Творцами становятся или рождаются? / Александр Цыпкин про успешную карьеру сценариста

24-25 млн руб. можно зарабатывать сценаристом в России на текущую секунду. А я даже не знаю, кто ещё такое построил. Хуже, чем он, не пишет никто в стране. Это ужасно, бездарно, бестолково. Как появился в моей жизни Костанирович Хабенский? Просто не побоялся отправить ему рассказ и сказать: "Давайте попробуем". Три сериала пол млна. Серия пол млна. Я могу выйти на сцену и заставить людей плакать. На сегодня, если ты талантливый человек, ты не можешь объяснить себе, почему у тебя не получилось. Всем привет. У нас сегодня очень любопытный гость, интересный, мощный, творческий. И я бы хотел, чтобы мы сегодня с вами поговорили о творчестве, о его масштабировании, о глубине творчества. Не с позиции как искусство, а именно как мирские обычные материальные люди говорят. Так, потому что я считаю себя абсолютно не творским человеком. У нас в гостях с вами Александр Цыпкин. Привет, Саш. Мирские. Слушайте, авер какое тебе красивое обращальное кольцо такое, знаешь, советского стандарта ещё такого широкое, красивое, качественное, монументальная. Начал с комплиментов. Видите, сразу меня обезоруживать. можешь, пожалуйста, раскрыть для начала, потому что я думаю, что среди наших зрителей это и предприниматели, люди, которые только начинают какой-то свой путь успеха, там карьерный или плиматиский, раскрыть, кто ты, потому что я не думаю, что прямо 100% людей на текущую секунду следят за тм творчеством, да, что вот для тех, кто тебя вообще не знает, как бы ты обозначил, кто ты такой? Хороший вопрос.

У меня нет готового ответа. А потому что, наверное, с точки зрения функции, что я выполняю, я прежде всего автор текстов и продюсер. А потому что назвать меня писателем, да, у меня есть книжки, даже они бестселлеры и даже переведе на много языков, но ээ тексты, которые я пишу, я не пишу их для того, чтобы люди их читали в книжке. Я их пишу для того, чтобы я их читал со сцены. Назвать меня драматургом. У меня постановки по России идут, моих пьес сейчас будет. Даже в Московском возрастном театре тоже не поворачивается язык, потому что это чаще всего совместный труд с режиссёром. И, наверное, вот такой одной законченной пьесы, так, чтобы она была не соткана из итюдов, рассказов. А у меня, по-моему, она одна така или, может быть, две. Аа и тоже это всегда в партнёрстве с кем-то сделано. Назвать сценаристом, да, есть беспринципный чуть ли не культовый сериал стал. Ну, с точки зрения внимания, которое уделено, не с точки зрения его како-то, а, влияния на мир, а тоже это всегда в команде. То есть это всё держится на том, что я действительно пишу тексты. Дальше я, конечно, огромный Ты писатель, ну, можно так сказать, что писатель. Ну, наверное, современного такого странного синтетического свойства. Не в смысле синтетика, что-то не настоящее, а соткано из разных вещей. Вот. Э, дальше, безусловно, много занимаюсь продюсированием. Продюсер, да, безусловно, да. Продюсирование же очень широкая вообще деятельность, то есть и фильмы, и музыка. Ты продюсер чего? Коне в фильмах я везде креативный продюсер, в который выходит. А можешь поделиться это? Как понять это? Что ты делаешь? А ты имеешь отношение к команде, которая выбирает актёров, которая думает над получением денег в ряде случаев, а где-то к выбору режиссёра. А то есть зависит от сериала, конечно же, сериала. А есть беспринципное чтение, это большой проект, который мы с моей коллегой, партнёром, мы его продюсируем совместно. То есть мы организуем выступление по разным городам, разным странам. Аа и там тоже есть часть моей работы. А если это спектакль, это может быть вплоть дофинансирования этого спектакля из собственных средств, как, например, был сделан спектакль BN за ССА, который мы сами придумали, сами написали, сами отфинансировали, нашли актёров, режиссёров, всё сделали самостоятельно. Вот. А есть большая большой блок лекционный. Я, наверное, треть времени своё я трачу на лекции по личному бренду, по коммуникациям, эээ по, мм, такого, так скажем, вербовки в бизнесе, как это всё работает, потому что у меня бизнес бэкграунд, я закончил свою такую карьерную корпоративную деятельность на позиции пиар-директора Северозапного Мегафона. Ну, это достаточно был понятный карьерный трек. Поэтому это совмещение, ты знаешь, сегодня такое есть модное слово мультидисциплинарность. А вот это как раз про меня. меня, потому что есть некоторые вещи, которые я стараюсь продюсировать, создавать по сути дела, где, допустим, даже может не быть особо моих текстов, есть, допустим, там фестиваль, а, бесмерцитные чтения, а это отбор текстов по всей стране короткой прозы, и потом их читают актёры в а в Москве, в саду Эрмитаж или я там продюссирую премию за лучшие диалоги в кино. Я её придумал, я нашёл на неё деньги. Мы нас создали партнёрство с институтом кино с Александромчемповым. А и вот это целиком мой такой продюсерский проект. Я изначально придумал, как должно быть. Нашёл деньги и нашёл команду и создал. Ну вот, пожалуйста. О'кей. Ну вот я, когда готовился к интервью, насколько вот верно тебе вот такой дают интернет справку? Александр Цыпкин - это российский писатель, так? Сценарист, публицист и популярный рассказчик. Я точно популярный рассказчик. 100%. Да. А всё всегда определяет математика. Я недавно провёл, а анализ своего телефона, а и пришёл к следующему неутешительному выводу. А за последние 5 лет я написал пьес, сценариев, рассказов и даже лекций 2,5 млн печатных знаков, а в чатах, которые обеспечивают функционирование всей этой системы, я набрал 50 млн печатных знако. А где посмотреть такую цифру можно? Сколько ты в чаток написал? Статистика я за день посчитал, умножил на каждый день. Всё это без аудиосообщений за 5 лет. В 25 раз больше я занимаюсь организацией, нежели самим творчеством. Самим продуктом, да. Самим продуктом. Плохо ли это? Думаю, да. Но если бы этим не занимался, это не взлетало бы там. Угу. Потому что в конце концов, э многие вещи с в проект я связываю именно я. То есть я соединяю режиссёра, финансирующую сторону, аа группу сценаристов. Где-то такого нет. Но вот в любом практически проекте я делаю что-то больше, чем нежели чем просто написание текста. принял. Дорогие любимые предприниматели, которые каждый день трудятся, чтобы ваши бизнесы становились больше, крупнее и стабильней. Мы хотим вас поддержать, и поэтому вместе с командой собрали для вас пакет из самых актуальных, мне кажется, в двадцать пятом году материалов, а именно как удерживать команду и гравитировать её возле себя, как сделать так, чтобы вы могли поднять средний чек на фоне всей инфляции и при этом остаться прибыльными и при этом не потерять клиентов. и как поднять конверсию в отделе продаж, чтобы у вас на том же объёме трафика было как можно больше клиентов. Эти материалы упакованы в очень короткие, ёмкие, полезные пдфки, которые вы можете забрать прямо сейчас бесплатно в моём личном Telegram-канале. Поэтому переходите прямо сейчас по ссылке в описании к этому видео или по этому QR-коду и забирайте их прямо сейчас. Кстати, в этом Telegram-канале гораздо больше полезных материалов, чем эти три темы, которые я озвучил. Вот сейчас в стране вообще такая как бы есть направление целое. можно сказать, государственная такая линия, а это развитие творческих индустрий. Так вот, э, как-то она была обозначена в повестке. Мне кажется, очень любопытно это вектор, потому что действительно это огромное количество людей в ней завязаны. Я, когда эту новость услышал, пошёл посмотреть, что такое творческие индустрии, и там такой список очень широкий достаточно и многогранный. Это и дизайнеры, и художники, и музыканты, и сценаристы, и публицисты, и литераторы, и фотографы, и видеографы. Это все люди, которые занимаются творчеством. И это большой, мне кажется, пласт людей в нашей стране. Это миллион людей. Мне, как человеку, который занимается бизнесом и принимательством, я не отношу себя к этой области, хотя где-то тоже занимаюсь творчеством. Мне очень интересно вообще изучать феномены успеха в разных областях. Ну и как уж поскольку мы живём при капитализме, то один из таких параметров оценки успешности от общества - это состоятельность человека, в первую очередь финансовая. Так и поэтому мог бы ты поделиться можно без цифр, может с цифрами как хочешь. А на чём и как ты зарабатываешь, как творческий человек? То есть, насколько я понимаю, ты сегодня не являешься топ-менеджером. Нет. Ты не являешься владельцем какой-то корпорации или компании, которую ты построил. Ты се творчеством и на этом зарабатываешь на жизнь. Вот как твой текущий доход вообще сформирован? Слушай, он сформирован из огромного количества вещей. Он сформирован из-за написания сценариев. Это первая статья доходов твоя. Она не основная, просто в голову чтошло. Это первая. Ты пишешь сценарий и его продаёшь кому-то. И я заранее на заказ пишу сценарий. Тебе говорят: "Нам нужен сценарий под такой-то фильм или под такой-то там". Да, совершенно верно. Тебе говорят: "Вот либо я прихожу уже с идеей и говорю: "Я хочу вступить в кинопроект сценаристом". Вот у меня есть сценарий вс в связи с тем, что у меня есть имя, то а мой сценарий пользуется определённой м востребованность спросом и доходностью. Да. А зарплаты сценаристов сегодня они известны на рынке. Они никакой тебе не открою Америки. Нам может варьироваться от 300. 000 тысяч за серию до полутора млн за серию. Сколько можно выдать серии за месяц? Ну, по ощущениям вот так, если нормально работать, не убиваться, но стараться. Ну, наверное, в год, если писать в команде, можно там три сериала сдать. А сериал - это сколько серий? Обычно 10во. Во, скажем так. Если сценарист 24, грубо говоря, на мил рубй, то есть 24-25 млн руб. Можно зарабатывать сценаристом в России на текущую секунду, если ты имеешь имя и классно пишешь. Это в порядке? Да. Если чаще всего ты ещё заходишь креативным продюсером, получаешь ещё какие-то деньги за это. А это фиксированная ставка или это процент? Это фиксированная ставка где-то будет, может быть, процент там всегда каждый раз, да. Вот. Но можно и не зарабатывать такие деньги. Дальше у меня есть корпоративные выступления и лекции. У них открытая цена. Это миллион рублей за выступление. Просто лекция, да? Просто лекция. Либо чтение. Угу. Не то, чтобы я каждый день выступаю, но это есть, это существует. Дальше есть авторские от спектаклей. Вот авторские от спектаклей, э, которые тем-то организованы, действуют. Нет, нет. Идёт пьеса в каком-то театре X. Я написал, идёт спектакль, я написал пьесу, а автор получает пожизненно, пока эта пьеса идёт, в отличие от сценариев, а, от там 2 до 6% отвала. отвала, который был собран на билетах с этой историей. Да. Ну, соответственно, ты понимаешь, что если это, допустим, вал в зале миллион руб, такой может быть, это не такой большой вал, вот человек получает 60. 000 с каждого спектакля. Угу. А если у него этих спектаклей идёт по сравнению 100, допустим, ну, вот твои там 6 млн. Ну, вот, к примеру, у меня не идёт 100 спектаклей, естественно. Вот. Но аа хотя можно, кстати, надо посчитать. Нет, может быть, в год идёт. Я просто не считал, честно говоря. Вот, может, год идёт. А следующее книги. Книги продаются. Не, не то, чтобы большой. Авторские очисления есть. Авторские отчисления в среднем человек получает. Нет, там не в проценте. А смотри, 20% от чего? От стоимости книги. Нет, не будет там 20 10 даже будет. 10, я думаю, 10, 12, 15 где-то. Так вот есть рекламные, есть посты рекламные в социальных сетях. Они тоже продаются, естественно. Ну там понятно, ну тоже амотизация личного бренда твоё, да? Э, есть рекламные контракты по как лицо какого-то бренда. Вот ты меня видел в рекламе МТС, допустим, я не могу открывать цифру, но она тоже там доходность даёт. Да, конечно, конечно. Ну вот. М иногда очищу снег. Слушай, может, я что-то забыл. Вот. Ну вот как как-то так. Можно ли сказать, что ты входишь в топ-5% творческих людей страны, которые лучше, чем остальные, монетизируют своё творчество? Как ты чувствуешь? Думаю, да. Конечно, можно. То есть ты мож сказать, что твоя экспертиза в сегодняшнем подкасте будет особенно, я считаю, любо даже не знаю, кто ещё такое построил. Я просто не знаю ни одного такого, кто вот столько всего объединил. Если мы не берём артистов, ну, смотри, кто ещё сделал. Серёжа Минаев, и я думаю, что он это твой как бы конкурент, условно. Ну, я думаю, что финансово, я мне предполагают, что он поуспешнее меня. Вот. Мне кажется, потому что у него колоссальный проект с его историческим Ютубом, вот его лекциями историческими. И это очень хорошо работает. У него там что-то другого может быть нет? У него там нет пьес, допустим. А я забыл чтение. Как забыл? Чтение же самое главное. Я же читаю по всей стране. Там тоже может быть ээ ну слушай, это скорее такая зависит от зала, зависит от э количества людей в зале. Но это тоже достаточно серьёзные могут быть деньги. Просто легко посчитать. А в зал может быть вал там и 3-4 млн руб. Понятно, там аренда, реклама, что-то ещё. Но это хорошее достаточно, если это читать часто. Это большой очень блок. Да. Ну сказать, что ты сейчас состоятельный человек уже можешь. Я говорю про финансовою такое благополучие. По российским меркам

безусловно. Что значит состоятель на человек? Давай так. Это для тебя вопрос. А за У меня есть своё мнение на этот счёт, но оно пока с кем я обсуждал эту тему, оно настолько вообще у каждого свой взгляд на эту сторону. Слушай, я считаю, состоятельный человек тот, который может прямо сегодня, если прекратит работу, прожить на том же уровне жизни. 10 лет. Ты сможешь так сделать? Нет, не сможешь? Сколько можешь? Сейчас нет. Вот я вообще ничего не буду делать. Просто все мои доходы прекратятся. Да. Ну твой капитал работает, твои накопления. Ну может года два, пару лет. Пару лет, да. О'кей. Так, немножко подперсев чуть-чуть. Вот то, что ну будут права идти, что-то ещё, да. Поэтому и с этой точки зрения нет. Нужно педали крутить, да. А потому что уже определённая определённый уровень уже количество людей от тебя зависимых, скажем так, понятно, оно уже достаточно велико. Второй момент, очень хорошо про это я не знаю, Чечваркин Наген сказал, что состоятельный человек тогда, когда ты можешь вызвать медицинский самолёт любому из своих родственников. Вот не то, чтобы я прямо сейчас могу вызвать медицинский самолёт в любом своих родственников, но потом смотри, у меня же есть расходы. Люди, которые работают, сотрудники, юристы, дальше ты вкладываешь какие-то вещи, то есть это вот ты не то, что я получил миллион руб за выступление лекции и такой радостный, нет, ты с этого поня, что налоги заплатил, это ладно, но ты именно из этих денег платишь, раз зарплату. У тебя большая команда, которая с тобой взаимодействует, тебя обслуживает, помогает тебе сокуп. У нас, наверное, чек 10-12. Сколько это меч косты для тебя? Ой, слушай, я как-то не Ну, в порядке 5 млн, 3 млн. Нене, не, там таких костов нету. Миллион. Я думаю, что это совокупный миллион полтора. Вот он так, наверное, где-нибудь так где-то тут плюс-минус туда. Творческая команда такая труппа твоя личная. Это не то, что моя личная, у меня есть моя моя, собственно, совсем моя личная команда и есть наша общая команда с без продюсером беспростных чтений. О'кей. Ну вот примерно такая ситуация. Вот, собственно, такой игрок на поле нашей страны, который смог мотивиро творчество. Я мне интересно именно тебя разобрать с точки зрения вот именно такой бизнес-модели, комбинации. Ну, бизнес-модель уникальная. Я объясню, в чём. Я беру один и тот же текст. Сначала он продаётся как книжка, потом он продаётся как чтение, затем как сценарий, затем как спектакль и потом ещё для анализа в лекции где-то. То есть пять раз один и тот же текст, одна работа, ты мотивируешь пяти разными способами. Дальше есть в чём ещё уникальная история во многом. У меня, в принципе, может быть замкнутый цикл. Я сам написал текст, сам арендовал зал, сам его прочёл. Ну, продолбили сам. И сам продал. Ну, понятно с командой, но тем не менее, да. То есть аа там режиссёр должен, чтобы его нанял кто-то, да? А тут ты можешь быть автономным. Я мне могу быть авто имея популярность и текущю уже абсолютно автономным. Я просто вот завтра всё и у там всё открылось. Вот я завтра повесил у себя в социальных сетях, даже не привлекая рекламы никакую, объявление, что, ребята, я сегодня вечером читаю в квартире, я не знаю, там в подвале рассказы продаются билеты. Я знаю, что там свои 100-200 человек я туда продам и, соответственно, я буду абсолютно автономен без расходов. Угу. только вот аренда этого подвала, условно говоря. Классно. Давай поговорим про твой путь. Ты строил корпоративный путь, да? Я сначала строил даже госслужба, потом а бизнес, ну работа в бизнес-структурах, вот, а потом вот это всё. На каком-то этапе ты принял решение пойти в творчество? Ты не принимал никаких решений. В этом всё дело. Я не принимал никаких решений уйти в творчество. Случайно вышел? Случайно вышел. Вот это интересная история, потому что я уверен, что среди зрителей, кто будет смотреть, есть много людей, которые сегодня работают на работе или которые заняты собственным бизнесом, но у них давно есть таланты, им все родственники говорят: "Блин, это твоё, иди газуй". И все боятся. Вот расскажи свою историю, как это произошло. Да, это правда, все боятся и потом все будут жалеть. Дальше

имейте запас финансовый не получится. Имейте смелость признать, что не получится. То есть с голой пятой точкой лучше не идти. Но я никогда с голой пятой точкой никуда не шёл. Вот расскажи свою историю. Всё было, да, я работаю в м ты знаешь, ино совсем издалека нужно. Во-первых, мультидисциплинарность мне всегда была близка, то есть я всегда занимался несколькими направлениями, которые мне очень помогли в будущем. То есть, а, от закончив свою там госслужбу, причём, ну, Гос Госслужба, я работал в международных организациях в России, вот пото что у меня факультет международных отношений, моя специальность международные отношения. И вот я в 2004 году заканчиваю работу в международных организациях. Это по сути госслужба. И ухожу в казино. Ухожу бренд-директором. Сильно сказано, а вгорный холдинг. Точнее, я был бренддиректором в непосредственно в игорном комплексе Невский 47. Там был ранпалкин, казино Премьер и концертный зал. Одновременно с этим в это же время я начинаю читать лекции в университете, хотя, в общем, можно было этого не делать. И проходит год-два и начинаю брать интервью для, а, питерского глянцевого журнала Интербизнес. А люди, с которыми, во-первых, я взял на сегодняшний момент уже сам не давал интервью, котором уже более 300 интервью. И причём там было от Шарлоты Гинсбург и Горбачёва до у Овечкина и, я не знаю, там и Константина Хоского. Когда я брал эти интервью, я делал их шесть в месяц печатные. Я научился писать диалоги на первом курсе, э, написал несколько сценарией к рекламным роликам. Всё, это был предел мечтаний. Ты учился на СПбГУ? Да, СПбГУ на МО. Вот я написал несколько сценариев рекламным роликом. Да, это было дело, но я никогда не предполагал, что я стану писателем точно, что стану драматургом, сценаристом. Абсолютная случайность. Сейчас расскажу, как это получилось. Но просто там очень много вещей, которые мне помогли, когда я вот это реализовывал. У меня целая лекция есть. Те как-то что я сделал для того, чтобы получилось то, что получилось. А, короче, первое, что сработало - это вот эти диалоги, насмотренность диалогах, на умение из большого объёма текста сделать. Ведь интервью - это пьеса. По сути дела, интервью - это пьеса с драматургии, если правильно делать, не особенно письменное интервью, потому что это ты читаешь его как рассказ, да, в котором есть диалог, который должен быть кульминация, завязка, развязка и выводы какие-то. Когда ты их делаешь на таком потоке, ты постепенно из двухчасового интервью делаешь два две страницы текста. И это получается вот. А дальше ты этим занимал сколько лет или месяцев? Всю жизнь шесть интервью в месяц я делал 2 года подряд. И, ну, сейчас делаю там три интервью в месяц. У меня радиопрограмма своя. Даже радиоманию получил как лучший интервьюер, не поверишь. Ха-ха. Вот. А-а дальше то, что я работал интерьером, дало мне контакты со звёздами на будущее, то есть с Ксениро Попорты, с Данилом Козловским. И с я познакомился из-за своей журналистской работы. Угу. Поэтому это второй момент. А третий момент, конечно, креатив. И вот я работаю, значит, в казино, и мы занимаемся реально очень крутым маркетингом. То есть такие вещи, которые я тогда сделал, они мне, я до сих пор ими горжусь. Вот. А после этого я ухожу в электронную коммерцию, в ритей, а оттуда ухожу в Мегафон на позицию директора северо-западного филиала. Это, в принципе, большая корпоративная позиция, там 12 регионов и так далее. И в этот момент появляются соцсети аа активно начинают так развиваться. И я понимаю, что со ВКонтакте ВК и Twitter. Угу. И мне говорит: "Тебе нужно зайти в Twitter, начать там какую-то деятельность для того, чтобы просто у тебя как у пиарщика были свои каналы". Я начинаю писать короткие афоризмы для раскрутки Твиттера. Следующий шаг. Я начинаю писать короткие истории для раскрутки ВК и запрещённого ныне фейсбука. Мои первые рассказы, которые вошли в первую книжку, которая стала бестселлером, а потом на основании этой книжки сделали сериал "Беспринципный первый сезон". Это мои посты, нацеленные на раскрутку меня как пиарщика Мегафона, потому что я предположил, как это работает. Я знакомлюсь условно с тобой. Ты узнаёшь, что я первый директор Мегафона. Потому что, что я за чел, надо лихожу почитать, посмотреть. Захожу и мне нужно, чтобы последние пять-шесть постов создали у тебя в голове картину меня. И я решил, что лучше всего это будут истории, написанные от первого лица. Твои жизненные истории. Мои жизненные истории приукрашенные чуть-чуть, какие-то, а, добавлены приключения и добавлены и все с каким-то философским, как мне казалось, подтекстом. И дальше эти истории начинают в социальных сетях набирать большое количество Пошла веральность. Да, пошла веральность. А я встречаюсь с издательством, потому что мне жалко, что посты живут один день. Я думаю, блин, хороший текст, что потом никто никогда не вспомнит. Я хочу собрать их книжку просто, чтобы друзьям подарить. Прихожу в издательство. Издательство говорит: "Слушай, зачем друзьям? Давай издадим нормально. У тебя хорошие тексты, да? Ты просто пришёл в издательство, сказал: "Здравствуйте, ребята". Вот такая меня познакомил мой товарищ из букваеда Денис Котов познакомился с Ансановичем Прокоповичем из АСТ из Остреля. Он почитал текст, говорит: "Это круто, давай сделаем сборник рассказов". Всё. А после этого я уже подключаю, в этот момент я переезжаю в Москву уже по личным своим причинам, и у меня оказывается свободное время. И из-за этого уже я начинаю создавать вот эти чтения. Вот что абсолютно ноу-хау, а это чтение рассказов со сцены вместе с актёрами, комедийных и драматических рассказов, потому что а писателисатирики, они существовали, но они читали сатиру. Это были не рассказы, это были монологи сатирические, и они читали в одиночку. То, что я по сути дела создал, это я собираю на сцене автора, а, актёра обязательно вместе и рассказы разные от драмы до комедии в одну, в одно действие. И всё это происходит в театре. И вот это, да, вот это придумано. Насколько ты много вообще читал художнюю литературу? Вот школа, институт? Буратина читал. Ну то есть ты не скажешь, что такой там прямо книжный черф там начитанный безумно. Откуда это слово пришло? И ты Я могу изобразить начитанного. Можешь могу изобразить поиграть, но как только начёшь копать туда, поплывёшь вообще сразу. Там Тургенев, там Гончаров поплыл. Нет, я знаю этих авторов. Не, понятное дело. Ну там детали есть. Знаю, я знаю, что это один известный английский писатель, второй американский. Вот. Не, ну конечно, слушай, конечно, я знаю, я поддержу беседу о бесах, об идиоте, а, но не надо копать в эту сторону. Вот у меня хорошая начитаность была до 30 лет. Угу. Дальше не я хочу понять, почему, что насколько это повлияло или скорее нет, это не повлияло. Это вообще, на тот взгляд повлияла вот эта твоя работа в интервью. В ра даже не работа в интервью, количество переживаний в течение жизни. Ключевое, что повлия тебя жизнь нормально или просто ты очень чувствительный человек? Чувствительный человек. И количеством очень много было разных событий в моей жизни. А больше, чем обучного человека, ты считаешь? А с чем это связано? Безусловно, в поиске постоянных этих переживаний, понимаешь, огромный. А ты искал эти переживания? Ты как твой наркотик? Да, это самое ключевое. Если этого нет, я начинаю чувствовать, что я умираю. Потому что я не бессмысленно живу. Вот. А и так было всегда и в школе. Так было всегда. Это было всегда. Мне всегда было, мне нужно было постоянно новое общение, какую-то движуху вокруг. Да. Потом, слушай, я родился, ну, в достаточно неординарной семье, потому что я, когда родился, у меня были живы все прабабушки, все прадедушки. А все у меня мне 50 у меня живы бабушки до сих пор обе понимаешь да это ну хорошие гены да у меня там во-первых жили до 100 лет до 105 и это вот так по-разному у меня ну очень содержательные люди там по учебникам прадеда учатся до сих пор дед был академиком там отец замечательный врач вот это по одной линии интеллигенция да интеллигенция русско-еврейская интеллигенция вот действительно огромная семья когда родился просто я к нему я вот сейчас мне надо заниматься геологическим дрем. Это будет просто вот так. Мне там мне прабабушку училковский математики в учила Цеалковского. Нет, Цалковский учил мою прабабус в школе. Так, так сложилось. Вот. И у каждого история. Помимо всего прочего там он аэ воевал с 18 до 45 лет практически, параллельно став врачом. Вот. И они же все имели ко мне отношение. бабушка, которая занималась архитектурой, аа дед, который занимался строительством, аа, и тоже на достаточно высоком уровне. И вот эта вся эта огромная семья, у них у всех там новые мужья, жёны, всё вот это при мне происходило, бурлило так просто вообще. И я, конечно, наполнялся этим. И дальше у меня И тебе поэтому этого нужно дальше поддерживать, подпитывать связь с древом. Да, интересно. Ну, слушай, я там объездил весь мир, а я всегда был, знаешь, всегда говорить, да, я мог слетать, не имея вообще денег, на в Сиул на ужин с друзьями. Эконом туда, эконом обратно на ночь. И так до сих пор это существует. Мне до сих пор 100 перелётов плюс в 100 плюс в год. Да, до сих пор. И так и вот это и я постоянно общался с людьми новыми всё время. Вот я всё время набираю вот этих людей. Их Сколько у тебя контактов в телефон книжке прямо сейчас? Можешь посмотреть? Ну, тыся, наверное. Давай глянем. 6. 185. 6. 85. А мне интересно, а знаешь, в чём возмож между нашими твоими и моими контактами? Я про боль огромное количество людей знаю, что у них в личной жизни. Ты знаешь много про личную жизнь их? Ты каждый раз спрашиваешь про это? Те это интересно. Кажды мне это интересно. Вот. И отсюда и оттуда и рождается твоя твои рассказы. Моя нейросеть наполнена, в неё закачано огромное количество человеческих историй именно личной жизни. Личных отношения мужчины, женщины. родители, дети и так далее, друзья и так далее. И поэтому мне легко придумывать новые, новые новые. А это самая широкоохватная, получается тематика. Шире, чем бизнес или что-либо ещё наука там. Конечно, конечно. Само собой, я понимаю, когда человек может заплакать, когда может засмеяться. Я умею вот это делать. Я могу выйти на сцену и заставить людей плакать, а могу заставить смеяться любого человека. Зависит от там его настроения, конечно, сейчас, но какая-то мне очень хочется тебя сейчас спровоцировать, чтобы ты что-то сделал, чтобы зрители послушал какую-то короткую историю. Я это делал только за деньги. Мы готовы заплатить.

Я помню везде, что я про тебя читал и смотрел, пишется, что Цыпкин рассказ истории, что вы будете не дышать. Ты знаешь, давай сейчас расскажу, это же ваш же бизнес аудитория, я сейчас расскажу бизнес, интересующийся успехом, развитием. Ты знаешь, вот рассказать историю про личные отношения. Знаешь, уже в Комингуе всё сделал. Продаются детские, а, детские туфельки не ношенные. Вот тебе вся история, понимаешь? Да. для этого не нужно. Это не так, на самом деле, заставить человека плакать не так сложно, как застать смеяться, кстати. Вот. Но я тебе расскажу одну историю, которая очень сильно поменяла моё отношение к тому, что я делал в своё время. А я работал, э, в Мегафоне, а, и работал пиарщиком. И, соответственно, ну, когда пиарщик, типа, в общем, тебе неважно, как что продвигать, ты не сильно погружаешься, но ощущение, что ты чем-то таким занят важным, у тебя всё-таки нет. Ну, что так? сотовая связь. Ну, что-то там эти эсэмэски по весёлые кому-то ушли. Нуж вот и я просто приезжаю в Москву и э у меня мой коллега, технический директор подводит к карте и а говорит: "Ой, слушай, давай те кое-что покажу". А я такой поверхностный, планирующий, а весело обо всём рассказывающий, но внутри меня ощущение, что мы что-то делаем ценное, оно не то, чтобы присутствовало. Особенно, что я по сравнению с моими родителями, бабушками, дедушками, потому что там они жизнь академики, врачи там, да, врачи. Главное, что с ними с академиком врачи, не про статус, про суть занятий. Вот и он говорит вот и я не помню, может это Хантомансийский был округ автономный, может, что-то ещё. Он показывает говорит: "Видишь две точечки? " Говорю: "Да, вот, вот видишь, между ними такая ниточка какая-то дорога". Я прекрасно. Вот мы здесь поставили везде базовые станции. Я говорю: "Молодцы, очень хорошо. Базовая станция - это антенна, которая". говорит: "Нет, ты не понял, что мы сделали". Говорит: "Э, вот когда мы это поставили, это от четырёх до восьми, а спасённых жизней в год. Я говорю: "Поясни, говорит, а понимаешь, как вот устроено всё? Вот видишь, из этого маленького городка зимой, в декабре выезжает папаша придурок, который решил в понедельник вечером отвезти своих детей бабушке вот в этот городок, потому что у него выходной на следующий день". И что-то он замотался, забегался, сел в машину свою там ВАЗ 2101 копейку, да, и поехал так спокойненько. Едет, едет, раз и заглох. Говорит, он сначала покрышки сжигает, потом салон, а потом они все замерзают с детьми, потому что мину40, -50, ни одной машины не проедет ни туда, ни сюда, а позвонить некуда. Связи, потому что нет. И вот ты потом приезжает, а там не все вот так вот замёрзшие в XXI веке, а теперь есть базовая станция, он звонит, его спасут. Вот это то, чем мы занимаемся, понимаешь? Да. И когда тебе вот так про это рассказывают, ну ты начинаешь несколько по-другому и о своей работе рассказывать, понимаешь? Да, сразу же. И по сути дела то, кстати, периодически, о чём я чему я учу людей в частном порядке, это рассказывать о своей работе, а через через историю. А вот, знаешь, один из долгое время было у меня один из самых таких, наверное, прозительных рассказов, абсолютно реальная история. Вот. А мы, когда работал в Палкине, в ресторане и в казино, и мы как-то момент решили: "Надо бы сделать своё вино". Мм. Вот. э, и нашли австрийских виноделов. А так как я там имел отношение к организации всё это, то меня взяли с собой. Я даже в рассказе это написал, что как самие я был, я уверен, отличал белое от красного. Всё. Вот. Более того, когда мы начали дегустировать, я думаю, все выплёвывают. Ха, сейчас, Угу. Сейчас я выплюну. Угу. И поллитра дребезги да я тебе. Я, естественно, набухался, ну, в салат абсолютный, потому что ты сегодня пробуешь, пробуешь и глотаешь. А не надо глотать. Ты должен попробовать и выплюнуть, чтобы не напиться. Я на следующий день он в диком вообще состоянии. Похмелье жуткое. Вот. И о, ну, вино мы выбрали какое-то там очень хорошее, качественная, по-моему. Айвайн мы выбрали. Тогда, знаешь, такое это из замёрзшего винограда. Очень сладкое вино, замечательное. Вот. И мы были такие гордые, что у нас теперь будет своё, наконец, вино. Вино ресторана Палкин. Это сейчас никого не удивишь. Тогда это было прямо так достижение. Вот. И гово пошли гулять по деревне. Мы идём что-то гулять. Всё. Вот нас заходит, ну, выходит такая очень пожилая вот женщина встреячиком, такая дама, знаешь, вот есть там в 90 лет можно быть бабкой, а может быть дамой. И это ключевое отличие между женщиной. Причём будет ли она бабка или дамы, видно уже там в 30. Вот ты смотришь, понятно. И это не плохо, не хорошо. Это не зависит состояние здоровья, это что-то внутреннее в женщине есть, что она будет, да. И вот она выходит на меня, смотрит, и мне говорит: "Да, дама, говорит, что вот она". И она подходит ко мне, берёт меня за руку, так держит, долго-долго смотрит. Да, молча, вообще молча просто смотрит, смотрит. Я в рассказе тогда описал, что мне показалось, что её в глазах пирог остывает. Такое состояние было. Но я сейчас буду без метафор. Я просто понимаю, что что-то в этот момент происходит. Что-то прямо сейчас между мной и этой женщиной происходит. Я не понимаю, что, но ты чувствуешь вот это напряжение, электричество. Потом я понимаю, что у него глаза слезятся, и она уходит. Я вообще не понимаю, что а я бухой ещё до сих пор. Мне вообще ни до чего. Я говорю: "Слушай, а что случилось? " Кто-то говорит: "Слушай, ну такая история трагическая". А говорит, сюда в сорок пятом году в эту деревню зашли советские войска. В Австрии же наши войска стояли, мы же оттуда потом ушли. Ну вот и у неё случился такой платонический роман с каким-то советским солдатиком, который у неё ночевать оставался. Между ней даже ничего не было. Слушай, другие нравы были. Но она так за него в него влюбилась за эту ночь. Языка никто не понимал, ничего. Но война же и всё. И вот она утром идёт его провожать, он переходит дорогу, оборачивается и машет. И он вызывает машину его сбивает в этот же момент. И говорит: "Ты понимаешь, что второй русский, который она видела за всю жизнь". То есть она его как любила тогда. И вдруг приходит молодой парень русский, который для неё всё вот это обратно вернул. все вот эти переживания. И ты понимаешь, что некоторые чувства их нельзя убрать. Ну не получается. Вот у неё вся жизнь прошла, дети, внуки, всё-всё. Раз, всё как Титаник прямо. Всё. Угу. Да. Вот. И Ну, конечно, это история, но написана она была для того, чтобы рассказать миру о том, что у нас есть своё вино. И вот через такие истории нужно рассказывать про свои про свой бизнес, про то, что ты делаешь, про человек такое научиться писать. отмечать, находить. Ну я уверен, что у меня в жизни такое тоже происходит. Когда жизнь достаточно, но я просто я этого не вижу. Ты не видишь. И вот сейчас, знаешь, когда ты эти две истории рассказывал и про вот эту женщину там, да, и про мегафон, про эти вышки, ну я даже там, как знаешь, у меня есть такое насмотр интервью, что я смотрю по звуку в зале, и у нас здесь сейчас нас зрители не видят, но у нас здесь команда сидит и обычно что-то печатает, что-то шрестит. перестали дышать люди. И эти моменты, когда вот оно идёт, это готовый рилс, это готовый шорс, это всё взорвётся, это минимум 500. 000 просмотров, миллион, я прямо даже уверен, прямо куски вырезаем. Это надо было вырезать, а мы это сделаем. Это я тебе гарантирую, эти две истории - это готовые рилсы, которые просто залетают там 100 пудов там, неважно даже какой аккаунт выложишь. Ээ, и ты как-то их под причём не могу сказать, что ты как-то их супермоционально рассказывал. Не, зачем? И ты не особо там дермотургию усиливал. Ты это же реально жизнь истории. И у меня таких историй в жизни тоже есть штучек 30-40. Я их знаю, когда выступаю, их рассказываю кочно. Но я точно знаю, что я могу выступать про там отдел продаж или про что-то рассказывать, и там будет три истории, и их запомнят, а контент не запомнят. И по сути личный бренд ключ к успеху творческой индустрии. Мне кажется, что личный бренд всё-таки это главный рычаг мультипликации дохода. Он строится именно на способности замечать и потом передавать такие вот моменты жизни.

Ты мог бы поделиться, как людям, допустим, мне, например, вот такие вещи тренировать себе, подмечать. Смотри, тренировать. Во-первых, ты начинаешь наблюдать за окружающей действительностью. Ты начинаешь наблюдать, а дальше ты начинаешь раскачивать свой креатив. Ты начинаешь придумывать разные финалы. Вот первое, что ты можешь делать всегда, ты посмотрел фильм какой-нибудь крутой, ты посмотрел фильм, не знаю, там Incepttion начало, да, и сам придумал ещё три финала. Ну там финал же непонятен в конце. А ты придумал, ты взял и придумал. И вот так постоянно ты всё время придумываешь это. И сначала будет так себе финал, да? А потом ты начнёшь разрабатывать это как мышцу. Ты придумываешь альтернативные, а, м, развитие событий. Ты всё время думаешь альтернативные события. Дальше ты пытаешься понять, что было с героями до, как эта ситуация пришла. Я тебе расскажу банальный пример. Аа как вот просто те приведу креатив, который произошёл в моей голове. Вот как это сработало, я узнаю. Из этого получился герой Славик из беспринципных. Он достаточно такой, а важная часть э сериала и любим, он любим зрителями. Он появился из следующей ээ зарисовки, а потом тебе расскажу, что я дополнил, чтобы это стало рассказом, и ты поймёшь разницу. А мне рассказали про одного питерского гражданина, такого плута, скажем так, и авантюриста, а, и ещё, естественно, любобильного человека, как это часто сопряжены эти понятия плтовство и любобильность. И он приходит на мероприятие на какое-то. Это ты про себя рассказываешь? Нет, мне до него далеко, ты что? Нет. Ты знаешь, кстати, питерский гражданин, вот он питерский, но нет, мне я, во-первых, никогда не был плутом, это уж точно. Вот мне не хватает для этого смелости это реализовывать. Вот. А и он приходит на какое-то мероприятие. Слушай, а как бы ты раскрыл пултовство? Это что такое для тебя? Пултовство - это хитрость, умножена действие. Мм не просто хитрить, но ещё и действовать. Хитро. Действите, конечно, это ключевое это действие. Понятно. О'кей. Так, прости, перебил. Да. Вотстап Бендер, это прямо плут. Плут плутовской роман. Целая ниша есть. целый жанр. А он пришёл на мероприятие, видит красивую девушку. Это реальная история. Абсолютно реальная история, которую мне рассказали. Видит красивую девушку, подходит к ней и пытается с ней познакомиться. Типа вы так хорошо выглядите, туда-сюда. Она на неё смотрит, смотрит и вдруг как даст ему по лицу и говорит: "Ты вообще, скотт, охренел. Ты 5 лет назад меня бросил, а сейчас ты не узнал и пытался снова со мной познакомиться". Он понимает, что он так бывает некоторых людей, которые не узнают тех, с кем у них было. Было, да. Вот что он придумает моментально. Он говорит: "Да я, слушайте, ради бога, это просто вы, наверное, меня перепутали с моим братом Близнецом, он же в Петербурге, а я приехал там из Лондона. Вот мысль нас жизнь развела, и я вот просто похож на него, но я брат-близнец". Ой, слушайте, извините, ради бога. И он её запутывает ещё раз. Ещё раз её запутывает. А-а, да, дальше я не знаю, чем там развилась история. Что я добавляю в эту историю? А-а, во-первых, я добавляю комедийную составляющую. Он начинает её расспрашивать про своего брата, и она говорит: "Да он тварь, туда-сюда, туда-сюда вообще". Говорит: "Ну, может, чувство юмора? " Чувство ира никакого, может, секс, да? Ну, какой секс? Убогий секс не был и так далее. Говорит: "А что в нём было-то? " Говорит: "А в нём было вот это ощущение негодяя, адский вот магнетизм". И он думает, сыграет на контрасте и начинает изображать из себя хорошего, что он вообще про семейные ценности, что он про брак, что он Бродского знает наизусть, а он там её чуть не руку целует, не тянет потери. Вот полностью играет а такой антипод своего брата. И когда он пытается перевести её в некое состояние отношений, он говорит: "Слушайте, слушай, а давай мы просто дружить будем". Ну, потому что вот твой брат хоть и у него в него что-то было, а ты стерильный, с тобой скучно и неинтересно, понимае всё. И вот там чуть шире в рассказе, но тем не менее, понимаешь, да, ты из этой истории делаешь вот эту и анализ того, что на самом деле цепляет женщину, нельзя изображать того, кем ты не являешься, у тебя не получится, и так далее, и так далее. Ну вот, ээ, ты вообще сам согласен с этой веткой? Если мы говорим про женщин, что, слушай, ну, в разное время, конечно, если она вступила в отношения с таким человеком, значит, чем-то он её держал, потом ситуация может измениться, и женщина может меняться, он ей более неинтересен. Не к тому, что женщины стерильных, классных, правильных отличников. Ну вот что-то я такого не видел ни разу, чтобы они счастливы были такие. Я, во-первых, не то, чтобы много видел стерильных классных отличников, на самом деле, да. А это не только женщин касается, людей касается. Я когда опять же рекомендую своим вот клиентам интервью для того, чтобы читалик сотрудники, говорю, вы можете свои недостатки какие-то добавить, что-то в вас живое должно быть, что у вас что-то не получилось, вы у вас есть какие-то минусы, проблемы и так далее. Вас на вас как руководитель даже смотреть, что человек вот сильные стороны, а вот слабые стороны. Хорошо, не слабые, недостатки какие-то. А вот если у вас всё интервью о том, какой вы офигенный, хороший, лояльности не будет. Мы должны, душа должна цепляться за что-то. И это несовершенство. Люди несовершенством каким-то аа объединяются. И это несовершенство, кото очень долго держат. Если они оба совершенны, ну, ну вот мы подошли к следующему вопросу, который я не мог тебе не задать и как-то так он, значит, сам сама судьба вела его тебе к этому вопросу. Давай, да. Мог бы ты

через какие-нибуд там одну-две истории рассказать про свои несовершенства, про свои какие-то проявления уявимости именно истории? Ну, можно просто их назвать, но если ты сможешь это через како-то именно просто пример какой-то ситуации, где ты как проявился, как вот я помню у Жириновского спросили, есть ли что-то за о чём вы жалеете в своей жизни. И вот он такой подумал, что такой всегда очень классно отвечает хрен докопаешься. Он говорит: "Знаете", говорит, вот мать у меня, говорит, умирала и хоте попросила денег, типа, продукты купить, а я, говорит, зажмотил, говорит, деньги были, говорит, а я не дал матери мясо купить денег. Угу. Я, говорит, до сих пор себя корю, что, говорит, вот что, говорит, мать больная, говорит, не поела вкусно, говорит, а я, говорит, мог. Интересно, правда это или нет? Ну да, это тоже хороший вопрос, но история такая действительно, знаешь, не как на собеседованиях. Расскажите ваши недостатки. Ой, я гиперответственный, я слишком въдливо занимаюсь работой. Что, ну, понятно, что раздражает такое. А, слушай, у меня достаточно недостатков. Э, даже в этом сомневаться не буду. Да, я, как это ни странно, бываю нерешительным иногда. Точнее, не могу принять решение. Вот это раз. А я не всегда был честен в отношениях с противоположным полом. Вот если взять долгую перспективу и а было ли людям со мной больно, было. И я, к сожалению, в этом виноват, безусловно. Вот. Аа при том, что я считал себя добрым, заботливым и так далее, но при этом мог, к сожалению, поступить не очень корректно. Вот я, к счастью, всегда был честен в деньгах со всеми. Вот хо хо хоть здесь получилось. А вот а дальше у меня были проявления трусости какие-то, и мне я только не так давно начал спокойно идти на конфликт, потому что из интеллигентной семьи. Можеш привести пример где-то струсил, а сейчас бы, наверное, вернувшись назад. Ну, жалее, что там струсил в этот момент. Ну, я думаю, что некоторым людям в школе я бы сейчас втащилщил, а тогда не втащил. Я такой: "Ну, ладно, не буду". Вот. А тогда а надо было втащить. И вот э иногда желание обязательно быть в центре внимания и всем понравиться, всем быть хорошим. Это было. Я с этим борюсь. Боришься с этим? Борюсь, да. А, конечно, у меня есть для бизнеса ужасное качество. Это отсутствие концентрации на каком-то конкретной вещи. Расфокус. Расфокус 100% расфокус. Я это себе объясняю, что вот я и там, и так. Это неправильно. Вот расфокус. Ты знаешь, вот это м когда вот это вот не это преимущество недостатка, как всегда всё вместе связано. А у нас надо, чтобы всем было удобно. Вот, понимаешь, такое. А вот это хороший парень, да? Хороший. Надо всем вот не надо. Не обязательно всем, чтобы всем было удобно, потому что иногда всем становится ещё хуже. Вот. А иногда неумение сказать в глаза, что ты думаешь человеку о каких, ну, может быть, какую-то тяжёлую информацию до него донести и так далее. Ипохондрия. Вот мне стоит какой-нибудь прыщ появиться, всё, я начинаю вообще, а, всё пропало. Вот. Я, ты знаешь, я в мелочах могустирищн. Я если могу не могу найти ключи, я просто буду бегать по квартире, бля ключи. К счастью, в сложных ситуациях у меня моментально хладнокровие сразу же. То есть у меня были несколько таких прямо непростых ситуаций. Я помню, что он был абсолютно хладнокровен. Вот. Но в мелочах это просто вот, ну вот как сейчас, понимаешь, с этим с А что я наехал на человека в поводу этого, ну, райдера, который не нужен был кредить сюда. Ну вот всё, меня вот понесло, всё, ничего с этим не сделаешь, ты знаешь. Нет, я, наверное, всё-таки вот, чтобы я кому-то не перестал помогать, когда надо было. Нет, такого не было, к счастью. Вот. А, да, ты знаешь, если и есть, то они связаны с личными отношениями. Я просто сейчас откручиваю назад далеко, э, вот на всю жизнь просматриваешь и, наверное, вот какие-то такие вещи. Спасибо, что поделился. Ну вот если мы вот на текущую секунду попытаемся сформулировать мм ключевое, что привело тебя к текущей точке, то что я вот для себя пока вот сформулировал в виде выводов. Первое - это то, что я думаю, что для творчества, успеха в творчестве нужна, конечно, колоссальная насмотренность на жизнь житейские ситуации. И это твоя тени, которые могут не выходя из дома, да, но это то, что ты такой легко лёгкий на подъём этот кейс про Корею, самолёт и там и так всё было всегда. Да, я чувствую это, что такой, да, погнали вообще без проблем в 3:00 ночи подрываемся, летим и идём гулять по бульвару. Зачем? Просто Угу. А давайте с вертолёта прыгнем в воду. Давайте, а давайте напишем спектакль, давайте, давайте вот это сделаем. Давайте. Это всё это касается всего. И это дало тебе большую очень обзорную экскурсию по

жизням, которая легла в основу того, что у тебя просто событийный поток дал тебе много материала для творчества. Совершенно верно. Вот это, наверное, то, что можно достать точно для всех, кто хочет. Это раз. Второе, классный продукт создавать. А не бояться. Вот я не побо, понимаешь, очень часто мы думаем: "Ой, а не получится". Ты писал эти посты, твиттеры? Дальше я вот как появился в моей жизни Константинич Хабенский, понятно, сыгравший огромную роль в моём исновлении нынешней жизни. И действительно мой с ним творческий союз, он дал мне просто это невозможно переоценить, я бы так сказал. Вот, надеюсь, сейчас пройдёт хорошо спектакль Жилболдом в Московском художественном театре. А я просто не побоялся через его директора отправить ему рассказ и сказать: "Да, предложим вместе почитать". Я не был известен. У меня там не было вот этих всех залов, всё остального. Просто не побоялся это сделать. Давайте попробуем. Ему понравилось. Ему понравилось, говорит: "Давай почитаем". Всё. Вот это сработало так, понимаешь? Да. Это сработало так. А дальше это техника Джон Роулин, которая семнадцатый раз там Гарри Поттера показывала и на восемнадцатой сказали: "Да, ну типа вот это про ту же историю, как бы не боятся делать пытки, не бояться отказов". Знаказов не надо бояться. дальше не бояться и не воспринимать близко к сердцу хейт. Что бы вы ни сделали, будут говорить, что это бездарно. У тебя много хейта просто вообще тонны вс всю дорогу. Вот я появил только начал писать мне гово писать. Он хуже, чем он, не пишет никто в стране. Это ужасно. Это а бездарно, бестолково. Просто все эпитеты негативные, которые ты можешь представить про творчество человека, я все их про себя прочёл. Абсолютно все. Вот нет такого слова. Ты переживал об этом? Ты знаешь? Ну, наверное не так, чтобы сильно переживал бы, наверное, не писал бы дальше. Вот ты можешь посмотреть моё интервью с Татьяной Никие Толстой, которая просто с места в карьеры начала меня просто закатывать в асфальт. Причём здесь наш лагерный или преступный менталитет? Ну ей богу. Ну алло, вы алкочили. Ну я могу продолжать бесконечно. Алло. Не, вы же мне в программу позволи. Я Аккуратнее, вы аккуратнее с этими определениями, потому что вы отвечаете или Ксении отвечаете не по существу, а вы как бы Я вам отвечаю по существу. Тачно. Вот я как отвечаю, так отвечаю. Выто не волнуйтесь так сильно. Вот там было прямо жёстко, ты знаешь, вряд, ну, мне как мне кажется, не очень не совсем допустимо жёстко. Ну вот. Но это интересно. Я у себя много уроков уроков, да. и выдержал это интервью вполне. И, в общем, нашёл, что сказать в ответ, не переходя ни на хамство, ни на грубость, ни на обиды. Просто нашёл, что в ответ сказать. Я рад, что так получилось. И тем не менее я этого наслушался и до сих пор, уверяю тебя, ты откроешь, это будет просто. Но а аа приходите, так сказать, казся, там полные залы, и ничего с этим не сделаешь и этом невозможно ничего противопоставить. Вот твёрдый факт такой виде зрителя. А ничего с этим не можешь сделать. И просмотры вот полный зал спектакля. Вот идёт, не знаю, интуиция в современнике. Всегда аншлаги уже сколько? Третий год. Всегда. Никогда не купить билеты. Что с этим сделать? Ничего. Никакой критик ничего с этим сделать не может. Это современник. Это серьёзный театр. Это не комедийная пьеса вообще ни разу. Это не никак нельзя объяснить полный зал. Иногда по несколько раз в месяц никак нельзя. Вот тоже, кстати, совместно проек с Константиновичем Хабинским. Вот. А и, конечно, любовь близких и в целом любовь окружающих, но бьёт ли это по самооценке? Конечно, бьёт. Нужно лижи Да, бывает, бывает бывает. Сейчас уже последние 2-3 года уже четыре даже года уже нет. Уже смеёшься над этим. Первые 2-3 года, ну, конечно, ненависти много в сети. Вот и к этому нужно быть готовым. Или если человек хочет идти в творчество, это будет. Но вот ключевое отличие XX от XXI века, знаешь, в 20 веке говорили: "Невозможно всем понравиться". Да вот так было: "Ну, нельзя всем понравиться, это не 100 долларов". А XXI век обратная ситуация, невозможно никому не понравиться. Ты кому-нибудь обязательно понравишься. То есть кто-то будет на тебя смотреть как на 100 долларов обязательно. Вот. Вот надо от этого отталкиваться иногда. А мне, я как-то помню, что нужно было для сценария зайти на сайт стихи. ru или как-то ещё. И вдруг я читаю стихи, ну, ну прямо плохие, прямо плохие стихи. И ниже куча отзывов: "Блестяще, замечательно, в самую душу". И так вот, пожалуйста. То есть это я считаю плохие, но людям-то нравится. Поэтому надо не переживать на эту тему, а делать. И кому-то это обязательно понравится. Только если в этом есть вот важный момент. Я ни разу не написал рассказ, а, под некую под некий заказ, в смысле содержания. Я всегда пишу то, о чём я реально переживаю. У меня там был проект с Алроса Испая брендом, и мне нужно было написать четыре рассказа про украшения. Да, это была такая партнёрская коммерческая история, но все эти рассказы сейчас читаю со сцены, и они работают, потому что я написал о том, что меня реально волнует. Я создал историю, в которых происходит что-то с людьми, с их чувствами. Вот всё, что вы делаете в искусстве, это или в искусстве, в творчестве, это должно трогать вашу душу прежде всего. Если это вашу душу не трогает, всё, это не будет работать. Если вы думаете: "Так вот сегодня модно вот так сделать, а сам вас это не трогает, это не будет не получится". Люди это чувствуют. Это даже не люди, мне кажется, это, знаешь, это матрица это чувствует. Матрица это чувствует, что это не настоящее. А вот если это настоящие переживания, даже если они примитивные, тривиальные, если, ну, кажется, или касаются маленькой группы людей, только они испытывают, но они искренние, то эта искренность моментально передастся всем, кто на это смотрит. А если этого нет, лучше этим не заниматься. Это касается, не знаю, музыки, чего угодно. Это я с тобой соглашусь. У меня также это даже когда генерируешь бизнесовый контент, есть контент, который я смотрю там рейтинги, какие сейчас проблемы у людей, самые популярные или самые частые боли, и на них что-то себя выдавливаешь и не залетает. Когда каком-нибуд человеком пообщаешься, он какой-нибудь тупо сделает, и ты прямо взрывается просто всё внутро от того, как это можно так делать, и об этом пишешь. Всё, там суперрепосты и идёт вирусность.

А если бы вот сейчас хочу с тобой про стратегии поговорить, да? А если бы ты сегодня, а, как человек, который решил заниматься творчеством, решил это монетизировать, этим зарабатывать, этим жить, это почувствуешь, что это твоё предназначение, и тебе сегодня неважно 50 лет, 20 лет, 20, 30 лет, неважно. А, но у тебя нету твоего бренда, нету твоего имени, нет твой телефона, книжки, ничего нету. Есть эта решимость. Причём даже сейчас нишу более широкую возьмём, там от фотографии до публицистики, а то какие бы ты, может быть, ключевые такие этапы для себя бы сформулировал, с чего бы ты сегодня своим у тебя есть только твой опыт, твоя насмотренность, твоё знание о том, как этот вообще рынок работает, как бы ты себя двигал вперёд. Я могу рассказать такие этапы там, как стартап довести до неплохой большой компании. Вот если представим себе, что я как тво творец чего-то, создатель, художник хочу стать состоятельным, успешным, востребованным художником, то вот смотри, я могу тебе рассказать на своём примере. Угу. Как у меня получилось? Сначала я набираю параллельно впечатление и контактную базу. Вот контактная база людей, которые тебе могут быть твоими ракетоносителями, она должна создаваться до того, как ты, возможно, выстрелил. Как Хабенский для тебя или нет? А для меня это их сразу много людей. Это и Хабенский, и Данило Козловский, и не знаю, Окопов. Это разные люди абсолютно. И та же самая Настя При которой мы про спродюсировали это всё. Ну вот ты должен окружать себя людьми в первую очередь с юности. Это у меня было вот самые важные настиции было всегда люди. с юности постоянно вкладывать людей, выискивать тех, кто тебя намного умнее и намного состоятельнее, а для того, чтобы пытаться быть в их поле. Как наставники получаются такие, да? Это может быть личная дружба, это может быть взаимодействие профессиональное, то есть люди, которые тебя ценят и как личность, и как то, что ты делаешь. А дальше ты создаёшь то, что ты считаешь продуктом. В моём случае это была короткая история. Так или так? То есть, если, допустим, я какой-нибудь художник начинающий, то для меня это владельц каких-то выставок, директора каких-то артпространств. Это прежде всего блогеры большие, я бы даже сказал. Прежде всего это рекламные агентство, которое могут её использовать как дизайнеры. Угу. Потому что у кого деньги-то есть? Деньги есть у брендов больших. И вот для них нужно что-то нарисовать красивое. Вот с ними нужно как-то работать по возможности, потому что деньги понадобятся. И там искать контакты, да, и там дальше брать много разной работы. Вот я бы как брал вот как журналист можно было столько не брать. От моего первого интервью до моего первого рассказа прошло 10 лет. 10 лет я набирал людей, которые могут потом читать мои рассказы и опыт создания вот этих текстов, понимаешь? Да. То есть можно подумать так: первый раз книжка бестселлер, можно так решить, а можно сказать: "О, это началось вот тогда, 10 лет назад". То есть, если я хочу, допустим, быть художником, погнали. Ты должен уметь ты вроде нужно рисовать рекламный баннер. Погнали. нужно картину в гостиную. Погнали. Нам нужно оформить стену на дизайнзаводе. Погнали. Я думаю, что так. Я могу, может, художник как-то по-другому. Я считаю, что так. Дальше. Зачем это делать? Чтобы чтобы, во-первых, ты постепенно начал этим зарабатывать, ты понимал, как это устроено. Во-вторых, ты у тебя появляется всё новое и новые возможности. Где-то твоя картина выстроит. Вот она где-то вдруг вы, да, где-то это выстроит каким-то образом. А дальше понять, если мы говорим про финансовую успешность, а что в твоём рынке эти деньги приносят? Вот я когда написал, когда мне книжка вышла, я вдруг понял, да у него тираж минимальный будет в любом случае. Я посмотрел на тираж самых популярных книг и понял: "1. 000 - это большой тираж". Так, то есть у меня книжка первая вышла тиражом 1500. Мне сказали: "Ну, будет хорошо, будет пять". Я такой: "Ага, а сколько хороший тиражка? " 20. Я говорю: "А очень хороший, 50. А фантастический тираж. Да какой го? Ну 100 100. 000 единицы. Я говорю: "100. 000 и всё". Я понимаю, что просмотров у меня у ролика томатный сок, который вышел там 8 лет назад, э, читает Данил Козловский, до сих пор просмотров больше в четыре раза, чем у него всех книг, проданных за 8 лет. Вот тогда он один раз. То есть его увидели больше людей, чем все мои книжки. И вот когда я это понял, ты понимаешь, что нужно создавать другой продукт, а не тот, который ты делаешь. Не рассказы писать, не писателем быть известным, а ты должен создать видео, ты должен создать шоу. Я уверен, что у художников что-то такое есть. Говорит: "Ага, сейчас не вот это интересно, а видеоарт". Допустим, видеоарт. И ты учишься создавать видеоарт и говоришь: "Слушайте, и давайте я вам или блог таймelapпская картина рисуется, да, и я вам на вашем фестивале музыки электронной сделаю фантастический видеоарт. Дальше с известными брендами коллаборироваться бесплатно. Бесплатно, бесплатно. Ничего страшного не произойдёт. Я очень много в своей жизни что делаю бесплатно. Очень много. Художник до имени, что я работал с этим. Потому что твоё имя - это как бренд, это сообщающий сосуд. Вот. Как только какой тебе самый известный клиент? Ты вот какой-то с из брендов. Я не могу так сказать, потому что мы никогда с крупняками не работали с корпоратами. Ну, из последнего, например, там меня позвали, позвал Альфабанк, я выступал на Альфаконфе вот только что. А, ты понимаешь, да, представим себе, что ты делал для них что-то. Ты просто Мишгибнёк, это одна история. Человек, который сделал для Альфабанка что-то ещё, в голове человека моментально возникнет, написал скрипты для отдела продаж. Да. Если ты написал эксперитив для отдела продаж Альфа-банка, то даже бесплатно у человека, который с тобой соприкасается, происходит моментальное а вот этот сообщающий сосуд информации, он вешает всю ценность бренда Альфа-Банка на тебя. Угу. Понимаешь, как в своё время вешать ценность бренда Константин Хабиенский, её стали на меня распространять, раз я с ним читаю. Угу. Понимаешь, как это работает? Шахобенский не станет аыкем рядом. Вот именно. В этом иде это даже ещё бессознательней. Это просто где-то в моей голове про тебя будет Альфабанк и ты в какой-то момент это всё сольётся. Сила Альфабанка это я както буду думать. Я не по то ли он вице-президент Альфабанка, то ли он для них что-то сделал. Ну, короче, он что-то с Аль Альфа-банк я вижу каждый день реклама, что-то ещё и каждый день и А если бы у тебя была Alfabбанк, Mercedes, что-то ещё, то раз и это всё вот это поле брендов на тебя начинает влиять. Соответственно, для этого художника тоже нужно сделать. Он что сделал? Он написа для Show Beонс сделал видео. Всё, он, может быть, в этом видео сделал один кадр. Да, я тебе расскажу историю. Я недавно ходил на один бранч и познакомился там с парнем, который работал в во Франции очень долго в компании, которая там, я не помню название, топ- один в мире по краске, которая красит стены, здания. Очень дорогая краска. Я говорю: "А что за краска? " Я не в контексте, не в предмете. Расскажи там. Он говорит: "Ну вот как тебе объяснить про нашу краску? " Говорит: "Ну вот нашей краской белый дом покрашен в Вашингтоне". Всё. Я такой: "Всё понятно про бренд? " То есть говорит: "Пследние типа там 40 или 30 лет Белый дом красится белая краска. У нас такой там он назвал ещё там на маркировку White, как там Zebra, fashion Industries и ей красится белого дом. И даже если они бесплатно это делают, это же бомба". У меня дом покрашен той же краской, что и белый дом в Вашингтоне. В искусстве, да, в искусстве также получать заказы на работу с известными очень именами. А как вы ходите на такие вот бесплатные проекты? Просто везде. Я готов, возьмите меня, бьёмся. И не так ты начинаешь, кто организатор, кто что делает, смотришь, где ты можешь себя применить и предлагаешь искаящий поток и ждёшь входящего. По Нет, ты начинаешь искать, чтобы это красиво было предложено. Вот. Кому ты снизишь головную боль? Ска. Ой, вот этот может сделать. Я сделал. Я помню, что мои год мои рассказы печатались в газете Метро бесплатно, если я не ошибаюсь. По-моему, бесплатно. Ты представляешь, какой охват был? Угу. Человек открывал, офигеть. Вот. А или там в журнале Космополи, там нынешний Войс. А, естественно, участие в каких-то фестивалях, в чём-то ещё, что-то с именем связанное, которое будет транслировать на тебя. И, а, постоянное развитие. То есть ты что-то всё время делаешь. Это третий шаг. ты делаешь всё время что-то новое. То есть у меня были рассказы, потом сценарии, потом пьесы, ну вот. А и понимание, как устроен рынок, куда и кому и за сколько это можно продать. Вот это важно понимать, чтобы ты был независимый, что ты художник, ты а что говорит, что сегодня нужно? А, а сегодня нужно на самом деле а благоустройство городов. Давай-ка буду вот это придуть. Давай-ка нарисую, как должен быть устроен город. в маленький городок, который А вот у них сейчас какое-то агентство получило заказ, а я к ним готов поработать, что-нибудь сделать для там в Липецке центральную улицу нарисовал, да? Вот я нарисую и для Подытожим. Первый этап получается это с самого начала ценить и наращивать свою контактную поверхность базу. Контактная база, количество заказо второе. На всё вписываться, везде соглашаться. Это будет и первый доход. Плюс попробовать тебя в разлодой. Пока ты молодой, да. Где важно? В какой момен молодой не в возрасте, молодой как в этой области. В какой-то момент важно себя не обесценить и не везде работать. Совсем уже без в какой-то момент это закончится. Это очень краткосрочная история. Сколько? Год-два. Ну, может быть, год-два больше. Если дальше тебе не начинают за деньги предлагать, что-то не так. Что-то не ты делаешь. Ты что, либо ты не делаешь очень хорошо, либо тебя ты устраиваешь только на а как бесплатная рабочая сила. Вот тут не нужно давать се эксплуатировать. Слушай, ну вот возьмём там ребят, которые нас снимают. Вот завтра позвонит кому-то из операторов Юра Быков и скажет: "Можешь поснимать у меня? Мне нужно сделать рекламный ролик, что-то ещё". Но один раз это можно сделать за очень небольшие деньги или сделать это для фестиваля экшн вообще бесплатно. Этово надо сделать очень круто, чтобы он захотел второй раз тебя по если тебе три раза дадут бесплатно, всё надо останавливаться. Это что-то это уже эксплуатация чуть-чуть. А как бы ты тогда тормозил и пытался понять, в чём причина, почему тебя за нормальные деньги не покупают? Ну вот сюда, во-первых, можно задать вопрос, спросить, да, спросить. Во-вторых, как очень люди многие боятся говорить: "Нет". Вообще у нас говорит: "Нет". Не все умеют говорить: "Да". Гораздо проще, чем говорить нет. Угу. Ой, ну неудобно как-то. Я давно с ними уже взаимодействую, да? Ну опять А понятно, что иногда люди даже они более того, слушай, Юра, может я условно я уже сейчас работать столько, я сейчас не очень могу бесплатно делать. А без проблем. Да. Вот всё. Он может человек может не подумать, просто может не подумать про это. Ну вот. А ты не попросил за это деньги. Угу. Ну вот. А, ну повторюсь, это всегда разовые какие-то вещи, разы. Третий шаг - это коллаборация с большими брендами, чтобы сообщание соды, да, под брендом я понимаю от людей искусства до конкретных событий. А дальше, но мне кажется, очень важно не купаться в собственном величии, что я человек искусства исключительно. Очень многие люди занимаются корпоративными заказами и нормально себя чувствуют. Я помню, где-то в Италии я на экскурсии, заходим мы в какой-то собор или церковь, и вот там такие маленькие ниши. Говорит: "Ото, по-моему, это Караваджа". Говорит: "Вот это Караваджа". Я говорю: "Офигеть". Говорит: "Что офигеть-то? Для него это был корпоратив". Говот, в смысле, говорит, какой-то богатый чувак. Говорит, можешь мне это раскрасить мою вот эту мне кели, я не знаю, как это назвать, что там, куда он приходил молиться. Пожалуйста, я раз спокойно покрась. Он что, думаешь, он говорит? Я великий кава же, не буду этого делать. Да нет. А вот это известная Сексинская полость. Здравствуйте, потолок покрасите. Ну помнишь, это мемб было, если естественно. Ну так это же тоже была заказная работа. Это же была работа за деньги, так или иначе. А и здесь очень многих людей, ну нет, это для меня я слишком великий, у меня есть миссия, я этим не занимаюсь, я логотип Кока-Колы разрабатывать не буду. Вот. А потом ты выясняешь, что достаточно известные люди имели прямое отношение к бизнеспроцессам. Известные художники, а, делали коллекции для известных брендов. И как-то ничего, эти коллаборации все работали, и всем не стыдно было. Угу. Вот. А, соответственно, вот находить те вещи, которые тебя будут самовытаскивать, саморазвивать и понимать, чем ты отличаешься от других.

Что, на твой взгляд отличает успешного творческого человека, успешного во всех спанах и известности, и достатка дохода, признания от неуспешного? Ключевые для тебя такие параметры, отличие как бы это сформулировал? А ты знаешь, наверное, всё-таки глубоко внутри себя человек должен понимать, что ему не стыдно за то, что он делает. Ему нравится Может быть, метание, я синдром самозванца, что-то ещё, но вс всё равно очень важно понимать, что тебе за то, что ты делаешь, не стыдно. Не, в смысле не стыдно перед отечеством? Нет. Ну внутри себя это хорошо или нет? Вот твой внутренний план какой. Ты себе позволяешь такое делать, да? Да. А есть люди, которые готовы потратить на тебя хорошо не деньги, но хотя бы время, потому что сегодня время - это огромная огромный ресурс и самая большая ценность. Вот есть люди, которые готовы на твоё творчество потратить своё время. Они готовы читать твои тексты, они готовы приходить на твою выставку. Следующий этап за моментом, когда они готовы на тебя тратить время, рано или поздно они начнут на тебя тратить деньги. Так или иначе. Вот. И у тебя есть последователи. Люди хотят сделать, как ты. Понятно. Быть на тебя похожим, быть на тебя в том илином смысле похожим, пытаться сделать это. И четвёртый тебя сильно критикует. Это тоже знак. Это 100%. Есть критикуют, то как-то странно. Наверное, есть люди, которых не критикуют. Но вот, пожалуйста, вот Юра Быков претендует на Оскар, а у нас это карнавал в критике, в социальных сетях. Вылезли все, кому не лень, которые Ну нет, конечно, не наиграл на Оскар, высказывается общественность некоторая. А значит наиграл, значит точно наиграл. Если тебя критикуют, значит, всё более-менее происходит нормально. Вот. И полярность реакции вообще здорово. Вообще здорово полярность реакции, когда тебя любят и ненавидят. Когда среднее, мне кажется, что-то тут не то. Вот. И а-э мне ещё кажется важно, что ты можешь всегда это отпустить. Вот чтобы ты про раскрой эту мысль. Ну вот завтра скажут всё, я больше не пишу, не сочиняю ничего. Я немножко попереживаю, но займусь чем-то другим. У меня не будет, что от меня оторвали всю мою жизнь. Вот это не будет. Это хорошо. Я считаю, это хорошо. Тогда у тебя нет страха. У тебя нет страха делать дальше, потому что ну не получится хорошо. У тебя нет страха выпустить новый альбом как музыканта. Ну не полу хорошо. Потому что на этом весь мир не закончится. не закончится весь мир. На этом мир вообще нет, наверное, той составляющий, на которой закончится весь мир. Какая бы она ни была у тебя. Он мир очень, мне кажется, вот это страх, он вообще всё убивает. Страх попробовать новое, страх не быть оценённым, страх остаться без денег и уйти в никуда. Тоже такая история, а для многих очень тревожная. страх - получить осуждение своих, а, близких людей. Что ка хернёй ты занимаешься? Говорит, там жена мужу, а онто фотографией занимается, а он там не, а он там в отделе продаж. Я говорю: "Слушай, а я хочу выставку". Можно хернёй не заниматься? Там дети, сад, вот это всё, всё. Вот это звони, да, иди. Вот, не надо пухтой всякой заниматься. А, ну и вообще в целом, мне кажется, очень важно, а, чтобы, когда ты занимался работой, ты вообще понимал, что она тебе хоть как-то нравится. Я, когда работал пиарщиком, мне прямо реально нравилось. Вот мне, я понимал, зачем я да понимал, что я не врач, да, я понимал, что я там не художник, но мне нравилось, мне и а очень многие люди занимаются, работают, и им не нравится то, что они делают. Если бы ты сегодня не занимался творчеством, публицистикой, всём, что ты делаешь сце сценариями, что бы ты сделал? думал об этом. Да, ко регулярно об этом думаю. Слушай, я пошёл бы точно какое-нибуд продюсирование в той или иной случае организации. Может быть, я не исключаю вообще вернулся бы, не знаю, в корпорацию. Такое тоже, да, вообще. Ну, то есть если бы я вдруг понял, это всё не работает, я исписался, это никому не нужно. Или тебе сказали: "Всё, заканчивай". Да. А вот если мне сейчас предложат, я не пойду. Вот мне сейчас предложили любую вообще позицию. Хоть там Илон Маск меня позовёт и скажет: "Нет, мне творчество очень нравится, но если моё творчество будет никому не нужно, то я пойду совершенно спокойно позовёшь, скорее пойдёшь корпорацию работать, да? Вот и скажешь: "Слушай, приходи ко мне менеджером по продажам". Я говорю: "Ну почему нет? Ты пошёл по продажникам". Ну слушай, если а что, это стыдно разве? Нет, не просто, ну это такая стартовая позиция, вобще да ну то ты готов на неё пойти, да? Если женёт, готов на неё пойти и у меня не будет каких-то: "А, блин, моя миссия закончилась, пойду спрыгну с девятого этажа". Нет, так такого нет. Может закончится, я буду чем-то другим заниматься. Мне иногда что-то новое прилетает. А я загораюсь, давайте вот это сделаем всё обязательно. Вот мне кажется, что сегодня всё-таки ещё видишь раньше ты мог свалить на свою невостребованность на то, что тебе не дают доступа к аудитории. Вот как условно говоря Далатов гениальный писатель, да? Ну кто-то не считает так, я считаю, что действительно очень талантливый писатель. Ему в России не давали хода просто. И поэтому у него было объяснение, почему он там не печатается. Потому что ему просто не давали печататься. А сегодня этого объяснения нет, потому что сегодня любой человек, который что-то напишет, выложит в сеть, если талант, её это взлетит. Если написано музыка, всё, что угодно, у тебя есть доступ ко всей аудитории. Соответственно, сегодня, если ты талантливый человек, то ты не можешь объяснить себе, почему у тебя не получилось, кроме трусость, лень и вряде случаев какое-то одическое невезение. Ну просто, знаешь, вот когда всё против тебя, а вот ты у тебя, не знаю, там сгорелы картины, у тебя в это время кто-то заболел, ещё что-то ещё. В остальных случаях, ну вот, знаешь, когда мне всегда говорят: "Вот как актёру пробиться, а как Ира Горбачёва пробилась, взяла и стала делать видео смешные и снимала рилсики, да, и всё. Её талант. Вот он там. Лапенко тот же самый. Пожалуйста. Что дорого стоит? Нет. Ну вообще на камеру снимали, на телефон. Да. Всё. И всё получилось. И как-то всё получилось. Это работает. Соответственно, сегодня вот это очень неприятная новость, что ты не можешь объяснить, что у тебя не вышло, какими-то внешними факторами. Ты можешь только сказать внутренними. Но есть

люди, у которых, знаешь, мы часто говорим о том, что вот, э, у людей, у которых не получается, типа они ленивые. Это не так. Есть люди, у которых изначально очень низкий уровень энергии. У них просто нет сил на это, и ты ничего с этим не можешь сделать. Это как дар. Это как здоровье хорошее. То есть люди, у которых плохое здоровье и хоть что-то делая у них и вот у них не хватает на это всё энергии. Это раз. Есть люди, ну которым, допустим, страшно. Ну не передаёт этот страх. Вот на я боюсь высоты. Можно я сколько угодно называть. Ты мне скажи, залезь на этот на Буржхалифа, получишь 100 млн долларов, с ним этот фестиваль. Ой, снимут фильм ты выиграешь Оскар, я не залезу, я не смогу, мне страшно, и я ничего с этим сделать не смогу. И есть люди, которые творчески они с не одарены, но им страшно. Это не значит, что они плохие, ленивые, не значит, что они какие-то неполноценные, но у них вот такая данность. Я не, возможно, а психолог, допустим, само поработав, преодолеет мой страх. Вот у меня есть люди, которые боятся летать и теперь летают спокойно. Соответственно, с этим страхом можно бороться, но он изначально, если есть, вот есть, знаешь, люди такие, ну вот он такой инертный, это есть люди, которые реально ленивы, а есть у которых просто нету для этого пороха. Даже что им делать тогда? Слушай, он в творчестве, но у него пороха нет. И, во-первых, коллаборировать, найти человека, который за них это всё сделает. Да, ты отдашь часть ему. Ты вот ты ключевое сделал творчество, а всё остальное залидировал. Да. Ты сказал: "Пусть они получится, не получится". Другой вопрос. Понять, почему у тебя этого нет. А что вот с где эту энергию можно взять и думать, как вот что не получается, где ты её где-то ты может отдаёшь, может у него такая тяжёлая семейная жизнь, что он всё время он не понимает, как из неё высасывают дом всё, и у него ни на что не остаётся. А если дома он наполняет, то ему есть куда это давать. Вот. М потому что всегда можно энергию получить от людей, которые благодаря которому ты сделал чуть счастливее. Ну там, не знаю, ты пошёл заниматься волонтёром, благотворительный фонд, оттуда все уходят с энергией как-то, потому что там тебе вот отдают очень много вот этой а вот это благодарность, да, это важно. Ну то есть вот заниматься этим, но это не значит, что человек просто вот лнтя и всё. Поэтому мне скорее есть вопросы к людям агрессивным и злым. Вот тут с этим всегда можно попробовать. Тут это я не объясняю ничем. Если человек злой, то я не могу найти ему оправдания. Если только у него не была очень тяжёлая жизнь, действительно его жизнь просто изломалась всего. И вот он такой злой, потому что он по-другому не мог выжить. Но с этим тоже мо что-то делать. Я сейчас был в Кении в Африке. С другом ездили поездку, и мы зашли в Фавеллы Трущёбы, где живёт миллион человек. Там просто жуткая неснтария. Есть шиферы. Я первый раз живые. Ты знаешь, когда смотришь это видео, это одна история, как будто какой-то мультик. А я прямо зашёл в класс, где сидит 110 детей. Угу. Я такого количества счастливых глаз не видел, мне кажется, очень давно. И то есть действительно у них очень тяжёлая жизнь там антиценарии, а у них на стенах, я видел, у меня фотка даже есть happiness is free. Счастье - это бесплатно. Да, кстати, а у нас сколько несчастных людей в пентхаусах и на вих и несчастно

они почему-то. Финальный вопрос. Давай. Если бы, а, сейчас мы бы задались такой задачкой, как снять полнометражный фильм про какой-то участок твоей жизни, про какое-то событие или историю, то какой бы это был выбрал момент твоей жизни для полнометражного фильма и почему? Что бы это был за фильм? Я бы, наверное, снимал, как это ни странно, про свои девяностые, потому что они были не как в лихих, вот не такие девяностые. У меня были девяностые, очень яркие, насыщенные. Да, там понятно, я пересекался с разными людьми, но это было ежедневная какая-то ярчайшая жизнь. Вот в которой там мы совсем нищебродами были. Как понятно. Тебе сколько лет было? Ну я закончил школу в девяносто втором году. Вот я родился в этом году. Ну вот. Да. И, конечно, это было неповторимое время. С одной стороны, действительно, можно посмотреть сериал Лихи и увидеть всю тьму, которая была тогда, и это правда. Вот. Но была же и другая составляющая, и это всегда кому-то вот мои какие-то ровесники там. Это связано с тем, что ты просто по-другому воспринимал девяностые или у тебя какие-то условия повезло. Мне просто повезло. Можешь поделиться, что такое у тебя происходило? Отве Ну, это было, слушай, это появляется новая музыка, появляются новые работы, появляется всё в страну влетает всё новое. Это вот эта революция, которая идёт всего. И ты в центре вот этого происходящих событий от новой музыки, которую ты никогда не мог подумать, что её услышишь, а до каких-то, я помню, мы с Серёжей Шнуровым в занимались промоакциями презервативав Дюрекс по Петербургу, и я ездил в ВАЗ 2105, заполненный до отказа презервативами Dрекс, э, потому что их нужно было раздавать по ночным клубам. Серёжа дизайнерством занимался, а я вот организации. Вот игоишники, которые брали презервативы в качестве штрафа и которые узнавали меня. Вот. И там были много забавных историй. Я помню тогда пытался ухаживать за как за мимолётом за как там за какой-то девушкой. Даже не ухаживать, а просто как-то подвозил или что-то ещё, я не помню. Вот. Изображая себя, э у меня факультет международных отношений, а ещё я работаю со шведскими организациями. А у меня была вторая жизнь. И вдруг меня останавливает аа гаишник говорит: "О, подъехали". Вот. И она меня так смотрит, говорит: "Всё, полный багажник, как обычно, забираю". Вот. Я говорит: "Какие ж ты? " А я ей рассказываю шведский язык и туда-сюда. И я понимаю, что сейчас только что меня прямо вот пустили, спалили, да. Вот или там, понимаешь, история, как А негде же было студентам заниматься сексом, все в машинах занимались. Вот. И как-то менты нас взяли, и оказалось, что мы заехали во двор консульства. И сначала консул подошёл, посмотрел, понял, что там происходит. Вот. И потом вызвал полицию, в милицию. Милиция приехала, нас всех, так сказать, двоих приняла на этом. Вот наше оправдание. И я забываю, как девушку зовут просто со страху. Вот. А у меня спасло, что у меня цветы лежали. Говорит: "Да это моя девушка. Всё, говорит, как что? Она говорит: "Цветы, говорит, а ну раз цветы подарила, то ла". Они подумали, что не дай бог она там рабочая девушка, которая занимается там проституцией или что-то ещё. Вот. и каких-то таких очень много человечных историй, которые происходили, а, и какие-то новые вот всякие новые всё новое, вот всё абсолютно новое. Ты показал бы другие девяностые челове? Да, я показал бы другие девяностые. Я не хочу их романтизировать. Они были катастрофические. Мы потеряли миллионы людей в этом во всём. Но конкретно у меня вот конкретно у меня при том, что я соприкасался ли я с таким элементом? Да, соприкасался, но в жутких разборках я не был. Я как-то вот несколько раз вот прямо по краю прошёл, понимаешь, вот прямо я почувствовал так надо отойти. Были у меня друзья среди этих людей? Ну, были, да, но вот того, что меня в багажнике возили, нет, а понятно, а кого-то вывозили, убивали, и такое тоже было. Но мои конкретно они были вот такие. Я бы про них снял вот такое кино, но всегда бы говорил: "Ребята, только посмотрите ещё, пожалуйста, лихие параллельно, условно лихие или слово пацана". Вот, чтобы сопоставить картину. Ну вот и про любовь там очень много было. Вот это юношеская любовь - это же неповторимое ощущение. Это неповторимое всё. Вот и про это, наверное, потому что, ну, мне кажется, потом я бы снял вот уже про последние мои годы, наверное, лет через 10-15, когда я смогу отрефлексировать, ну, как-то посмотреть, что честно посмотреть на всю ситуацию. Но вот сейчас вот как почему сейчас моды на вот эти фильмы, потому что люди, которые пережили их, они могут показать этот свой взгляд на это уже ситуации. Спасибо

тебе. У нас был Александр Цыпкин. Напишите в комментариях, какая история или какой вообще инсайт от нашего интервью вам сильнее всего зашёл, коснулся вашего сердце, вашей души. Спасибо тебе огромное за то время. Спасибо. Дорогие друзья, подписывайтесь на меня во ВКонтакте, чтобы смотреть самые первыми такие выпуски, ролики, подкаст с интересными людьми, которые достигают невероятных высот и успеха. И хочу подметить, что все наши подкасты выходят на 2 недели раньше в ВК видео, чем на всех остальных платформах.