинули вмежурни, нагенерировали ключевые кадры через тот же самый либо Меджурни, либо через клинк, либо через VO3 вы можете сделать склейку. В чём проблема? С какой проблемой вы можете столкнуться? Как раз то, что Егор сказал, первая проблема - это рваность, рваность переходов. Сейчас нейронки не умеют контролировать движение кадров. Если бы, к примеру, тот же самый КLлинк либо Veo3, ему можно было бы скормить первые два либо три фрейма. Вот просто представьте, вы скармливаете нейронки первые три фрейма, и эти три фрейма уже заранее задают движение камеры. За счёт там трёх фреймов можно спокойно запилинговать движение, затрекать движение камеры и дальше бы это всё продолжить. такой возможности нету. Соответственно, ваша задача найти ключевые кадры, поставить их ключевые кадры таким образом, чтобы движение было простым, чтобы движение было, допустим, либо статичным, либо прямым, либо от отъездом, либо приездом там и так далее, и уже работать от этого. Так вот, когда вы сопоставляете два image to image, фреймфрейм два шота вместе, склеить их просто, если вы их склеите, то, скорее всего, переход будет виден вот здесь. Опять же, я не знаю, кто делал эту работу. Егор, можешь показать имя этого человека? — Э, Джеки ГУ, короче, Джеки Гу сделал круто. Он завуалировал место стыка, э, спидрэмпом. Просто обычный спидмп, когда всё это хоп таким резким клипным э получается монтажом всё это завуалируется. Это классно. Здесь это работает. То есть вот за счёт вот этих резких перепадов скорости у эмоции крупного кадра, опять же общего кадра, здесь это склеилось. Есть проблема в середине, где он готовит и у него на фоне бегемот и бабушка сидит. Здесь два шота сделаны. Первый шот и второй шот этой сцены. Они сделаны

в разных нейросетях. Первый шот, скорее всего, в VO3. Второй шот в клинге. Когда вы сочетаете такие вещи, как там виклинк, у вас появляется абсолютно разная резкость. Это очень хорошо видно. Здесь первая часть, она у нас такая мягенькая, потом хоп, резкость, откуда ты ээ не пойми откуда она поднимается. Чтобы этого не было, чтобы обмануть зрителя, лучше делать постобработку. Вы можете все шоты немножечко сгладить, накинуть зерна, и у вас это занивелируется, вы как бы их причешите вместе. То же самое работает со всеми другими. Вот вы нагенерировали себе ключевых кадрах кадров в Миджурне, прежде чем загонять эти ключевые кадры в другие последующие нейронки, типа там клинга, и делать видео с изображениями, отредактировать изображения намного легче, чем видео. Поэтому вы сначала изображение разместите на общем холсте, не знаю, там в фотошопе и смачите точку чёрного, точку белого, контрасты, цветовые палитры, баланс белого, чтобы у вас один кадр там не был розовым, другой ээ фиолетовым. Это одно и то же. Один розовый, другой зелёный. Чтобы у вас кадры были по цветовой стилистике одинаковые. И уже после этого загоняйте в ани в оживление видео. Тогда будет намного меньше стыков вот этих нехороших. Очень чёткий комментарий. Вообще подписываюсь под каждым словом 100%. Да, вот эти переходы, конечно, действительно, да, очень раздражают. И, наверное, сейчас король в плане переходов вот таких бесшовных, это всё-таки меджорные нейросеть. Там можно продлевать, но не то есть продлевать по 5 секунд и вот там прямо практически без тыков получается мягкие такие прямо видосики делать. Но, к сожалению, просто сама меджорна не всегда нам подходит вообще для анимации. Вот такой вот. То есть сложно там сделать какие-то вещи. бывает не так, как надо, получается. А так вообще полностью вообще согласен. Так, и ещё два. Я надеюсь, получится посмотреть. Не знаю, кто-то говорит, висит, кто-то не висит. Ну, сейчас посмотрим, пусть будет. Я не буду на весь экран ставить. — Уважаемый гражданин кровой эпохи, горят проекты, супруга скучает, а юный гений в отчаянии над уроками. — Не тревожьтесь, я Синтекс- ваш электронный компаньон. Во мне более 90 нейросетей для любых задач. Срочно нужен проект. Синтакс создаст изображение и видео быстрее, чем вы успеете заварить кофе. Нет времени на романтику. Синтакс сочинит серенаду, и любовь зазвучит снова. — Помоги исправить двойку. — Синтакс объяснит всё за секунды, но, юный проказник, учиться всё-таки придётся. Synнx AI будущее уже здесь. — Синтекс помогает каждый день. — Вот такой уважаемый — меня сразу отсылает к фулауту. Мне тут всё практически понравилось. Понравилось, как это выдержано в плане стиля. Вроде как, ну, как-то странно, да, это выглядит, но вот в этой стилистике всё как бы хорошо. И то, что, не знаю, там можешь спеть серенаду и вот эти вот прямо музыкальные ключи вот здесь вот висят и цвета вот эти все. В общем, мне очень прямо доставляет удовольствие на это всё смотреть. Прикольно как-то выдержано. Доклад, в общем, раскрывается история. Вот маленький негодник, будешь это всё учить. В общем, тоже всё очень прикольно. смотрится. И очень понравилась ещё концовка с этой наклейкой, с логотипчиком. Так, — у нас что-то опять что ли лагает? — Опять всё виснет. Да, Юра, — не пойму, как такое — пишет, что висит всё. — Как такое возможно? Так, ну ладно, у нас, возможно, будет запись. Можем до конца сейчас до этот досмотреть пару работ. Сейчас посмотрю, что там тоже люди пишут. Голос есть, пишут опять. Ну ладно, голос есть. Ладно, в общем, мы сейчас говорим про вот эту работу. Аля Fallout. Вот у тебя, Максим, как есть? — Да, это лично моя придерка. Она не несёт абсолютно никакой конструктивной критики. Мне единственное, что не понравилось - это первое начало ЧБ. Можно всё, в принципе, здесь очень крутой ход, сам ход, идея, мысль, что переход ч в цвет при использовании синтакса. Вот типа появился робот, всё окрасилось красками. Это опять же тоже такая супер э не то чтобы клишированная, но очень явная идея в кинематографе. Очень часто она используется. По-моему, тот же самый фильм, я не знаю, знаете, не знаете, Люка Бесона. Э, по-моему, Люка Бесона, короче, французский фильм, не факт, что Люка Бесона. Ангел. А вот там тоже он весь, по-моему, чёрно-белый. И в конце последний шот он становится цветным. И этот ещё. О, я вспомнил. — Посторонним вход воспрещён. Добро, добро пожаловать или посторонним вход воспрещён. Это советская комедия шестьдесят, по-моему, — седьмого года. Шестьдесят седьмого, надо

погуглить. И вот там тоже всё, весь фильм чёрно-белый в конце цветной. Вот это классно. Сама идея классная. Здесь чисто моя придирка. Я бы, наверное, не стал её делать, э, чёрно-белой, потому что уже на тот момент фильмы, ээ, Америка, какие здесь тридцатые, пятидесятые года, сложно поставить грань, я думаю, можно определить. Где-то похоже там по мебели на пятидесятые похоже, а по одежде на тридцатые. В общем, э уже тогда появились цветные плёнки, и здесь изначально хочется увидеть всё в цвете. Вот. Ну я не знаю, мне как-то нормально. Я даже мне кажется, было бы грустнее тут как-то. Это же как рекламный ролик, типа это рекламный ролик вот того времени. И они специально как бы зная, что они могут и так в цвете всё это снимать, снимая специально снимают в чёрно-белым, что всё плохо, все краски жизни, как мы любим, типа погасли. И вот появляется в — Ну я понимаю, да. Это уж вкусо. — Я понимаю. Ну мне вот зашло, короче, мне прикольно, что она такая штука тут есть. И как-то всё выдержано так классно смотрится аккуратненько вот в всём в том стиле. И история хорошо рассказывается, и наклеечка есть, и технически всё опять же хорошо сделано. То есть тут нет никаких — стилистика персонажей кралистики, да, проработано, — реализовано, — нет косяков. То есть это не режет глаз, типа всё смотрится нормально, не стыдно никому показать в портфолио шикарный проект, всё выдержано. То есть может кому-то покажет, что по-детски, но я считаю достаточно вполне себе взрослый классный ролик вообще прикольный. Так, — согласен. — Сейчас ещё посмотрим. — Всё, и последний ролик на сегодня, ребят. Я бы вообще все бы ролики смотрел до последнего. Просто кто-то же будет ещё в записи это смотреть будет тяжело. Вот. Но тут много ещё, конечно, роликов классных есть на комментирование. Может, не знаю, в чате, может, как-нибудь там пообщаемся, ещё что-нибудь придумаем. Так, смотрим ещё одно десятое место. Идея. С неё начинается процесс создания. Всё, что мы ощущаем, преобразуется, зарождает импульс. Мы чувствуем эту энергию внутри. Это состояние поиска. Важно быть там, дробить задачи и делать что-то большое, создавать свои миры. Ведь рядом есть те, кто поможет не заблудиться среди выбора инструментов. Так, хочешь начать — стиль? — Да. — Мне сразу зашёл кадр с волосами, которые на руке поднимаются, и он прямо тоже захватывает внимание. — Кажется, мы опять зависли. — А вообще не, ну мы висим, — Юра написал. — Ну мы висим, да, просто мы этот — потом в запись, если что, покажем. Так, хорошо. Ребят, к этому ролику у меня лично претензий нет. Опять же стилистически единственное, что он был вытеснен другими более красочными яркими роликами. Мне сложно представить этот ролик в качестве рекламного рекламной кампании, потому что он, наверное, нацелен на какую-то узкую аудиторию. Те, кто видит в этом прямо стиль, в нём, в этом ролике есть явно стиль. Мне очень понравился, например, момент такой прямо достаточно такой глубокий. Я вообще аж офигел. То есть тут всё вроде понятно, всё о'кей. Там такая история много в каких роликах была, но мне зашло момент с этими с муравьями. — Мы чувствуем эту энергию внутри. Это состояние поиска. Важно быть там. Дробить задачи и делать что-то большое. — Типа дробить задачи и делать что-то большое. Я такой: "Оля". Типа круто. Мне вот это понравилось. И сам визуал такой прикольный. И вот это всё. — Таймelapпs приятный, — да. Но в остальном мне понравилась вот эта история с дверью. Как бы прикольно смотрится. Тут всё открывается, но тоже вот к таким работам спрос вообще в тройне, когда это просто как подборка с Пинтереста. То есть она такая должна быть шикардосная. То есть они могут быть разные эти кадры, но они должны быть прямо очень выверены хорошо, когда там нет реально какого-то жёсткого сценария, когда там нет какого-то персонажа одинакового. Все эти кадры должны быть настойста вообще эстетически. А тут как бы поспорить можно, тут как бы ну с разными штуками. И прямо очень радует вот этот момент, когда с голосом ещё это замэтчилось и визуал приятный вообще. Вот это самый такой прямо классный мне кадры, наверное. Ну, вначале тоже там прикольно с этими с надписью вот этой крутящейся, что достаточно сложно неровнко сделать. Типа молодец вот с вот этими ворсиеньками. Но остальное прямо, ну вот этот тоже с мозгом очень прикольный кадр был. Но а остальное тоже тут прямо спорить и спорить насчёт вкусовщины и так далее. И, конечно, победить такой работы прямо вот топ- один, ну, прямо очень тяжело. У кого

рука прямо повернётся прямо дать прямо максимальный балл из там из всех возможных. То есть тут прямо очень сложно. Кому как, кому-то, я уверен, очень сильно эта работа зашла. Кому-то кто-то скажет: "Да что-то ничего такого может быть". Вот. Но мне нормально, мне приятно было. Она была у меня тоже в списках, там я её выделял. Ну я её точно выделил сразу, как только её увидел, я её себе пометил, что она есть. Вот я буду дальше её с ней тоже смотреть, насколько она хороша по сравнению с другими работами и так далее. У меня к тебе последний вопрос, наверное. Мы всё-таки завершаем. Вот тут много есть достойных, очень классных — с Майяковским. Круто получилось — сйковским. Прикольно, да. Вопрос по вот этой работе. Ты помнишь её вот эту работу? — Да. Дадада. Ребята, это полный — типа, несмотря на то, что она Я уж извиняюсь, что я так вот этот мы не будем сейчас все работать смотреть, и мы её тоже там не будем сейчас особо смотреть, несмотря на то, что она технически там какая-то не прямо гипер-пупер-пупер вау, но это реально та работа, которую я всем друзьям показывал, типа продюсеру своему показывал и прямо я её сам пересмотрел тоже тыся раз там вот этот голос типа смешной — из-за разряда абсурда, — да, я дал ей тоже там один из там высших баллов Ээ, я понимал, что она 100 пудов не победит, но мне она почему-то столького кайфа доставила вообще. Е, она грязноватая, там по звуку есть проблемы, по всему есть проблемы, но она реально прикольная. То есть она у меня эмоции вызывает. Я понимал, что первое, ну, типа, первое место нельзя такой работе давать, было бы жёстко. Вот. Но очень много отсылок в и там это там сообществе, всем будет это прикольно. Очень много персонажей, пусть оно там всё плывёт, но я этот ролик запомню. Типа, мне вот отдельный от себя бы я хотел респект дать. Мне вот очень прямо зашло, понравилось мне. Всё, наверное, я думаю, всё. Э, мы сейчас переключимся. Так, оставною этот и идём сюды. Всё, я сейчас открою на всякий случай комментарии. Может, мы хотя бы отлагали, чтобы хоть что-то прочитать. А, и будем заокругляться с тобой. Вот у ребят висит. Ну давай тогда так закончим, как будто мы не висим, но, ребята, может быть в эфире кто-то ещё может будет досматривать. Мне вообще огромное удовольствие было с тобой пообщаться. Вообще — очень прямо так круто впечатлён твоими комментариями. — Ээ насколько ты сильно погружен вот в эту всю историю там с цветами, с монтажом, с композицией. Ну очень было приятно тебя слушать. И вообще у тебя голос очень классный, прямо как спикер. Ты прямо очень-очень крутой. Прям, я думаю, ребята тоже насладились вообще сегодняшней компанией. Прямо было очень-очень круто. Ээ, мне было бы, наверное, очень тоже интересно, если бы мы реально вот этот конкурс в лайве, короче, отсматривали, но это просто невозможно было бы к каждой работе. И что-то новое открываешь, когда ты другого человека реально слышишь, его какие-то вот аргументы. Тоже очень интересно. Вот. Но конкурс есть конкурс. — Надо делать Discordсвязь и тирлист, куда бы все по очереди закидывали. Ну, понравившиеся работы, да, это бы растянулось. Я не знаю, насколько вообще. Я не представляю. Если мы там — прикинь, какой какие бы просто холиворы были бы. — Ну, — все бы топили за своё. — Ну да. Ну, в общем, а тут, кстати, ребята, ребята этот нас слышно, говорят. Нас слышно, видно. Ну, по крайней мере, нас слышат хорошо. Вот. Что ещё хотел бы сказать? Я хотел поблагодарить, наверное, всех участников ещё раз, чтобы я видел комментарии, я читал комментарии, всегда захожу, смотрю, как вообще публика реагирует на победителей, потому что, ну, я сам-то, я типа там тоже судил, но я сам тоже иногда такой: "Блин, там почему эта работа там на этом месте?" Или, например, блин, а это работа не победил. Я так же, как вы, все члены жюри также переживают за своих там любимчиков и так далее или за какие-то наоборот работы, которые, по их мнению, типа недостойны там быть. Вот. Есть, понятно, люди, которые расстроились и так далее. Я бы хотел сказать, чтобы ни в коем случае не ставили там кресты на конкурсах, там были такие комментарии: "Всё, это последний конкурс. Всем пока". Да там всё, до свидания. Ни в коем случае, ребят, это всё ерунда, и на каждый ролик свой зритель найдётся в любом случае. Понятно, что есть очевидные какие-то ролики, ээ, там не сильно качественные, видно, что новичок. Тут просто задача дальше развиваться и всё. Ничего в этом страшного нет. Вот. А если жюри там не зашёл какой-то реально крутой ролик, мы там что-то, может быть, недооценили, не увидели, тоже ничего страшного. Члены жюри такие же все люди. В общем, зритель свой найдётся. Выкладывайте обязательно в соцсети то, что вы делаете, и всё будет хорошо. Э, наверное, от себя, ну, последнее, наверное, скажу, типа, подписывайтесь на мой канал, ставьте лайки. Меня можно в соцсетях найти Егор Кузьмин XR на Ютбе, в Телеграме, в Инстаграме. Ну, на страничке Синтакса я тоже бываю. Я думаю, вам, если что, в поддержке расскажут тоже. Максим, спасибо тебе ещё раз.

— Ребят, всем большущее спасибо, что поучаствовали в этом конкурсе. Любой конкурс, который вы в котором вы участвуете, любое действие, которое вы делаете, это повышает ваш скилл, ваш опыт. Вы нарабатываете опыт, становитесь круче. И, пожалуйста, не игнорируйте такие конкурсы. Вообще есть возможность, создавайте, есть возможность, анализируйте, есть возможность, прогрессируйте, и это вообще будет только вам в плюсик. Всем большое спасибо. На сегодня это всё. — Спасибо. Синтаксу тоже спасибо отдельной команде Синк. — Синтаксу хоть спасибо. — Всё. — Я вот я, честно говоря, я такая малень маленькое лирическое отступление. Ёлки-палки, я не знаю, что бы я делал, если бы не Синтакс. Я у меня была подписка на Клинк, у меня была подписка на Ранвей, но у меня, знаешь, я даже когда начал подписываться на все эти нейронки, ты же подписываешься не сразу на все, а постепенно такой сначала на одну, потом на другую, потом на третью. Я такой думаю: "Так, стоп". Открываю табличку, начинаю выписывать просто все нейронки и делаю самарайс ээ по тратам и просто понимаю то, что у меня на подписке уходит 1.000 там под 1.000 баксов. Я так думаю, ёпс, это всё, до свидания. Я от всех отписался, — оставил только синтакс. Я раньше топил прям прямо студентам говорил: "Обязательно пользуйтесь только официальными там нейронками, только типа вот всё, вот туда зашли и вот там сидите". Короче, потому что там на этих агрегаторах по-любому что-то урезано, но сейчас тоже я и студентым, и сам реально, ну, так живу, что вот, например, нейросети для видео, они реально [ __ ] как быстро развиваются. Каждую неделю практически обновления, там каждые 2 недели. И когда я сейчас работаю, я загружаю какой-то один кадр, и реально только Господь Бог знает, в какой нейронке это получится. И я просто загружаю. — А ты сайтом пользуешься или Telegramботом? — Я в основном Telegram-ботом. Мне почему-то в телеге удобнее привычно. Типа я гружу туда. И прямо вот сразу во все нейронки по видео, которые есть, ну, я знаю, там топовые, например, да, и вот смотрю, где лучше будет результат. Это офигенно. По-другому было бы реально дольше. Вот всё, мы рекламу сделали. Клас. — Всё, всем спасибо. — Всё, давайте покасики всем, ребята. — Пока, ребят.