00:00:00 В этом выпуске
00:00:51 Какого роста Мигель?
00:02:15 Кто «подсадил» Юлю на «Танцы»?
00:02:55 Сентиментальность – плохое качество?
00:04:28 «Негр, смотри, негр!»
00:06:49 Почему Мигель болезненно реагирует, когда озвучивают его возраст?
00:08:02 Как шоу «Танцы» изменило отношение к танцам в России
00:08:44 Почему Мигель часто ловит себя на том, что говорит, как его вечный оппонент в «Танцах» - Егор Дружинин?
00:09:56 Начать заниматься танцами в 70 лет – легко! Про маму Мигеля
00:10:40 Знакомство с папой в 33 года
00:11:19 Почему мама Мигеля хотела родить чёрного ребёнка?
00:12:10 Какие чувства Мигель испытал на родине отца?
00:13:23 Почему Мигель не окончил ни одного хореографического учреждения?
00:15:17 Чему Мигель научился на первых российских мюзиклах?
00:16:34 Почему Мигель боится преподавать?
00:17:38 Почему мюзиклы не прижились в России?
00:18:21 Про первое иммерсивное шоу, которое Мигель привез в Россию
00:21:28 Как вдохновился «Макбетом» в интерпретации Хичкока
00:22:47 «Как ты решился назвать себя режиссёром»?
00:23:48 По каким причинам Мигель не хотел садиться в жюри «Танцев»?
00:26:30 Почему Слава Дусмухаметов не закрывает их с Мигелем сеть школ «Proтанцы», которая не приносит прибыль?
00:28:10 Участие в «Фабрике Звёзд» как стартап
00:29:53 Что дала Мигелю Алла Пугачёва?
00:30:48 Почему Мигель изменил своё отношение к Пугачёвой?
00:34:03 Про отношение к хореографам как к обслуживающему персоналу
00:36:06 Бузова, Zivert и Манижа – почему хотел бы поработать с ними?
00:37:23 Как Лолита обнулила месяц работы команды?
00:38:28 Про съемки «Мистер и миссис Смит» и отношение к профессионалам
00:41:05 Продюсерский подход погубил профессионалов?
00:42:32 Что не так с Нью-Йорком?
00:44:48 Нарочитая свобода и отношение к BLM
00:46:36 Про работу на Украине и знакомство с Владимиром Зеленским
00:49:06 Почему сбежал из Украины в 2014-м
00:49:58 Про скинхедов, которые избили его в метро
00:51:08 «Я был готов к 24 февраля»
00:52:38 Отношения с украинскими друзьями сейчас
00:53:58 Владимир Зеленский – тот же человек, которого он знал?
00:56:22 Про начало работы с Егором Дружининым и дружбу с ним
00:57:43 Как началось их соперничество?
00:59:28 Про конфликт с Кейко в эфире
01:01:43 Сейчас Мигель цензурировал бы себя?
01:02:38 «Рядом со мной сидел единомышленник, который почему-то начинал говорить как старый пердун»
01:04:52 Проигрывать на проекте было больно?
01:05:48 Про романы и семью
01:07:21 Пиар или талант?
01:08:08 Предложение выйти замуж в эфире «Танцев»
01:11:09 Про Дамьена и страх работы с ним
01:13:23 «Меня в последнем сезоне мало что возбуждало на творчество»
01:14:35 Про жену Дамьена и драматургию на тв-проектах
01:18:38 Испытание популярностью
01:20:23 «Как ей всю правду-то сказать?»
01:22:38 Бесконечные ремейки успешных проектов на ТВ – это хорошо?
01:23:48 «ТНТ» изменился?
01:25:03 «Старые песни о главном» на ТНТ?
01:27:10 Все нигилисты неизбежно становятся конформистами?
Телеграм: https://t.me/JuliaMenshovaJulia
Инстаграм*: https://instagram.com/juliavmenshova
Сообщество в ВК: https://vk.com/samamenshova
Яндекс. Дзен: https://dzen.ru/samamenshova
*Instagram — принадлежит американской компании Meta, которую признали экстремистской, запрещён на территории РФ.
#мигель #меньшова #самаменьшова
Как бы ей всю правду-то сказать? А, ачёва. Нет такой буквы в алфавите. После того, что произошло, я исключил эту букву из алфавита. Как ты сам считаешь, это нормально такое говорить слух? Я же не хотел садиться в жюри. Проект действительно поощрял ваш конфликт. Кто правила изменил? Егор Дружинин. Тебе этим летом исполнилось 40 лет. Наверняка ты подводил итоги. О, что я сейчас по больному ударила? Сейчас чуть-чуть, да? О, не то она говорит. Всё. В четырнадцатом году ты вернулся в Россию, потому что ты говорила на русском языке и потому что я чёрный. Поскольку ты дружил с Володи Зеленским, это тот же человек, которого ты знал? Да. Он в ловушке.
Простите, пожалуйста, сейчас не могу говорить. Ладно, извините, пожалуйста. Здравствуйте. Рады ждала-ждала. И вот как мне звонок раздался насчёт машины, которую я тут разбила. Да, мы сегодня долго думали, какого вы роста. Представляете, какого я думала, что меньше ростом. Да. А и главное, что со мной происходит та же самая история. Все, кто со мной встречатся, говорит: "О, такая высокая, оказывается". Да, ну, может, вы знали. А я, ну, телек, короче, что-то делает с людьми. Именно телек, он делает всех шире и меньше ростов. И я говорю: "Ну, Мигель, наверное, может, он меня чуть-чуть поменьше. Мне говорит: "Да нет, он прямо вот высокий человек". Я говорю: "Да, а что ж такое творит телик? " И про меня так всё время говорят, что я маленькая. Тебе говорят то, что я очень худой истерик. И вот и это тоже говорят. Да. Сюда? Да. Сюда. Вот в уголочек поближе. Я всегда волнуюсь, когда не знаю, о чём будем говорить. Когда не знаете, Вас. А что там говорить-то? Можно на ты. Пожалуйста. Мне сразу на станет легче. Нам это на ты. Ну что, парни, всё? Всё у вас хорошо, парни? Да. Ну всё. Поехали. Ну, слава богу. Во-первых, рад
приветствовать. Я тоже очень рад видеть. Я вообще большая фанатка проекта Танцы. А я ваш большой фанат, на самом деле, вашего Да. Тихо. Серьёзно? Так, тогда всё, разговор сложился, а я посмотрела все сезоны, потому что моя дочь меня подсадила на этот проект, и я просто как больная следила за вами, за всеми, голосовала. И это, в общем, был целый челлендж моло, да? Думайте, когда есть ребёнок там скольки, как скольки мы начали это смотреть? Там дети, одинати 12, конечно, голосовали. Всё на полном серьёзе было, да, реально круто. Да, хотела спросить
а мне кажется, что ты сентиментальный человек. Ну да. А почему это плохо? Иногда не можешь просто сдержать своих эмоций. И вот это мешает. А в чём это может мешать? В работе. В работе очень сильно мешает. в личной жизни очень сильно мешает, в отношениях с друзьями очень сильно мешает. Поэтому вот моя сентиментальность она как-то А что, ну, например, ты, значит, ты можешь заплакать, например, мы это видели много раз в проекте Танцы. Не всегда, просто иногда она переходит в агрессию это ощущение. То есть я понимаю, что вот именно моя сентиментальность, я становлюсь слабым в этот момент, я себя ощущаю слабым и начинаю агрессировать, потому что сам стесняюсь этого состояния, понимаю, что типа меня как-то в детстве мне сказали, что не по-мужски плакать, не по-мужски то, не по-мужски это. То есть я пытаюсь это скрыть, я начинаю закрываться, щит какой-то, и обычно этот щит выходит из агрессии. Ну не знаю, на проекте этого не было видно. была видна только очаровательная сторона этой бы и было очень много, кстати говоря, та, ну, как бы в тот момент, когда меня обижали на проекте, я действительно так себя вёл, а обижали меня очень много раз там все наши тёрки с Егором Дружининым были как раз были на тему того, что мне очень было иногда слышать обидно те вещи, которые он говорил. Тем более это были а вещи, сказаны человеком, с которым я знаком очень давно. То есть я его знаю с 16 своих лет. Угу. И, ну вот, и поэтому всё это превращалось в агрессию, которая его задевала точно так же. И вот получается отличная серия танцев на ДНТ. Несколько сезонов, но тем не менее хочу отметить, что ты
дважды был на ЧБД. А это вообще испытание не из лёгких. И стоп. Нет, я первый раз, когда туда пришёл, я вообще даже не знал, куда меня притащили. Так мне Слава просто позвонил, сказал, типа, приходиме, да, Дус Мухаметов, приходи, и будет весело. Я говорю: "Ну, о'кей, очередной проект comedди там, что медиity, будет весело, приду". Пришёл. Я сидел, я просто даже я не понимал, куда можно слово вставить здесь. Но потом на середине мне стало плохо, потом мне стало непонятно вообще, что я здесь делаю. Потом мне стало Ты держал удар. Ты держал удар невероятно. Как раз меня вот это потрясло. Вам кажется так. Во-первых, я привык к этим шуткам. Они меня преследуют самого моего рождения. Поэтому то, что Ну, никогда же это наверняка не было публично, поскольку мы не сможем показать ничего, поскольку это крайне всё этот материал крайне оберегается, мы не можем ставить ни секунды, никуда. Поэтому я мне придётся пересказать, что ребята с самого начала пошли с заходы того, что как бы смотри, как бы стали говорить до конца за они эту шуточку не да не отпускали Есть очень много разных тем, над которые можно пошутить над Вигелем, но они взяли одну, она мне привычная абсолютно по поводу а публичности. Ну тут у меня-то вообще в принципе грани какой-то нету. Ну, короче, казалось, что ты не обижаешься, что ты ведёшь себя как-то, ну, ты реально смеялся. Ты, ну, то есть в этом не было никакой типа закрытости, как раз вот что меня потрясло. Ну, типа не, я обалдел. Я обалдел от того, что люди в принципе могут себя так вести. А второй раз зачем пошёл? У меня были свои коварные планы на это. Свои коварные планы? Да. Понятно. А последнее, что я хочу сказать про ЧБД. И что мне интересно, там был момент, который я недопоняла. Там сидел комик прекрасный, он мне дико нравится. Серёж, у которого нет руки, как его фамилия, я не помню, да, но он офигенный парень совершенно. Он потрясающе роскошно всегда сам себя троллит на эту тему. И, собственно говоря, и ребята тоже это делают. Но я не поняла, у тебя была готова какая-то шутка в его адрес? Выглядело так, что ты дико испугался, что ты сделал человеку больно. Да, конечно. Хотя он был готов, на самом деле, он тебя троллил, потому что он готов к более жестоким шуткам над собой. Нет. Нет, мне я вот это единственная причина, потому что мне даже Слава говорит: "Почему ты не отвечаешь? " Потому я говорю: "Я не могу обидеть людей". Ну на какую тему я сейчас начну с ребятами говорить? Ну как бы как нет. Ну а вот тут так случайно вышло, что раз и всё. Какие ещё качества тебя характеризуют?
Почему Мигель болезненно реагирует, когда озвучивают его возраст?
Сентиментальные не можешь обидеть? Мне так трудно о себе говорить в данном случае. Вот типа какой я. Ну у тебе этим летом исполнилось 40 лет. Наверняка ты подводил итоги. О, что я сейчас по больному ударила? Сейчас чуть-чуть, да. О, ёлы-палы, вот это да. У меня должен быть этот период переходный, связанный с Это реально, ну ты вот я недавно шёл, гулял просто с собаками и понимал и думал, почему вот этот вот есть кризис среднего возраста и всё остальное. И я для себя лично понял и вычил то, что ну наступает то время, когда ты понимаешь, что всему приходит конец просто и всё. когда-то что-то закончится, всё закончится. И мне стало невероятно грустно на эту тему. И поэтому я сейчас в таком странном состоянии плаваю по своей жизни, потому что я пытаюсь, с одной стороны и ухватить какие-то вещи побыстрее, и с другой стороны попытаться жить точно так же, как я жил до этого, и у меня это не получается. Я понимаю, что моё поведение изменилось. Я не могу точно так же кричать, орать, веселиться на тусовках. То есть всё как-то поменялось. Не можешь или не хочешь? Не хочу. А вот что поменялось. Не хочу.
Как шоу «Танцы» изменило отношение к танцам в России
Подводя итог семи сезона танцев на ТНТ, ты сказал, что мы научились страну как-то иначе относиться к танцам. А в чём главное изменение? В том, что, наверное, люди в этом увидели по-настоящему профессию. И поэтому сейчас, судя по тому настроению, которое присутствует в родителях, которые отдают детей также в протанцы, в школу и в другие школы, судя по тому, как развиваются в принципе направления танцев, я понимаю, что проект танцы сделал очень-очень большой вклад для того, чтобы просто людям открыть глаза на какие-то другие вещи, которые могут происходить, потому что публично до этого, ну, не было ни одного, мне кажется, такого проекта, который бы затрагивал столько много стилей, я имею в виду. Ну да, я не знаю, что сейчас будет с этим
Почему Мигель часто ловит себя на том, что говорит, как его вечный оппонент в «Танцах» - Егор Дружинин?
происходить и как, потому что настолько быстро сменяется вот это вот течение, то, что модно, что не модно, что прикольно, что люди танцуют. Вот я не успеваю уже следить за этим. И поэтому я сейчас вот в плане хореографии я оставился где-то в прошлом. Если мне хочется вдохновиться, то я там залезаю на аккаунты своих старых друзей, там и смотрю старые записи и понимаю, что вот это есть то качество, которое меня вдохновляет и популярно в данном случае. понимаешь, что ты звучишь немножко уже как взрослое поколение, да? Да, спасибо. Не, ну наверняка же. И ты слышал такое в отношении вас, когда говорил кто-нибудь, что я по поводу Егора Дружинина в данном случае. Да нет, я, кстати, не про Егора. Очень много думаю, потому что иногда я даже начинаю говорить, как он, я понимаю то, что у нас реально разница 10 лет. Так, это как раз разрыв поколения, да? В тот момент, да, когда мы пришли в танцы, ем вот было как мне сейчас, а я вот это был малышом. Я вот этот революционер поднял флаг, а сметаю весь джаз. А теперь Ну я есть джаз. Да, понимаю. Слушай, а
Начать заниматься танцами в 70 лет – легко! Про маму Мигеля
в одном из интервью ты сказала, что мама твоя когда-то тоже увлекалась хореографией и она сейчас увлекается. И потом снова вот сейчас стала увлекаться. Она в 70 лет начала танцевать. Это потрясающе. Сколько маме сейчас лет? Маме 79. Сейчас будет в феврале. 9 лет. Фантастика. Ты танцевал с ней? Нет. Я об этом очень сильно жалею и аа не страшно. Я перед этим чувствую какую-то ответственность. И вот опять же моя сентиментальность в этот момент меня убьёт. Что будешь танцевать и рыдать? Рыдать просто. Потому что это мама будет говорить: "Соберись, Серёжа, собери". Нет, она тоже будет от неё всё пошло. Вся моя сентиментальность, она от матери.
С папой ты увиделся, когда тебе было 33, и с тех пор больше не виделся ни разу. Один раз мы приехали на Кубу к нему и всё. После этого нет. Только с, ну вот 33, когда ты приехал. 33 он приехал сюда. Мы его привезли сюда. После этого он здесь пожил месяц и потом уехал. И где-то через год, через полтора мы приехали на Кубу. Близких отношений сложиться не может. Да, когда он для меня родной человек, но я не чувствую того, наверное, что должен чувствовать сын к отцу. У меня просто отсутствовало. Вот ты сейчас замечательно сказал про маму, что вот вся сентиментальность это, мол, вот будьте любезны, это от мамы, а что от папы не знаю, вот это, наверное, самая проблема. Я вообще не знаю, что у меня
от папы. Ну давай проговорим ещё вот какую вещь. Мама родила тебя достаточно поздно, и ты где-то сказал, что мама осознанно хотела чёрного ребёнка. самого момента того, как она захотела детей, она захотела чёрного ребёнка. У неё была меч заблаш, что это такое? Я не знаю, что с ней случилось в этот момент, но я понимаю, что я просто олицетворение маминой мечты. И ещё то, что как она типа, ну, отношения её с папой, то, как они начинались. И я понимаю, как это было и что она в этот момент делала. И она прямо взяла так быка за рога и сделала свою мечту. Обалдеть, да? То есть ты в полной мере ребёнок люди. Она в детстве хотелась стащить циганёнка из повозки. Сказала, что по-любому чёрный ребёнок у меня будет. Может быть, это фильм цирк на неё так повлиял, я не знаю. В нашей стране любят всех ребяти. Рожайтесь к себе на здоровье, сколько
хотите. Акубы, тебе понравилось? Да, но я не ощущаю себя там дома. Мм, нет, не могу сказать. Вот этот вот разговор про зов крови - это всё ерунда. Вот взов крови у меня произошёл первый раз, когда я приехал в Египет. Обалдеть. Угу. Вот там я помню, как открылась дверь самолёта. Я только вступил на трап и понял, что опа, а по-моему, я дома. С ума соти. Но Куба абсолютно не произвела. Ну нет, нет. Я почему-то мне сложно было общаться с людьми. Я не всегда принимал то, что люди говорят. Вот смотри, как красиво. То есть я не понимал, как бы Гавана, что красивое? Красивая, наверное, она была красивой. Склад жизни, уклад, то есть, ну, всё то, от чего мы убегали, от чего мы уходили. Вот я прямо приехал в Советский Союз, да, и я понимаю, что не в детстве мне было клёво. Сейчас, когда я взрослый, когда я понимаю свои возможности и вернулся на машине времени немножечко. Советский союз друг сказал, потому что нет, нет, не хочу. Нене, не, вони мою.
Почему Мигель не окончил ни одного хореографического учреждения?
Что касается образования, а, не очень понимаю. Во-первых, первая фаза, что в 4 года увидел Жизель и стал грезить о Большом театре. Правда? Нет, не так. 4 года увидел Жзель и стал грезить тем, что я хотел что-то поставить. Но при этом в школу, какую бы то ни было балет, ну, ты попадаешь только в пятом классе. Почему так поздно? Аа не было возможности. В посёлке Подрезкого с мамой, которая работает на трёх работах, которые я не вижу. Я в детский сад ходил 11-че лет. Господи, я не мог себе позволить, в принципе, какие-то другие вещи. А вот с пятого класса. Верно ли, что потом и бросил? Бросил через 3 года. Я не мог. Академия не моё. Именно академические, э, стили танцы не могу. Ну, для меня танец - это определённая свобода. Я сейчас завидую людям того, что они могут в России ознать те техники, которые по-другому воспитывают тело. Я не люблю боль. Именно поэтому бросил институт в тот момент, когда понял, что ничего нового я там взять не могу. Ну то есть вот в этом смысле ты представитель другого поколения, то, которое будет говорить, зачем учиться? Нет, учиться надо в зависимости у кого учиться и где учиться. Но если что-то не моё, то как бы сам дообразо сам дообразу время - это самая большая моя ценность в данном случае. Как я могу его потратить на то, что я ничего не делаю? Когда я пришёл в институт культуры московский, я ничего не делала 4 месяца. И через 4 месяца я ушёл оттуда и даже оставил документы там свои. У меня аттестат до сих пор лежит в институте культуры. Я не забирал его и понимаю, что мне он Ну то есть высшего образования нет. Нет. А что пошёл делать? Ставить. Пошёл работать сразу же.
Чему Мигель научился на первых российских мюзиклах?
Произошёл мзикл метро, да? Произошёл кастинг, да? А мюзииклал Метро на тот момент это был, знаешь, такой клуб всего лучшего, что было в Москве в плане театра, шоу-бизнеса, кино, первый синтетический такой продукт, да. И там понеслось поехало. Вот там была платформа для того, чтобы люди увидели, как я могу фантазировать. Там начались первые заказы проекты по поводу хореографии. После этого появились проекты какие-то по поводу режиссуры. Потом начался Андурдам де Парив, который точно так же сам прошёл. Там уже пошла техническая школа хореографическая. Именно. Почему? Потому что приехали французы и начали нас учить танцевать. Угу. По-другому воспроизводить движение. То есть вот так вот, вот так вот хватает за всё. Я потихонечку и начал сам делать. То есть ты в полной мере селфмеймен? Абсолютно. С Карпинкой ты познакомился на метро? А в Нотердаме? В Нотердаме, да. Норда. То есть вообще большинство твоих связей каких-то таких глубоких сложилось? Конечно, да. Да, конечно, конечно. Только там, но там были все. Ну, как бы там был Филипп Киркоров, который играл Фила, а Серебряков, который играл тоже Макса там, а Певцов, который играл, ну, как бы там всё было. То есть там состоялся глобальный круг знакомств, который дальше только уже вот понёс по жизни. Да.
То есть фактически для прекрасного педагога важно не только классно что-то делать, но и всё время разно важно, мне кажется, практиковать и учиться. И учиться, конечно. Именно поэтому я боюсь преподавать. Я понимаю, что я никогда этого не Тем не менее, мне кажется, ты это как раз успешно делал на проекте. Хотя в на танцах танца хотя всё время ты от этого отбрыкиваешься. Я был хореографом, был наставником. В данном случае я был продюсером для ребят. Это другое. Ага. Это то, там вот ты видишь человека, ты можешь сложить его образ, ты понимаешь, что ему пойдёт. И вот в этом я могу как-то угадать и не проиграть. Угу. А в плане педагоги не. О'кей. Ну, сейчас начал чуть-чуть, но это касается даже не танцев. Сейчас я пытаюсь преподавать актёрские техники. Вообще тоже к этому подойдём. Почему? Вдруг ты решил преподавать актёрские техники. Театр пришёл в мою жизнь просто. жизнь. Пришли люди новые в мою жизнь. И ты, насмотревшись, решил, что ты можешь? Я не насмотревшись, я начитавшись, насмотревшись и напробов напробовавшись понял, что я хочу попробовать. Скажи, пожалуйста, вообще, а почему
мюзиклы, э, не, как кажется, не слишком прижились на нашей поч? Да, это потому что не наши. Ну, наших-то нету, а то, что привозят, оно совсем не наше. А почему наша не рождается? А как мы можем зародить? Ну, компоненты же понятно. Компоненты понятно, но это не свойственно это не свойственный жанр, мне кажется, для нашей культуры и всё. То есть он никак не может то есть определённые аа аудитория, которым действительно это зайдёт и хорошо зайдёт, но не так массово, как это, например, в Нью-Йорке творится. Вот и всё.
Про первое иммерсивное шоу, которое Мигель привез в Россию
У. Тогда я спрошу про иммерсивный театр, которым вы решили заняться, потому что, а-э, потому что это тоже очень рисковано, это потрясающе интересно. Я для тех, кто смотрит, объясню, что такое коммерси, потому что может быть не все знают, объясню, что это такое. Это история тоже такого нелинейного восприятия ну как сказать, события, да, абсолютно нет, да, потому что нет, абсолютно нет, не линейная самая линейная, которая может быть, что не то она говорит всё. что я читала, это было так. Надо посмотри, в этой комнате можно сделать им спектакль. Ну достаточно только одной комнаты. Он уже сейчас происходит, на самом деле. Вот прямо сейчас. Это тоже иммерсивный театр, потому что вот здесь на зал, потому что у нас есть своя жизнь, а там есть своя жизнь. Вот когда происходит соединение двух этих миров, вот это вот в этом есть сам Мерсив того, что вы а не мешая действию попадаете в него не за и вам не важно с какого момента вы в него можете попасть. Это всё равно, что вам дать в маску невидимку и запустить к соседям. Вот. То есть не потому что тогда в обычном театре рулят сюжеты. То есть условно говоря, надо смотреть от начала и до конца. Есть то же самое. Вы можете прийти к началу шоу, а можно из середины. Можно ли прийти к середине в зависимости от того, что вы от этого шоу хотите получить? Так, в данном случае мы в иммерсивном шоу не заставляем людей смотреть, как это происходит в классическом театре, да, потому что никуда и выйти из зала нельзя, да? Просто предлагаем. Хочешь заходи, хотите заходите, хочешь смотри сначала, хочешь с середины, но ты составишь свою какую-то картину. Абсолютно точно. Хо, но там сюжет вот вот какой он есть линейный. И что самое главное, на сцене же существует вот эта вот коробочка, где вот закулисье междуцене оно не заполнено, а вот между сцени в иммерсиве заполнено всё. Потому что если человеку надо пойти принести чай с кухни, то он идёт на кухню, заваривает артист, да, заваривает чай и приносит его на сцену. А и зритель может последовать за посмотрите, как он заваривается чате, потому что в этот момент заваривание чая могут бы открыться какие-то другие вещи в характере человека. Ну то есть как бы вы же наблюдаете за жизнью вз каких-то други. А если это детектив, то могут открыться какие-то даже и запросто, то есть тайны для этого, для этого есть как бы ну вся весь антураж вокруг вас, для этого есть декорации. Мы же специально хотим это сделать максимально реалистично для того, чтобы вы могли порыться в грязном белье персонажей. Вот у вас есть какая возможность в данном случае замочную щёлочку. А можно прямо вплотную картину, да? То есть не надо делать, не надо смотреть. Тебе говорят: "Давай открывай дверь, заходи". Давай, заходи. И причём для артиста это, мне кажется, самый большой челлендж. Почему? Потому что одновременно в театре играет и кино, и театр. Поэтому у нас существуют крупные планы, потому что, ну, как бы расстояние до зрителей никто не мерит в данном случае, и зрители могут делать всё, что угодно. О'кей. Как вам кажется, это русская история? Она, мне кажется, абсолютно интернациональная. Тут только от сюжета зависит.
Как вдохновился «Макбетом» в интерпретации Хичкока
зависит. Ну, как бы, ну, ты покупал эту историю, потому что покупал права на эту историю. А как это было? Так, хорошо. Мы просто создали. Мы просто создали это здесь в Америке. Я приехал на слипно мо в Америке. Это один одна из самых известных постановок коммерсивных в мире, которые их там всего два театра, один в Нью-Йорке, другой в Шанхае. И слипно умо они играют, а Макбет, но в интерпретации хичкока Вертига, головокружение. Ой, я думаю, это дико страшно. Ну, меня это впечатлило так, что я не разговаривал 3 дня после этого. Ого. Приехал в Москву и сказал всем: "Ребята, надо срочно в Нью-Йорк, пожалуйста, потому что я был удивлён от режиссёрской свободы, от актёрской свободы и от зрительской вот это вот соединение абсолютной свободы во всём в помещении театра". Меня оно просто поразило. Я не мог поверить, что такое бывает. Вот. И я вдохновлённый приехал сюда и на самом деле не даже не думал о том, что это состоится в Москве. каким-то образом. Ты режиссёр? Я сорежиссёр первой версии, да. Ага. Нас было три, трое. Но это невозможно. В спектакле а 300 или 400 сцен, которые идут одновременно в течение 3х часов. Одному человеку это поставить невозможно физически. Ну хорошо. Просто как ты решился на то
чтобы назвать себя режиссёром этого спектакля? Да. Ну то есть ты никогда не занимался режиссурой такой прямой театральной. Ты Ты просто увидел спектакль. Ты обалдел от того, как это круто. На следующей секунды ты сказал: "Давайте это сделаем". А ещё через шаг ты стал это делать как режиссёр. Ну просто я взял текст в руки, да, и понял, что ты знаешь, что с этим делать. Я нет, я просто увила определённую картинку, которую я хочу. Вот я всё своё умение выношу из практики. То есть я в данном случае, если мне говорят: "Надо, сделай", я не боюсь. Я точно также сел за световой пульт первый раз на телевидении. Так вот, о, это дико интересно мне. Так, ещё вот когда мне сказали, нужно построить свет, да, когда мне сказали, что нужно сделать звук, я точно так же первый раз сел, просто услышал, что как я хочу, чтобы это звучало. Сделал первую композицию музыкальную спродюсировал. И оказалось, что это и оказалось классно. Ненатуенко сказала, хлопала вот так вот в ладоши, говорит
По каким причинам Мигель не хотел садиться в жюри «Танцев»?
"Вау, у меня такой аранжировки никогда не было в Украине". Шоу номер один в Украине. Вот там я взял все бразды правления вот так вот себе, потому что у нас такой формат был программы, что там каждая команда, которая была, она выделялась отдельному продюсеру. И меня взяли туда как продюсера команды. Я сделал все номера для команды. Мы выиграли с этой командой и с этими номерами. Я 100% уверен, что это номера выиграли, потому что команда пацанов была продюсировал. Ну не то, что я там, ну хоро хорошие номера были, да, очень хорошие номера. Вот и всё. И после того, как случилось шоу номер один, это шоу видели в Украине, мне начали звонить продюсеры по поводу заказов уже на другие телевизионные проекты. Меня пригласили сразу же режиссировать шоу Mus Goon, который у нас назывался Один в один проект в Москве. Я сделал там проект шоу Mus Go. Потом об этом узнали на э а владельцы формата здесь в России. Меня пригласили сразу туда. Потом на Первом канале увидели, что я делаю в плане телевидения, потому что я делаю это всё сам, и все знали, что это сам. И команда у меня вроде бы складывается такая достаточно плотная и очень хорошая. А мне начали поступать заказы по поводу других телевизионных проектов в плане шоу. И всё. И после этого меня увидела Слава, сказали: "О, а кто это делает? " Сказали: "Мигель, ну-ка давайте его сюда". Я же не хотел садиться в жюри. Знаю. Я вот я сразу сказал ему, Груслав, я тебе сделаю отличное шоу. А почему не хотела шери? А мне хватило фабрики звёзд. В чём? Чем я люблю обычной жизнью жить. После фабрики звёзд очень узнавали? Очень сильно. И было очень тяжело. Это был фабрика пятая под руководством Алба Албарина Пугачёва. Да. Это было прямо мне стало плохо в тот момент, когда я понимал, что я не могу, ну, как бы вправовлево описать, скатить, ну кто-то какие-то вещи поесть где-то. Ну как долго это длилось? Это длилось год. И за этот год я понял, что я не хочу. И максимально сделал так, чтобы я больше в качестве уйти за кадр. Уйти за кадр, да. И всё. Чем он тебя взял? Слава. Слава Дус Махамидов. Тем, что убедил меня, что это мой проект, что это будет твой проект. Нет, изначально рождается проект для меня. Я на самом деле ждал такого, очень долго ждал, что появится что-то вот именно для меня. И как бы я не хотел, но я всё-таки согласился на это.
Почему Слава Дусмухаметов не закрывает их с Мигелем сеть школ «Proтанцы», которая не приносит прибыль?
Слушай, давай коснёмся такой темы, а которую обсуждают относительно школы про танцы, которая появилась в пятнадцатом году сразу после первого сезона танца. Об этой школе говорят следующее, что в неё вложился максимально именно Дус Мухамедов вложился что-то около 100 млн руб. и открыл её, как бы, собственно, тоже получается для тебя, так ли это? Для нас, для вас, для кого? С ними. Почему не только для меня? Мы со Славой владеем этой школой как бы, ну, практически поровну. Там моей части, ну, у меня чуть-чуть меньше доли, но как бы он это сделал только лишь для того, чтобы мы продолжали поддерживать всё то, что мы сделали с благодаря проекту Танца. Эта идея родилась до проекта Танца или в процессе проекта Танца родилась идея сделать школу? Это идея в процессе, конечно, родилась. Там такой был шквал, а, запросов. что было глупо не воспользоваться этой ситуацией. И с одной стороны, да, но я был против. Ну, потому что я не пена хороший характер, как бы. Я пришёл к Славе, сказал: "Грослав: "О'кей, школа моя, а что я там буду делать? " Так что ответил Слава, я умею, как бы я знаю что-то, что я могу людям дать в этой школе. Ничего страшного, всё найдётся. Ну вот потихонечку нашлось. Цели заработать же не было никогда. Что странно? А невозможно с таким объёмом, который мы делаем. Для нас это было главное, создать людям условия. Вот и всё. А потом уже, если получится на этом заработать, было бы были бы рады. Но вот пока мы в нулях уже какой год и нам нравится.
Тебе было 22 года, когда ты попал на фабрику звёзд. Значит, я понимаю, что за плечами к тому моменту был, значит, метро Нотернаде Пари и брошенный институт. Брошенный институт. Как ты попал на фабрику звёзд? Ты как-то упоминал, что там ты воспринимал это как стартап и что вот Лина Арифонлина сказала тебе в том числе, что мол обязательно надо. Вот, да, неважно, что ты не поёшь, как бы полная фигня. Главное, тебя страна как раз узнает. И это хороший трамплин такой. А как ты То есть с Ленари Фулиной это ты уже был Васи свои 22? Да. Оу. Ну так получилось, что вот фабрикой звёзд 2 занимался как раз Феликс Михайлов. Там я не помню, кто был у них хореографом, то ли Егор, дружини, то ли кто-то. Но мне, помню, Фил позвонил, говорит: "Мига, срочно приходи, мне нужно же какую-то новая кровь, я хочу по-новому посмотреть на хореографию у фабрики звёзд, приходи, поставь пару номеров". Ну вот пришёл, поставил пару номеров, и Арифулина меня там из выцепила, да, на третий сезон она меня уже поставила в тот момент, когда там был, по-моему, Стрит JЖз хореографами. Да, Серёга Мандрик была, она меня уже выцепляла. Я каждый эфир ставил по одному номеру какому-нибудь. И на пятую фабрику уже прямо сказал Мига: "Надо срочно идти, пока это всё не заглохло, потому что уже пятый сезон, никому это скоро интересно не будет. Вот это последний вагон, прыгай". И я пришёл на кастинг, увела Алла Борисну, подхожу к ней, говорю: "Ал Борисовна, надо или не надо? А что не надо-то? Надо, всё, пошёл". Ну, мы с ней знакомы же были до этого. Сал Борисовной, конечно, она же делала у нас свои рождественские встречи Musical Metro Они измеря. Каль Борисовна как раз хотела подойти
что она тебе дала ценного в твоей жизни и в твоём опыте. Она мне дала ценную ощущение защищённости. Вот и всё. Я её понимаю, я понимаю очень сильно там как бы её такую циническую органику. Она мне чужда. Ну да, о'кей. Ну это прям на нарочито эстрадно. И я понимаю все эти приёмы, которыми она пользуется до сих пор, и они для меня не являются чем-то волшебным. Она мне дала в плане музыки, то есть я её начал слушать -э очень рано, и меня восхищало то, как она поёт. Скажи, пожалуйста, тогда вопрос мой к
тебе таков. Давай. А сколько бы раз я не слышала твои интервью, сколько бы раз ты не заходил в тему Алборис Пугачёвой? У меня было очень плохое впечатление последнее. Всё, что я слышала от тебя, это как тебе было с ней некомфортно работать на рождественских встречах, о том, что она вела себя как королева, дековала условия, позволяла себе неприличные вещи, унижала людей. Ты сказал ей, что ты больше с ней никогда не будешь работать. Аа почему я никогда не слышала, что она давала тебе защищённость? Потому что речь шла о последних во всех интервью речь шла о последней работе. Почему ты никогда сам не делал это впечатление было от последней работы? Вопрос слишком сильный. Я я могу сматериться сейчас. Я охренел в тот момент, когда всё это произошло и это стёрло всё. Ты можешь это конкретизировать? Что произошло? Это казалось напрямую тебя? Нет. Как я так вот это касалось напрямую тех людей, которые были а в коллективе. Тогда я могу даже процитировать, что ты много раз говорила относительно того, что она их стояла и отчитывала, как будто они малые дети, а они все были в общем тоже. Это не это была другая, да. Не могу не хочу. Смотри, как это выглядит. Это выглядит так, что нету никакой фактуры Угу. для обвинения. А но есть полное перечёркивание любых заслуг. Она тебя позвала работать на свой проект рождественские встречи. Это было престижно для тебя, для молодого парня. Наверное, от этого можно было бы получить какой-то даже, ну, как сказать, это бонус. Это бонус, что тебя позвали в такую работу, а ты так прямох, фух, фухфухфухфух. Я потом скажу, что случилось. Блин, я тебя спрашиваю, ты понимаешь, как это выглядит в публичном поле? Я понимаю. Абсолютно я понимаю, но я не мо Ты понимаешь, что ты выглядишь а-а наглость второй счастья. О'кей. Я Ну я не могу, что ты просто тебе не вообще ничего не стоит посягнуть на Пугачёву, как бы кто Пугачёвани нет такой буквы его алфавите работали как бы больше после того, что произошло, я исключила эту букву из алфавита. Хорошо же. Ну как, ну, дорогие зрители, вы не узнаете, что произошло в очередной раз. Мне, может быть, повезёт, и после он мне расскажет, а я вам как-нибудь, не знаю, что буду передавать озвукомор, я понимаю, что это, ну, я не могу. Нет, так я в том-то и дело, что я и не хочу, чтобы ты это делал, придавал публичности там, поскольку ты много лет это не говоришь, и у меня нет этой задачи там, типа, докопаться и сказать: "Ну-ка, расскажи". понимаеш, что ты мне сейчас сказал о том, как я выгляжу. Я просто объясняю тебе, как это выглядит со стороны. Это выглядит максимально странно. Я с этим соглашусь. Это вы хамство, которое как бы молодого пацанёнка, которого позвали, и он такой сказал: "Лично я, извините, просто со Спилбергом не работаю, как бы сорян". А дальше, ребята, додумывайте, пусть ваша фантазия вам поможет. Мой хороший
Про отношение к хореографам как к обслуживающему персоналу
ты вообще очень жестоко относишься к нашей эстраде. Ты всех называешь ленивыми. Ну, просто поработав с людьми, я сделала определённые выводы. Я сейчас делаю выводы только о том, как бы с кем я работал и когда я работал. Что сейчас происходит, я не знаю, потому что я очень давно не работал с российской страдой. Вот то, что происходило до этого, что люди могли себе позволить опоздательный репетиции, могли люди прийти не с невыученным материалом на площадку, могли люди позволить себе какие-то споры во время процесса, когда уже что-то утверждено. То есть вот такие вещи для меня они недопустимы. Ну, то есть как бы условно говоря люди ээ скажем, звёзды нашей странны, люди, которые непосредственно артисты, выступающие, да, они считают себя точкой отсчёта. Абсолютно точно. И это неправильная система координат. Ну, мне кажется, не совсем. Ну, как можно в данном случае думать так, если, ну, вокруг тебя существует определённый объём людей, которые делают тебя таким, какой ты есть в данном случае? Ну, я сейчас имею в виду телевизионные проекты. Я сейчас только по как телевизионные, концертные разные площадки, там, премии, всё остальное. Мне кажется, это основная причина, почему многое не получается у нас и у режиссёров, которые занимаются различными мероприятиями, потому что шоу шоу, да, потому что им постоянно капают на мозги. Вот я себя вижу так. Угу. А целостную концепцию, например, мероприятия они никогда не учитывают. Вот и всё. И поэтому у нас всё это вот так разваливается и летит в к чертям. Мугу ли я сказать, что там самый главный твой триггер - это отсутствие уважения и чувство достоинства по отношению как бы к людям, которые называются режиссёрами, там, хореографами и так далее, то тебя пытались, как бы сказать, обозначить как обслуживающий персонал. Абсолютно точно. Да. Ну да, да, конечно. Да. и многих, в основном хореографов. Это самое страшное вообще, что именно вот к людям этой профессии наши звёзды относятся, многие относились, может быть, о'кей, сейчас скажу так, а вот таким вот скотским образом. И мне это не очень нравится.
Бузова, Zivert и Манижа – почему хотел бы поработать с ними?
Ты отзывался очень хорошо А Бузовой и говорил, что вот она могла быть нашей, так сказать, условной русской Мадонной. Ээ, почему? Потому что она я восхищалсь её как раз трудолюбию. То есть она как раз абсолютно послушно. Вот она абсолютно послушная в данном случае поп-артист. Мне кажется, все попартисты именно такими и должны быть. Творчеству это мало имеет отношение, потому что всё-таки это программа определённая поп-ндустрия. Поэтому в данном случае в контексте поп-ндустрии Бузова шикарно. То есть если бы тебе предложили поработать с ней, ты бы сказал: "Ну давай с ней, да". С ней, да. С кем бы ещё ты поработал из сегодняшних? Юлька Зиверт хороша очень. Маниже прикольно работает. Очень. Угу. То есть вот у этого поколения вот новый есть новое поколение, да, артисто понимает, да, что это такое. Школа может быть другая у нас была, в принципе. Ну как бы я, когда пришёл на телевидение, я начал сталкиваться с такими вещами, в которых был там типа, ну удивлён, а почему нельзя сделать так? Почему нельзя сделать лучше? Почему надо идти по какой-то по проторенной дорожке уже? Да. Почему? Отвечая на этот вопрос, почему нельзя? Лень. Зачем? Я уже знаю, у меня
проверено всё. Поставьте меня здесь, дайте мне микрофон, я поехал. У меня с Лолитой было такое. Я ей в Киеве поставил. А, ну она приехала уже с, а, претензией того, что она хочет в новой обработкепеть песню Владимирский централ круга. И я предложил просто сделать, помимо того, что это новое исполнение, сделать новый визуал к этому. А она даже не посмотрела на то, что будет происходить на сцене. И я предложил просто сесть в зал и посмотреть. А на что она мне сказала сразу: "Я ничего не буду делать. Отстаньте от меня. Уберите этих людей со сцены. Уберите все эти декорации, весь этот свет выключите, дайте мне микрофонную стойку, я вот тут сяду и спою душевну". Говорю: "О'кей, спасибо всем за месяц работы. Артист у нас хочет петь один. До свидания". У него была своя концепция, да, к сожалению, которую он не предупредил нас. Ну, хотя мы спрашивали, отсылали видео и всё остальное, каких-то подтверждений, утверждений материала, но не произошло. Всё в последний момент.
Про съемки «Мистер и миссис Смит» и отношение к профессионалам
А кажется ли тебе, что это вообще наша проблема, отсутствие уважения? Я не могу говорить за всех людей. Я могу сейчас только за свои каких-то отрасли говорить, да. Да, давай за отрасли. Ну, в некоторых случаях, да, могу сказать, что это была нашей проблемой, было нашей проблемой. Сейчас, аа, может быть, я окружил себя такими людьми, создал свой микромир, в котором все Да, понимают задачи и выполняют всё очень быстро. Потому что я, побывав один раз на площадке, а, в Лос-Анджелесе, понял, что такое тоже бывает там. Но в основном я видел там то, что люди отрабатывают каждый цент, вложенный в них. Я думаю, что вот это про уважение тоже. Сейчас позволю себе сделать это опредевление как бы небольшое. Мне кажется, это про уважение тоже про уважение всех цехов от и до. Вот и до. Потому что у нас есть, условно говоря, гонорарная часть там у звёзд. А дальше, чем чуть ниже, ну, условно говоря, художник по костюму, ну, так нормально за, а, это суперважная профессия, да. А дальше ещё, ещё, и я просто скажу, что меня потрясло когда-то. Я помню, что посмотрела какой-то кусок я увидела из, а, фильм о фильме "Миссис и мистер Смит". Что меня потрясло? Там вот последняя часть фильма, когда Пит приходит к дому и понимает, что она там, и начинает там прятаться, звонит в дверь, потом прячется, потом перескакивает через кусты. Ну, короче, вот это вся начинается история забавная очень. А я думала, что это, условно говоря, снимается следующим образом. Вот он стоит здесь, дальше, значит, он там позвонил в дверь, перебежал, перепрыгнул через кусты, наверное, оттуда подхватились уже там следующим, ну, типа плана, а, да, следующим бало. Ни хрена. Одним планом оказывается. Это просто мне казалось. Но для того, чтобы это было одним планом, вместе с ними за вместе с ним за кусты прыгал чувак, который прыгал и как только он вставал, делал подсветочку вот эту беленькую подсветочку, он перебегал дальше как бы и этот также перебегал, как бы, то есть это выверенная траектория, как бежит этот и как он встаёт чуть-чуть за угол и этот делает подсветочку. Как бы я думаю так, а даже я, честно говоря, не очень представляю себе в нашем кино человека, обладающего такой спор, такой спортивной на закалкой, чтобы вместе бы настолько идеально просто всек-всек
всек-всек можно просто в Ютбе посмотреть а тренинг оператора постановщика или просто оператора стадикамщика, с чего начинается день. Угу. Как они вот в этом обмундировании во всём шагают, бегают по беговым дорожкам. То есть что они делают для того, чтобы, ну, этому вызову, который может быть, а может и не быть. Может и не быть, но это как с актёрами то же самое. Но мне кажется, что это как бы взаимная история для того, чтобы этот человек хотел идти тренироваться, понимаешь? Ну, он должен понимать, что он не придёт в обстановку, в которую, скорее всего, скажут, чего кто как бы фокус-пулер, чего человек, который делает подсветку, ассистент оператора. Сколько? А тогда по какому принципу люди отбирают себе команду? По какому принципу они действуют в данном случае? Кто столько стоит или кто что делает? Э, я думаю, что мы подошли к рубежу, когда, конечно же, было бы здорово, ну, начать взаимно друг друга уважать, кто что делает. Но сейчас, к сожалению, мне кажется, всё равно продюсерский кинематограф, продюсерское телевидение, а-э, во многих местах погубила профессионалов. Ну, это ладно, это мы, скажем, отвлеклись. Не знаю даже, сколько это войдёт в программу, потому что, может быть, это не шпак интересно зрителя. А мне интересно. Ну не знаю, мне кажется, потому что прежде всего бы высчитывали деньги, конечно. Да. Сэкономите, сделайте подешевле. Давай. А как можно удешевить? Ну вот так ты говорила, что
долгое время твоим главным вдохновением был Нью-Йорк, а с какого-то момента там что-то сломалось. Ты очень сильно сломалась. Что для меня Нью-Йорк остался? Я почему-то, когда туда приезжал последний раз, я понял, что я вернулся вот как на Кубу приехал в Советский Союз. И я точно также вернулся в какие-то двухтысячные года. И притом очень плохого качества. И это впечатление у меня прямо вот точкой было от финальной точкой для меня было посещение мьюзикла Король Лев. Я была на нём просто и мне стало плохо на этом месте. Невыносимый. Мне стало плохо. Это была моя детская мечта. Я туда пришёл, сел в зал. Всё это началось. Это всё, конечно, очень круто придумано, но так как люди там работают уже, то есть для меня было эталоном а вот этого качества постоянного. И тут я сел э в четвёртый ряд с огромной улыбкой до ушей. Когда звучала первая музыка, у меня полились слёзы. И через 5 минут это всё разрушилось, когда я увидел, ну, работав в мюзикле, то, что о'кей, там негретёнки в заднем в последнем ряду уже пересмеиваются, уже там какие-то свои прикольчики появились на этом спектакле. Понятно, что обычный зритель этого не знают. Ну алло, это же просто неприлично, когда я вижу ваш между собойчик вот здесь на сцене. И вот всё, и это всё рухнуло вместе со всей той грязью, которая там была. И грязью какой? В смысле технической? Смысле? И технической грязью, да. И ещё и город сам меня поразил тем, насколько он может быть, насколько он может плохо пахнуть. А меня и люди. А раньше так не было. Вот первый раз, когда я туда приехал, нет. Угу. Может быть, я просто от эйфории того, что я туда попал, потому что я заезжал туда под песню Нью-Йорк, а Алишикис, конечно же, я понял, что для меня это сказка. Может быть, я не замечал этого всего в Фарии. А сейчас я приехал и понял, что я не могу. А что с людьми не так?
Какая-то нарочитая свобода у них появилась. То есть они тебя, да, они прямо тебя ей вот насилуют каждый раз. Вот ты почему не такой свободный, как мы? Вот смотри, мы какие свободные. Я так: "Ойвойвойвойвой, подождите секундочку, говорю, я пока к этому не готов. Я знаю места в мире посвободнее, и там меня никто не трогает". Вот и всё. А там это прямо какое-то принуждение к тому, что ты должен отличаться от всех. Должен Транслируй, транслируй это. Когда это было? Как? В каком году? Последний раз, по-моему, в девятнадцатом я ехал или в семнадцатом. Ну, прямо вот перед пандемией совсем. Угу. Ну, странно. разрушилась какая-то картинка для меня. Насколько я знаю, та история, которая приключилась, когда возникло движение БЛМ, она тоже тебя сильно смутила, потому что ты в ней у Я изначально повёлся, ну опять же благодаря вот что и этот соцсети и всё остальное, конечно, а дышдышдыш грудь, но потом А, кстати, твой пост был отличный. А, вполне себе. Да, ну вот твой пост, а ты он был как бы в тему, потому что он был про нас. Он был не потому, что как бы мы вообще в целом как бы ребятам мы это тоже очень сочувствуем. Нет, конкретный про себя и про нас. Да. Ну да. Вот и всё. И дальше, ну мы же не отличаемся ничем вообще. Ну как бы что бы мы не любили, делали, мы все люди одинаковые. Зачем в данном случае выделять какую-то группу людей для того, чтобы они начинали везде трубить о своих правах и чем сам, ну как бы да, для меня это элемент расизма. Угу. Сам по себе и не только. Ну там разные темы есть. Угу. на которые можно поговорить. Да не будем них углубляться в повестку той страны, потому что у нас своих проблем достаточно. А ты говорил о том
Про работу на Украине и знакомство с Владимиром Зеленским
что твоим своим становлением ты обязан Украине. Ты с одиннадцатого по четырнадцатый год там путешествовал по самым разным проектам и делал там что-то. Ну да. То есть у тебя там началось всё знакомство с Вовой Зеленским, конечно же, и с первого проекта его А, Господи Иисусе, Наполеон против Жевского. Угу. кино и сказал: "А ты не хочешь попробовать? " И вот начали пробовать, начали делать. А есть ли у тебя ощущение, было ли у тебя ощущение какой-то существенной разницы между, э, шоу-бизнесом там и здесь? 100%. В чём? Там маленькая страна, и там хороший материал очень быстро распространяется везде сразу же и становится примером референ. Ну, конечно, да, референсом сразу же для многих. И поэтому там легче аа распространять. Это просто маленькая территория. И поэтому всё модное, всё красивое, оно расходится сразу же и всем. И это все сразу видят. У нас пока там оттуда, да, уже уже, то есть у нас больше эта культура сосредоточена Москва. Петербург, ну, в основном Москва была тогда. Ну, вот сейчас уже чуть-чуть пошире, но а там можно рассчитывать, что ты столкнёшься с этим с этой, так сказать, насмотренностью повсюду. Абсолютно. А чем ты объяснишь, что м есть такое мнение, было и оно бытует, скажем, среди молодых людей очень сильно, что на Украине очень много классных танцоров, классных певцов, там очень классную делают музыку, то есть как будто бы там прямо сосредоточенность вот это даже не то, что это расходится в разные стороны, это даже просто количественно, как будто больше вырабатывается. Ну да, почему? национальная особенность или есть какие-то объективные причины? Мне кажется, вопреки. Вопреки тому, что происходит у нас. То есть они изначально хотели отличаться от того, что производится здесь. И поэтому всё по-другому. Поэтому другой подход к музыке, поэтому аа другой подход к исполнителям, мне кажется, только из-за этого. Знаешь, я знаю, что они очень чувствуют свою уникальность в данном случае. Ну и мы как-то её всегда подписывали тем, что говорили: "У вас лучше, у вас круче и всё остальное дали им смелость какую-то". В четырнадцатом году ты вернулся в
Россию и пожалуй тот год всё достаточно резко изменилось. Я туда бежал по этой причине. Прямо бежал. Ну конечно, я застал прямо Майдан уже. Ну всё застал то, что там было. То есть самое-самое начало. Как что тебя испугал? Страшно. А что ты чувствовал? Что? Что это угрожает твоей жизни буквально? Да. В тот момент, когда я начал на улицах видеть очень нехорошо настроенных людей, я понял, что мне просто небезопасно там находиться. Были некоторые ситуации, в которых я сталкивался с некой ненавистью по поводу меня. Потому что ты говорила на русском языке и потому что я был чёрный. Потому что А это тоже являлось дополнительной угрозой. Тоже, да. У нас была одна ситуация в Киеве, когда спасло всё то, что в компании, а
молодых людей, которые были довольно-таки специфически одеты, оказался один из, а, техников, который снимал с нами программу. И он типа сказал: "Ребята, ребята, спокойно, это Мигель, всё нормально, мы севечки одетых ты имеешь в виду, это люди с нацистской символикой? " Нет, ну было же какое-то направление, которое называлось Skin Heads. А вот это вот и вот такие вот. Она, кстати, соседствует, ну, где-то рядышком, я знаю. Ну вот такие персонажи, которых я видел в Москве там, не знаю, в давно. Ну не давно, нет, последний раз меня били в метро в 2000 третьем году или в 2002, да, меня били в метро, как раз такая же компашка зашла, и у меня мама просто была, я не мог ничем ответить. Я просто держался за порочне, и меня три чувака месили, но мама была сзади, я не мог ничего сделать, потому что иначе бы мама. Ну вот в 2003 где-то я видел в Москве и потом вот в четырнадцатом начал наблюдать там. И поэтому я сказал, что, к сожалению, я не могу. Тем более я жил ещё рядышком, прямо с площадью и понимал и чувствовал, что начинается что-то не то, и свалил. 2 года назад в интервью своём, а, на
YouTube канале в программе Соло ты сказал на вопрос ведущего, мол, когда это закончится. Ты сказала, это никогда не закончится. Что именно? Вот такая сложная сложные отношения между Украиной и Россией. Такие я так давно наблюдаю за всем тем, за всеми теми вещами, которые происходят с самого начала. Угу. И мне было интересно к этому. Я был готов даже к 24 февраля, то, что произошло, я абсолютно меня это никаким образом не испугало. Шоровало и не испугало. Нет, ну я понимал, что вау, неужели оно случилось? То есть вот так было. Ну то, что это было неожиданностью для меня, нет. Я понимал, что абсолютный я следил за этим изначально все стороны пытался смотреть этого и тем более как бы а воспринял этот конфликт вообще с третьей стороны, потому что я находился в Азии и на меня не могли давить никакие там Угу. а информационные штуки, ни российские, нини украинские, никакие. То есть я был абсолютно в нейтральной зоне и звонил всем своим друзьям и в Киеве, и в России успокаивал, а, многих киевлян своих убеждал в том, что надо переехать куда-то в другое место, особенно пацанов. И то, что, ну, к сожалению, люди, которые находятся вот в поле информационном определённом, с ними очень сложно поговорить. Ну вот, э, мне любопытно, у тебя же там было огромное количество друзей
наверно, было, но осталось. Вот мне интересно то, что сейчас происходит, потому что, к сожалению, то, что я терплю, я терплю, что ты терпишь всё, что происходит сейчас со стороны этих людей, я не отписываюсь от них в Инстаграме. Они до сих пор остались всеми моими друзьями. А они не отписываются сами от тебя? Они не шлют тебе ежедневно. Некоторые шлют слова ненависти. Я нет ненависти ни в коем случае. Ненависти нет. А что пишут? Ну, в смысле, что может что может быть? как бы, что ты терпишь, условно говоря, тогда пишут, я терплю их высказывания по поводу страны, которую я люблю своей. Я терплю высказывание их по поводу русских людей. Я терплю их высказывание по поводу ситуации, в которой сейчас находятся они, относя мы. И, ну, мне просто ждать надо ждать. Я не могу злиться на них. Я понимаю, что на них нельзя сейчас злиться. Они, к сожалению, находятся, ну, абсолютно в другом, другой атмосфере, в другом положении. Обладают абсолютно другой информации. Я понимаю, как сейчас работает информационное поле там, и просто жду. Я их точно так же. Ну, а как я могу? Я их люблю. Они мои, а это моя жизнь, что бы они сейчас не делали. Поскольку
Владимир Зеленский – тот же человек, которого он знал?
ты дружил с Володю Зеленским, я понимаю, что с того момента, как он стал президентом, вряд ли ты мог с ним общаться, потому что я тоже знала других людей, которые с ним дружили и которые сразу же просто потеряли к нему доступ, какой бы то ни было. Положим, это, скажем, тоже закон политики, в которых мы, может быть, не всё понимаем, но аа это тот же человек, которого ты знал. Мм, да. Он в ловушке. Я не, ну как бы да, я могу сказать, что он в ловушке просто всё. Ну ты его узнаёшь, условно говоря, в некоторых вещах. Я же человек, который работает на телевидении. Я человек, который понимает и знает, как формируется сюжет, как формируется. образ и всё остальное я не могу сказать и не знаю сейчас как бы действительно ли или нет, но вся ситуация вокруг, которая есть, она даёт мне полное ощущение того, что а мне жалко, что происходит с ним. И именно потому, что у него выхода нет, наверное, по-другому себя в данном случае вести. Вот это страшно. Обидно. То есть я на него смотрю как на человека в ловушке. Ну как бы вот так вот как будто за кадром стоят человек целится и говорит: "А ну теперь текст читаем". Вот так. Невозможно, мне кажется, так сильно изменить человека, либо это деньги какие-то большие. Ну вот я не верю, что люди, ну, могут да нет, кажется, там был другой человек. Это человек, которому я благодарен был и до сих пор благодарен. Поэтому вот так вот обстоятельства изменились. Я думаю, что человек не изменился, а обстоятельства изменились.
Про начало работы с Егором Дружининым и дружбу с ним
С Егором Дружениным вы работали на проекте "Старые песни о главном". Где он был хореографом, ты был танцовщиком, правильно? А, но наставником ты его тогда не ощущал для себя. То есть ты просто работал, тебе давали хореографию, ты её делал. как бы это не вопрос того, мы типа дружили, то есть там, ну, такие отношения были у всей у всего коллектива. Мы приехали в Санкт-Петербург, мы там жили у одного из танцовщиков тире его очень хорошего друга Сашки дежурова. И вот мы вот этой тусовкой всей. И ему сколько было 25 лет 26-27 лет Егору. Вот, понятное дело, что там такое было себе работа тире дружба. Отчасти ваш путь на самом деле похож очень. Спасибо, что ты договорил это за меня. Вот поэтому я вначале тебе сказала, ты знаешь, что я по поводу её города Дружинина, его мнения сейчас и высказывание очень сильно думаю, когда уже стало 40 лет. Да. Ну потому что та же самая история. Он начал этим заниматься как бы не то вот не так, чтобы с раннего детства образованием и даже с образованием больше насмотренность, больше невероятная искренняя тяга и опыт непосредственный. То есть вот это всё, все составляющие просто вот того же самого математического уравнения. Цитата твоя: "Соперничество началось на
втором сезоне. Какие-то вещи меня оскорбляли сугубо личные. И я был удивлён, почему ему это было позволено. Я же за творчество и за правду". Что ты имеешь в виду? Что было такого уж особенного позволено? Тогда дай мне время, чтобы я вспомнил. Не помнишь, что оскорбляло? Ну я как-то, знаешь, вот такие хотя бы атмосфера какая-то, может быть, тебе казалось, что его как-то позиционируют как мастера, а тебя унижают. Иногда вот на очевидные вещи он говорил абсолютно противоположную точку зрения. То есть она очевидно прекрасная, хоро не прекрасная, ну вот ну как бы очевидно сделанные вещи, неважно, прекрасно, непрекрасно. То есть вот сделано хорошо, плохо. Почему плохо? просто плохо. И объяснение этому было такое завитиеватое, конечно, в которое можно было поверить, но оно не, ну, по сути, никакого отношения к делу не имеет. Это ранило. И меня это возмущало. Почему человек, который изначально хотел всегда, я его знаю давно, чтобы было хорошо и красиво, сейчас мне на красиво и хорошо говорит лохо. Угу. А вот то, что некрасиво Угу. Он говорит красиво, потому что, ну, как бы вроде бы мы изначально говорили об одном на одном языке. Угу. И тут я увидел вот эту вот невероятную разницу во вкусе. Угу. Хотя изначально я могу сказать, что Егор Дружинин прививал мне вкус. Вот и всё. А максимальное напряжение началось на
третьем сезоне у вас. И там уже начался какой-то трэш. Я сейчас опять цитаточку приведу твою. Что ты говоришь, обращаясь к участнице команды Егора Дружинина? У меня в команде таких двуличных людей сжирают заживо, а у Егора они становятся лидерами голосования. Да. Как ты сам считаешь, это нормально такое говорить вслух на проекте телевизионном, на громадную аудиторию всей страны? Мне кажется, именно вот эти вот, э, вот это отсутствие рамок в данном случае, в моём контексте и сделало это общение невероятно живым. Я не смотрю танцы. Я не смотрел практически ни одного выпуска танцев. Так, я не слежу за тем, что происходит по телевидению. Ну, как бы как это уходит в массу. Так, для меня танцы - это павильон и ситуация, которая происходит внутри этого павильона здесь и сейчас. Так и понятное дело, что, конечно же, в контексте телевидения и аа звучит не очень. Звучит не очень, но это наш с ним живой разговор, настоящий, без прекрас вообще и без цензуры на тот момент. Абсолютно, совсем. Но мне кажется, что Егор себя цензурировал, а ты нет. А я бы сейчас себя тоже цензурировал. А то есть такой ты был тогда, да? Принимайте меня таким. Не то, что при Ну да, да, абсолютно точно. Понятное дело, что я чуть-чуть вынос там типа ссор из избы, потому что наших закулисных отношений с Хийко, которая стояла в тот момент на сцене, с Егором. Вот подробности никто не знает, почему не нравится иммерсивный жанр. Ну вот. А в данном случае это было некорректно, потому что было вырвано из контекста. Я не скажу, что я, а, жалею об этом и готов сейчас переговорить эту фразу, потому что понимаю, что вот сейчас со своих 40 лет я бы чуть-чуть себя цензурировал и как-то мягче а вошёл бы в эту ситуацию.
А почему бы ты сейчас себя цензурировал? Исходя из каких соображений? Я изменился сам. Я по-другому чуть-чуть начал относиться. То есть вот те все эти ситуации, они во мне выработали какой-то иммунитет по части, ну, эмоциональный иммунитет. Угу. И вот сейчас я себя и цензурировал только лишь потому, что я просто по-другому уже смотрю на эту ситуацию. Ты бы не воспринимал её настолько близко к сердцу. Близко к сердцу, да. То было, блин, детище моё, которое очень сильно меня тогда, ну, как бы любой выпад в эту сторону меня очень сильно ранил. И вот как с чего наш разговор начался по поводу моей сентиментальности. и агрессии в момент того, когда я понимаю, что я начинаю распадаться, не нападают на мо, начинаю распадаться эмоционально, они заставляли меня делать такие вот агрессивные вещи. А смотри, как Егор комментирует
«Рядом со мной сидел единомышленник, который почему-то начинал говорить как старый пердун»
ситуацию. Проекту Мигель нравился именно таким. И его возможность говорить одно, а делать другое вполне приветствовалась, как и его непредсказуемость. А прямо Егор про себя говорит. Проект поощриал конфликт. Это был конфликт между новым и старым, между знакомым и незнакомым, между дерзким и обдуманным, между нарушением границ и тем воспитанием, которые не позволит мне так поступить публично никогда. Ты чувствовал противостояние поколений в вас? Нет, никогда. Я же тебе говорю, мне самое было страшное то, что я понимал, что рядом со мной сидел единомышленник, который вдруг почему-то начинает говорить, как старый пердун. Я говорю: "Что с тобой случилось? " И это меня бесило. Я не понимал. Я говорю: "Вот сейчас вот зачитал". Я говорю: "Это прямо про него". Говорил одно дело другое? Да. Говорил: "Одно дело другое. Я ухожу, я не ухожу". Правила не правила самого первого сезона. Кто правила изменил? Егор Дружинин взялся в команду больше людей. Но проект действительно поощрял ваш конфликт. Абсолютно точно. Но он на этом строился. Сейчас уже, когда всё это закончилось, когда всё вот сейчас нас сложно раскачать на эту штуку. Мы сейчас играем. То есть если нас просят сделать какой-нибудь конфликт, то тогда, ну, мы уже как бы как не мазанная коллега, телега такая Иногда меня так может уколоть до сих пор. Очень сильно обидеть. А ты не можешь, типа ты думаешь, вот то, что ты говоришь, это не обидно. А что я там сказал по поводу дружини? Я по поводу Кейко сказал. Вот эти заходы я наблюдала всё время на проекте Танцы, когда не подкопаешься, как. А что такого? А что я там сказала? Всё, всё нормально. Ну там питерская или интеллигенция. Извините, пожалуйста. Тебя посмотрить никуда могу. Я из подрезкого. А вот что здесь схлеснулось-то. Вот что на самом деле происходило. Борьба двух столиц.
Как тебе было проигрывать? Больно каждый раз. Первые два раза было очень больно, потому что понимал, что я не могу удержать это всё в своих руках. У меня есть. Это же игра. Ну это же как любая игра. Выпадала из рук. Да. Но каждый раз, начиная сезон, ты думал, мои будут первыми до пятого сезона. Да. А что случилось на пятом? На пятом сезоне А сколько можно? Вот что случилось. Гель, имеет совесть, да, тебе сказать? Так, не, нет, мне так никто, конечно же, не говорил. И на так выразительно посмотрели. Это, но я понимал и понимаю, что у программы должно быть какое-то развитие.
Что скажешь про романы? Романы? Да. Внутри? Да. Настя Вядра. Как только это Вядра моя подруга не Роман. Нет, Светкова. А, да, там было, там было. А романы, не романы, влюблённость, да. Мне, я не могу без этого ощущения работать. Мне нужно быть что-то делать для кого-то. Я люблю влюбляться. И поэтому, конечно же, каждый сезон до пятого сезона у меня были, да, я влюблялся. Но при этом ты сказал, что ты ошибся в том, что создан для семьи. Да, тогда я так думал. А сейчас опять передумал тогда. А была слишком большая незалеченная рана от отношений, которая меня заставляла так думать. И а под мнением, можно сказать, моих друзей, ээ, которые мне говорили о том, что с чего ты взял, что отношения должны быть, вот как по шаблону, вот у всех, у тебя свои типа отношения, мне кажется, вообще ты не создан для отношений, ты создан для чего-то. Я запросто принимал себя в тот момент. Надо же было чем-то лечить. Зелёнка. Ну вот зелёнка, да. Давайте едь. Вот и придумал. Вот сказал. Но действительно так думал. Какое-то время. Да.
Да. Про фабрику ты говоришь, что она не так классно, как ты вспоминаешь, использовала те м моменты, ээ которые случались на ней, как бы те дружеские отношения или те конфликты, которые там случались. как они могли бы это использовать. То есть я понимаю, что ты, вообще-то классно понимаешь про пиар, классно понимаешь про упаковку. Ну, может быть, интуитивно, да. Сейчас я так понимаю, почему? Потому что я нахожусь внутри телевидения. То есть я нахожусь за кадром, понимая, как складывается даже программа танцы и то, из чего люди делают сюжет, который становится потом привлекательным, и то, как они транслируют через сюжет там номер, который будет показывать один или другой участник. Сейчас я это, конечно же, понимаю.
Смотри, самая первая твоя победа на проекте Танцы. Это был второй сезон. И это была история Макса Нестеровича и твоего хореографа Катьки Решетниковой. прекрасные, которые я обожаю. А фактически это была история любви. Да, если честно, я думаю, победила история любви. Только так, конечно. Так само по себе случилось или это такая красива разыгранная партия? Мне кажется, это симбиозы того и другого. Никто не думал о том, что это будет именно так. А изначально Катя и Макс, когда Макс пошёл на проект, они при мне и все сказали о том, что эта история никаким образом не затронется, и они держали это в секрете. Угу. То, что происходило в данном случае с редакторской стороны, я не особо в курсе, потому что ребята складывают как бы сюжет контент. Не то чтобы сами, они, конечно же, опираются на нас в данном случае, но после первого сезона, то есть они поняли, каким образом надо аа программку клепать, из чего она должна состоять, какие вещи всё-таки будут заходить людям, а какие нет. Угу. И я помню, что до самого последнего момента, а-а, во-первых, никто не знал, будет ли он делать предложение или нет. Это вот для вишенки, для торта, да. Ну вот. А что касается истории их любви, я думал честно, что это всё закончится на их совместном танце. Вот оно там появится и закончится. Так это был пока раз, по-моему, предпоследний как раз это был предпоследний, да. А то есть как бы последнее голосование приходилось на это. Не последнее. Ненене, не предпоследнее дпоследне. Я очень расстроился на финале второго сезона, потому что я очень думал, что победит Никита Орлов. Угу. Но победил другой член твоей. команды, но победил другой человек. Ну я порадовался, похлопал, похлопал ладоши, но я не скажу, что победа во втором сезоне - это такой, знаете, флаулас виктори для меня. Нет, я почему так обращаю на это внимание? Потому что в последнем сезоне Егор Дружинин сделал такое заявление в одном из интервью, что он не будет делать ничего, чтобы привлечь дополнительное внимание публике к участникам своей команды. Он так педалировал это, что нельзя было не догадаться, что, мол, кто-то делает много чего для того, чтобы привлячь дополнительное внимание к участникам своей команды. Предлагаю пересмотреть второй сезон. А номера команды Егора Дружинина и в частности номер Юлии Николаевой и Ивана Можайкина. Но мы сейчас говорим про последний с тобой. Неважно. Последний последний. Он параллельно со мной делал то же самое. О'кей. Хорошо. Участник, за которым я следила в последнем сезоне. Извините
если кто не смотрел танцы. Я последний сезон какой? Танцев стан. Танцев танцев. тан сам последний Дамьен, который приходит на проект, который идёт, э, с невероятным одобрением Дружинина, с поддержкой дружинина, который говорит: "Классно, классно, вы выще классные ребята и ты, Даен, шикарный, классный парень". И вот как вы думаете, у кого оказался Дамьен? Та-да! Как ты забрал Дамьена? Каким образом? Как это могло произойти? А вот она сейчас просит, чтобы я ей рассказал всё под ногой. Егор знал, что так будет. Это была договорённость? Конечно знал. Мы определяем уже состав команды в тот момент, когда ребята начинают приезжают, все съезжаются на мастер-классы и в тот момент мы их отсматриваем и уже, да, приблизительный выбор того, кто кого хочет в команду. Понятно. Я почему-то вдруг увидел в этом человеке невероятное желание попробовать что-то новое. Я честно повёлся на это в Дамьене. Да. И что тебе кажется? Нет, он не повёлся на это новое. Ты повёлся на него? Я повёлся. А он мм вот всё-таки та маленькая вот этот вот изюм, который произошёл в тот момент, когда он отказался танцевать общую комбинацию и встал на месте и сказал, что он выше всего этого, да, она мне всё-таки не давала покоя до самого конца. Я не мог расслабиться и действительно предложить ему то, на что он не посмотрит свысока. Ты не знал, что на что он сможет среагировать как бы адекватно и сказать: "Да, это интересно". Да. Я реально ходил вот по такому маленькому прудику и понимал, что типа шаг вправо, шаг влево, и это будет плохо. И поэтому я его просто передал Карпену в руки. Он Карпеныч ему нравился. Он нравился Карпенычу. И в данном случае Лёха, можно сказать, сделал дам вот весь вылепил. выле был отстранён от этого. И в принципе меня уже в последнем сезоне
«Меня в последнем сезоне мало что возбуждало на творчество»
мало что возбуждало на творчество. Почему было скучно уже? Да. Я понял, что я засиделся. вообще, ну, я израсходован как творческая личность. Я не могу придумывать ничего. Я уже я выжат как лимон. Я не знал даже по отношению даже к се Ну мне я был изничтожен просто в последнем сезоне и понимал, что мне нужно сделать большой-большой перерыв для того, чтобы каким-то образом по-новому взглянуть. Вот меня тошнило от телевидения. Я больше не мог работать в структуре, где я, ты ответственно должен генерировать идеи. У нас же всё происходит очень быстро. У нас заканчивается концерт, на следующий день мы уже должны создать другой. Угу. Потому что через день начинается производство, а производство, судя по номерам, там достаточно масштабное, да. Поэтому вот так вырабатывать уже я не мог. И мне было уже последний сезон, честно, я практически уже, можно сказать, отошёл от дел. Всё, я был, я просто кончился.
Я хотела бы завершить историю с Дамяном, потому что фактически было опять два претендента на финалиста, да, это был представитель команды Егора Алексея Мише. Мечатный, прекрасный, отличный парень, который что который хотел ко мне. Ну да. И Да, хотел, да. Ну, понятно, что это тоже такая телевизионная интрига и прочее, но у Данакане была почти такая, ну, как бы немножко с другой напряжённостью, но почти такая история, как у Кати Решетниковой и у Макса в том смысле, что вдруг вскрылось, что не просто жена, жена беременна, жена беременная, попала в больницу, потому что её хейтили фанатки Дамьена. Она молчала, не рассказывала ни слова Дамьена, потому что для него очень важный этот концерт. И он танцевал свой предпоследний танец, целуя обручальное кольцо и посвятив его жене. Ой, всё, не могу. Но между тем, именно за это Дамьена потом захейтили поклонники и сказали: "Это было нечестно. Мы типа раскусили этот ход. Ты хотел нас заставить себе сочувствовать. Это не вопрос танца". И победил Алексей Мечетный. может что-нибудь сказать по этому поводу? Мне не нравятся такие спекулятивные истории, касаемые вот семейных отношений, матерей, ну, всего детей. Им хотелось это сделать, они сделали это. Но я не фанат такого вида, а, такого вида манипуляции аудиторией. Ну я не скажу, что это прямо была манипуляция в аудитории такого вида высказываний артистических на сцене, когда они связывают вот это вот всё, вот этот вот тяжёлый путь и всё остальное. Все люди знают, на что они идут. Я каждый раз, когда команду при как бы звал на первое собрание и Катя, и Карпенко Лёха, и я, мы всем им говорили о том, что, ребята, будет вот так. Будьте к этому готовы. Давайте не будем из этого делать повод для того, чтобы хейтить, будут хвалить. Вам куча всего разного прилетит в социальных сетях. И это нормально. Так оно и должно быть. Давайте мы не будем этому удивляться, поскольку мы здесь уже работаем давно, мы вам об этом говорим, что это нормально. Поэтому я был изначально возмущён ситуацией того, что произошло. Мне невероятно жалко, что так случилось, но мне кажется, всё это было в руках тех людей, с кем это случилось в данном случае. И Дана, и его жены, и от этих и редакторской группы, которая это подхватила. Ну, слушайте, у редакторской группы так работа такая, да, конечно. Ну, извините меня, но можно было и как бы людей же предупреждали и оградить, чтобы эта информация попала к редакторской группе. Угу. В данном случае я редакторскую группу очень сильно понимаю. Надо сделать программу. Да. И это потрясающий драматический момент. момент и очень запоминающийся. Да. И ты можешь не помнить, как танцевали прекрасно другие персонажи, а истории любви ты не забудешь. И ты, да, именно запомнишь, если тебе придётся делать какой-то проект совсем-совсем самостоятельно, набирать редакторскую группу, ты скажешь ей: "Ребята, вот этим мы не пользуемся, это запрещено". Или ты скажешь: "Ну да, это что поделать, это правило телевидения, правила шоу". Ну, не знаю, буду ли я делать проект, который будет вот со стороны продюсирования так сильно касаться меня, я не знаю. Угу. Имея всю эту информацию, не понимаю, можно ли сделать проект на чистой энергии.
энергии. Этот проект, на самом деле, у него есть ещё один эффект того, что, ну, ты стал Мигелем, ты был Мигелем для за кадро, но ты стал мигелем для огромного количества людей, которые тебя узнали в лицо. Наибольшая популярность приходит, когда тебя узнают молодые люди, они растут вместе с тобой. Ты с ней справился? Я с ней справляюсь. Что было самым большим испытанием? Был ли у тебя какой-нибудь сумасшедший райдер или ты говорил там, вся слава моя или ты говорил: "Я теперь летаю только бизнес-классом" или "Я не знаю что". Или ты кого-то обидел, потому что ты звезда. Может, и были такие случаи. Ты их для себя отвечаешь? Нет, мне казалось, что я вроде бы адекватно пытался себя вести всегда, но я достаточно закрытым стал человеком. То есть я перемещаюсь в туда дом, работа, школа и театр. И а не люблю фотографироваться. Это понятно. Вот прямо я никто не любит. Честно, вот, наверное, вот в плане фотографии я могу каким-то образом обидеть людей, потому что просто отказываю. И всё. Я довольно-таки скромно типа живу, е, передвигаюсь на такси, у меня нет машины, то есть вот, ну, такое, общаюсь с людьми. Он вообще не фанат своей популярности и своей известности. Он больше страдает от этого скорее, чем понятно. Ну, как страдает. Ну, что значит страдаю? Не то, что страдаю, просто иногда хочется слиться толпой. Теперь вопрос такой. Когда-то Славадус
Мухамедов уговаривал тебя на протяжении нескольких часов сесть и даже дней, а потом часов, то, о чём ты поведал в ЧВД, сесть в жюри, стать наставником, а ты противился как мог. Да. Сегодня, как только закончился проект Танцы, в ту же секунду открылся проект Новые танцы. Танцы, где стали меняться члены жюри все, кроме кроме Мегеля, да? Что-то происходит с революционным поколением, которая приходит и говорит: "Всё здесь неправильно". И потом сами садятся на это место и идут той же дорогой. Как бы ей всю правду сказать? А прям как тонко под вот прямо всю правду, как сказать. Для меня это просто работа. Я зарабатываю там деньги. Угу. А мне приятно. Я поблагодарил Славу и на самом деле допетрил до этого только в тот момент, когда мы закончили съёмки первого сезона. Я позвонил ему, сказал: "Блин, спасибо тебе большое. Представляешь мне теперь своё шоу на ТНТ проект Новые танцы" вообще про другое, потому что это чисто профессиональная, а, профессиональный уровень танцовщиков, которые туда приходят. Неважно, дети они там взрослые команды. То есть это возможность для людей показать себя миру. Угу. В стране. О'кей. То, что меня могут заменить там. Я как бы мне говорят: "Приходи посидеть, нам прикольно, когда ты сидишь". Я прихожу, сижу биться за место. Нет, я каждый раз узнаю о новом проекте Танцы за месяц до того, как его начнут делать. У меня нету подписанных контрактов на кучу сезонов. Будет, будет. Не будет, ну, значит, не
Бесконечные ремейки успешных проектов на ТВ – это хорошо?
будет. Вот и всё. Мы с тобой говорили про то, как устроен шоу-бизнес, про то, как устроен, э, в разных странах. Я не знаю, может быть, я м может быть я не очень осведомлена о том, как устроено телевидение. скажем, в западных странах. У меня почему-то ощущение, но у меня как и у зрителя, хотя может быть я в этом не права, что таких цифр, а 8, 10, 12, да, на западном телевидении нет. Даже если это успешный проект, не скажу. Есть даже больше цифр. Есть, да, конечно. Семнадцатый сезон шоу, э, Господи Иисусе, секретные материалы. Угу. То есть проекты, которые держатся на телевидении оченьочень много лет. Угу. И не теряют. И это просто специфика телевидения, мне кажется. Это специфика проекта, если он удачный. Если он удачный, если он заходит, да, почему бы не продолжить его? Ну, если он стух и его действительно тянут за уши. Ну, вот это странно. Как тебе кажется
ТНТ - это какой-то, ну, мм, особенный канал, он пытался как-то, мм, противостоять, скажем, тенденциям, которые были на федеральных каналах, скажем, на первом и на втором канале. Пытался ливать, я могу судить об этом только лишь изнутри производства. Я точно могу сказать, что такого продакшена я редко встречал именно на телевидении. То есть мне звонят, говорят: "О, круто, первое место по рейтингу, клёво, но вот заниматься там сърчингом постоянным популярный, не популярный, нет, но изнутри из продакшена могу точно сказать, с какими темпами и каким качеством мы делаем это. Да, это прикольно, это круто, это очень сильно отличается от того, что я делал, например, на втором канале либо делал на первом канале. Отличается. Ты принимаешь участие сейчас в подготовке к Новому году? Будет какой-то новогодний контент на канале ТНТ? Я не знаю. Я знали. Меня пригласили сейчас прийти на новогодний Comedy Club. Ага. Вот туда я приду, но у меня там корыстная цель. О'кей. Вопросик у меня к тебе есть. Смотри, сейчас покажу тебе кое-что. Да.
Вчера фоточки нашла в социальных сетях. Угу. Смотри. Ляся. Да. Паша. Паша, откуда сцена, понимаешь? Да. Не знаю. Я знаю, что они делают сейчас этот самый, как его, с лёгким, с лёгким паром, по-моему, да? Ирони судьбы с лёгких паром, да? Судь это кто? Да. И на следующий год меня попросили сфотографироваться в ролиполита. Ага. И да, я точно знаю. Вот ещё видишь, да? Это ээ Иван Васильевич меняет профессию. Это значит кто? Азамато. Азамат. Ага. А ты смотрел когда-нибудь на Первом канале, на втором канале Новогодней Оганьки? Нет. Ну, я переключал канал во время Нового года и смотрел какие-то огоньки. Не, наверное, да. Ты знаешь, что на федеральных каналах это самые самые рейтинговые, самые используемые фильмы перед Новым годом и самые используемые темы для новогодних огоньков какие? Ирония судьбы. Да, Иван Васильвич операция. И тебе кажется, а ты про вопрос а на везде контента что происходит? Я не в курсе. Я хочу тебя спросить, как тебе эта тенденция? Ребята, которые были молодыми, продвинутыми, крутыми, принесли новый юмор, делали что-то оригинальное, неожиданное, они совершенно точно находились в каком-то чётком противостоянии к другому поколению. Они говорили: "Мы чувствуем, что юмор изменился". Да. Да. И вот теперь я не видела. Может быть, это будет гамерически смешно, но само по себе вот просто эти фоточки. Подожди, стоп, секундочку. Надо вот это опять вырвано из контекста. Так, хорошо, можно же сказать, что это вырвано из контекста. Есть определённые классические вещи, которые могут быть переработаны по-другому. Давай дождёмся того, что это будет. Угу. И после этого можем поговорить о том того, что типа вернулись ли ребятки туда, от чего они бежали, либо они ушли куда-то вперёд.
Я задам тебе вопрос. Да. Ты совершенно очевидно был нигилистом, отрицающим предыдущее поколение. Это свойственно многим, ну, людям, входящим в эту жизнь. Согласен ли ты, что конформизм случается неизбежно с каждым? И это становится твоей коше? Это у меня самый большой вопрос, который я себе задаю последнее время. Ты всё чаще и чаще сравниваешь себя с, вернее, думаешь про себя, про Егора Дружинина и что ты себе отвечаешь? Я сейчас знаю, ты этим закончишь интервью. Да, об этом нетрудно догадаться. У нас даже я даже уже придумал, как я скажу, но я думаю, блин, может по-другому сказать. Как же ей сказать так, чтобы она не закончила этим интервью? Это человек, который ничего не знает про пиар и про то, как правильно себя подать. Ну, я скажу то, что я его иногда начинаю понимать. Финал. Да, я сде. Спасибо тебе большое. Это было прекрасно. เฮ
![Будущее мира [часть 1]. Астрологический прогноз от Константина Дарагана](/thumbnail/F6iDwokk7WQ.jpg)
